救死拾荒者:从救死到传承不朽精神
《僵尸》之后，我很期待在香港再拍一部关于僵尸的电影，因为我感叹中国僵尸快不行了，西方僵尸大行其道。虽然僵尸形态略有不同，但本质并不遥远。但近年来，西式葬礼片在创意上不断出新花样，而中国僵尸题材却屡屡陷入困境。很多桥段都叫贡品，老梗，长得丑，玩不出新意。从来没有一部大作能带起这类题材的潮流。另一方面，或许过去的潮流不再，“救僵”的重点应该是传承，收起恢复旧景的心态，放眼未来，专注于所见。
救死拾荒者重拾八九十年代的僵尸喜剧风格，剧情设定很有意思。原来，晚上出没街头的扫街人，都是用生命保护市民的僵尸猎人。他们属于政府部门和FEHD的特别行动组，简称VCD。这样的设定直接呼应了过去僵尸片里茅山大师的伟大使命，讲述了东方社会依然存在着忠义之心，放大了人与人之间的情感交流，而不是葬礼片里常见的亲情、友情、爱情，而是与人相见、续能力的师徒之情，让人想起了早期僵尸片的氛围。这部分挺值得一看的。
这部电影由两位新锐导演和甄执导。观众应该对他们比较陌生，但和其他资金雄厚的合拍片在场景、特效等地方的差距还是可以看出来的。这部电影只能算是港式的小品电影。两位导演为了实现自己的理想，拍摄了这部电影。作品的导演功力和剧情安排看似还算青涩，但一方面也说明了电影行业人才的窘境，苦于找不到机会和资金匮乏。我敢肯定，这部电影的前半部分，包括用倒叙的方式讲述整个故事，从一开始就让观众感受到了僵尸杀人的高潮，僵尸部的僵尸杀人工作的安排和介绍都很新颖，尤其是“僵尸清道夫”是一个很好的设定，如果有机会真的可以演好。
自从发现女木乃伊后，故事的分支越来越零散，很难一一照顾到小细节。很多情节没有理由，符合逻辑，说服力低。后半段剧情没有创新，逐渐变成了中外电影的大杂烩。事实上，编写僵尸或僵尸相关的故事是不合理的。只要编剧有一套自圆其说的方法，观众的接受是自然而然的。但整部《救死拾荒者》实际不到100分钟，很多故事都是走马观花，看似埋伏笔，却始终找不到合适的理由，很多设定中西混杂，使得结局有些敷衍，情节合理性较低。这个时候我就很怀念为什么九叔一句话就有令人信服的能力，说糯米能治僵尸，僵尸屏住呼吸就会屏住呼吸。捏造的桥段可以让我们相信几十年，这部分是有说服力的。
然后这部片子启用了几个演员，加分不少。萧浩钦曾经是僵尸电影的常客。这一次，他无疑被提升为僵尸队的主力，试图将抓僵尸的技能传承下去。袁祥仁是影片中唯一还能穿道袍的道士，说他们还在用传统的茅山术治疗僵尸；另一方面，吴耀汉是一个老学究式的僵尸顾问。有了这些角色，电影的知名度大大提高。
清道夫在杀死僵尸中的作用相当成功。普通人眼中不起眼的职业，正好可以掩盖自己不寻常的工作内容。再加上舍命杀僵尸的煽情桥段，真的让他们找回了一点以前僵尸电影的感动，这不是归功于以前的任何一部电影，而是65438年中期到2000年初所有僵尸相关电影构建的东方僵尸世界观。说真的，我并不看好自己是否还能在前辈们的精美作品中找到新的发展命脉，但是看了《拯救亡者清道夫》之后，走在路上会多看垃圾车两眼，会对穿着荧光背心的保洁员心生敬畏，这也是一种另类的影响。