后窗偷窥的快感和烦恼？

希区柯克是一位擅长画面表现力的导演。他完全依靠图片而不是语言来讲述这个故事。例如，电影中没有解释杰夫断腿的原因。他只是在危险的紧急照片上晃动相机，这不仅表明了他的职业，还解释了他断腿的原因，甚至暗示他可能是出于职业习惯而监视他的邻居。例如，丽莎找到了一枚结婚戒指，戴在手上给杰夫看，这不仅表明她找到了犯罪的证据，而且强烈地表明她想和他一起经营婚姻生活。当然，最直观的画面来自电影的结尾。杰夫坐着，双腿骨折，无法动弹，而丽莎坐在一边，放下报纸，对他微笑。言下之意是杰夫栽在她面前再也逃不出她的手掌心了...但看似幸福的结局仍不完美，因为一旦杰夫康复，就不是她能控制的了。这也是加里·格兰特同意嫁给格蕾丝·凯利的原因，他也是这部电影的女主角，但在《捉贼》中他想和母亲住在一起。可以说，希区柯克一生的电影都反复表现了他的男权主义主题。无论现代女性多么优秀，她们都无条件地处于婚恋的劣势群体中，这是主人的局限（也许不是局限）或历史的局限。影片也清晰地还原了人们的日常生活。即使在观众的偷窥状态下，《寂寞芳心小姐》、《失意的作曲家》、《与男人打交道的舞者》……特别向观众展示了婚姻从甜蜜（新婚夫妇整天关起门来做爱）到厌倦甚至仇恨（凶手和他生病的妻子）的过程。虽然只是个案，但杰夫都看到了。恐怕他拒绝丽莎是原因之一。