为什么梆子艺人闯关东？

历史上传入关东的梆子腔有山陕梆子与直隶梆子。早在明末清初，山陕梆子就传到直隶省承德府（民国后改为热河省，包括今辽宁省朝阳地区）。乾隆年间，著名艺人山药红曾两度率十八班去承德行宫避暑山庄献艺。乾隆以后，晋商的山西会馆遍及今辽宁省各地，许多山陕梆子班也随着商路涌入了这里，南至海城北至铁岭，均有梆子班社。嘉庆、道光年间，海城庞家店村民庞廷越组建了庞家班。铁岭的春和班培养出星星红、易元红、利春红、十二红等名艺人。

光绪年间，在辽宁有影响的班社有常春园班、王三老虎班、庆寿班、高福臣班、吉祥班、永顺合班等，主要演员有刘常春、梅春喜、嘎巴脆、宝奎、海尔红、任庆禄、五月鲜、盖天红、一千红、自来红、盖山西、盖七省、一声雷等。

最早闯关东的河北梆子艺人元元红

山陕梆子剧目多为整本大戏，如《陈塘关》《黄河阵》《伐子都》《定军山》《献地图》《贺后骂殿》《辕门斩子》《铡美案》《庆顶珠》《走雪山》等。艺人表演唱做并重，而且还有变脸、火彩等特技。

光绪年间，大批直隶梆子艺人分两路进入辽宁境内，一条是从张家口涌入朝阳、阜新、铁岭、沈阳等地；另一条是从海路进入大连、营口等地。当时主要艺人有：元元红（郭宝臣）、十三红（周成）、十八红（赵金虎）、何达子、五月鲜、魏连升、田际云等。各班社常在庙会上演出一些酬神戏，如《宝莲灯》《天河配》等。而且大量运用彩头、砌末（布景、道具）来吸引观众，使古老的山陕梆子无法与直隶梆子争雄。有许多艺人都加入了直隶梆子戏班，后来多进入大中小城市的戏园子演出，开始出现了大批单出戏和折子戏。

光绪十三年（1887年），清军提督宋庆于旅顺接纳的永胜和班，在大连地区名声很大。

光绪二十二年（1896年），在营口出现了第一个以紫云（老生）、浦卿（花旦）为主演的直隶梆子坤班。此后，坤班盛行，有丁灵芝、丁九茹等坤班。在安东（今丹东）还出现了孙乾一办的女科班，由杜云卿、杜云红为教师，培养出一批女演员。据《沈阳菊史》记载：从丙午（1906年）到辛亥（1911年）年间，沈阳就有著名坤伶一百六十多人，其中大多数人以唱梆子戏为主。由此可见当时梆子戏的兴盛。

由于东北各大城市的戏园子都被女演员所占据，因此一些男演员都转向各地县镇。清朝末年，民主运动兴起，许多艺人都参加了赈灾戏与义务戏的演出活动，还演出了《国血会》《大陆春秋》等时事新戏。

清代光绪年间，盛京出现了许多茶园、戏园，如天乐园、长发园、新发园、昶乐园、聚宾楼、大观楼、福德楼、萃芳楼、第一楼（广庆茶园）、天仙楼（聚丰茶园）、永春茶园、福仙茶园、春乐茶园、天盛茶园、清乐茶园、同乐茶园、三盛茶园、畅叙园等。有的茶园开业初期只卖酒席，后来才请戏班在园中演戏，这些戏园都以演梆子和京剧为主。

上述的“萃芳楼”始建于光绪三十四年（1908年），民国后改为卿鸣大舞台、会仙大舞台。新中国成立后多次改名，先后叫辽宁大舞台、沈阳剧场、沈阳大舞台。2003年又改为“刘老根大舞台”。大舞台已有近百年历史，先后演过梆子、京剧、评剧、二人转，是沈阳现有最老的剧场。

茶园里唱大戏

据《清稗类钞·戏剧类》中的“奉天戏园”一条记载：“奉天为边陲开府之首区，戏园之多，固不为异。乃至一县一镇一村落，亦皆有之，而每园必男女杂糅。写声写色，外县尤为甚。其戏台之构造，与天津相等，为京师所弗及。女伶亦美。”由此可见当时关东从大中城市到县镇几乎都有戏园。

河北梆子中曹操的画谱

直隶梆子的传统剧目有五百多出，其中历史故事戏有《伐子都》《江东计》《空城计》《黄鹤楼》《汾河湾》《贺后骂殿》《辕门斩子》《雁门关》《南北和》《审潘洪》《铡美案》《八大锤》《庆顶珠》等；世情故事戏有《桑园会》《打金枝》《三娘教子》《吕蒙正赶斋》《杜十娘》《蝴蝶杯》《曹庄杀妻》《铁弓缘》《花田错》《春秋配》等；神话故事戏有《宝莲灯》《五雷阵》《闹天宫》等。清末时装戏有《惠兴女士》《烟鬼叹》等。当时有与《打金枝》《骂金殿》《曹庄杀妻》《牧羊卷》相关的歌谣流传。

清末产生的东北民歌《小看戏》中唱道：“头出开场戏，唱的《狐狸缘》，二出唱的《尼姑思凡》，三出《打面缸》，四出《临潼山》，五出《黄鹤楼》，六出《汾河湾》，七出唱的《刀劈三关》。”这七出戏都是当时流行的梆子剧目。

河北梆子《窦娥冤》

民国后，直隶梆子改名河北梆子，有些梆子艺人曾与蹦蹦戏艺人同台献艺。20世纪20年代，落子在东北普及后，河北梆子剧团越来越少，而京剧在东北却有了很大的发展。