小人物的巨大悲哀——评电影《疯狂的赛车》
电影《疯狂的赛车》讲述了小人物耿浩因巧合与社会各阶层有着不同的联系，然后他被陷害并最终消失的故事。以耿浩为代表的小人物是可悲的，形象邋遢，没有进取精神，性格软弱，没有信仰...也许他们自己也不想难过，但这就是现实。
影片采用小说式的叙事模式，三条线与主角有着不同的联系，将活跃的音乐与悲伤的情节进行对比，在冷暖色彩之间切换以烘托主角的心理变化，并使用大量的物体和图像为故事制造悬念。故事线繁而不杂，和谐统一，充分体现了导演宁浩《鬼马》的叙事手法。它看起来像一部喜剧，但实际上它加强了悲剧色彩。
导演宁浩擅长使用幽默的表达方式。这部电影显然是一部悲剧，但却被他演绎成了一部另类喜剧，音乐在其中扮演着不可或缺的角色。影片中许多悲伤的画面都采用了欢快的风格，各种跑调的方言与剧情形成了强烈的反差。例如，在电影开始时，耿浩误服兴奋剂，被终身禁赛。显然，这是悲伤的，但也伴随着喜悦。在悲喜交加的背景下，影片揭示了一种讽刺，使悲剧色彩更加强烈，突出了耿浩人格的悲哀。
雨果曾说:“认为思想没有颜色是错误的”，而宁浩用颜色来帮助人们思考。影片一开始，当耿浩被告知被禁时，基调从彩色变成了黑白，人物的心理变化直接被搬上了银幕。整个世界变得灰暗，路漫漫其修远兮，前途未卜，主角的迷茫和悲伤被淋漓尽致地展现出来。然后，当耿浩的主人去世，没有钱安葬时，杀手A和B想做坏事，耿浩被乱枪打死...他们都使用深色和冷色调。每次耿浩认为情况有所好转时，她都会使用明亮温暖的颜色。通过对色彩的准确运用，宁浩将观众看不见的情绪直接反映在银屏上，使影片更加通俗易懂，主题更加生动。
如果电影是一张精心编织的渔网，那么影像一定是线条之间的铰链。对物体和图像的高超运用是这部电影成功不可或缺的因素之一。这部电影使用了大量的物品来创造线索，例如泰国毒贩用来杀人的佛像吊坠，这已经成为东海和耿浩之间联系的线索；东海手下玩的打火机成了逼东海发疯的机会；李法拉代言超男与后来拍摄的《东海生殖器官》形成鲜明对比...最值得一提的是电影中不断出现的寺庙。耿浩和东海都曾寄托着上帝的希望，但事实是上帝什么也没做，正是这种不作为将剧中的人物推向了风口浪尖。现实的残酷，仿佛在告诫人们不要抱有希望，让人感到悲哀。
生活在社会低端的小人物，没有人关心他们的生死，往往成为大人物斗争的炮灰。他们无法自救，他们的梦想终将消失，他们的逃离终将受到阻碍。等待他们的只有无尽的悲伤，伸手不见五指的黑夜才是最终的归宿。
赵世杰
2017.05.08