电影《克洛伊的朋友》！
阿托姆·伊戈扬在处理情色场景上一向大胆，这次改编的剧本是艾琳·克雷斯达·威尔森，两人真的一拍即合。威尔森女士曾经写过《秘密怪爱》(又译:浪漫的老板是漂亮的秘书)，这是我看过的主流电影中最离奇的S.M .故事，让我大开眼界。因为剧作家之前的作品，我发现她改编《娜塔莉》最关键的地方就是把所有人物的权力结构都翻了个遍。《克洛伊》中的凯瑟琳成为了一个完全失去控制的欲望老师，而克洛伊的悲剧原因之一就是她逾越了交易的界限，过度地推行自己的支配地位。
角色重组
新老角色的动机和态度就像世界一样不同。英寸《娜塔莉，丈夫伯纳德是个商人。他真的作弊了。她的丈夫承认不忠，但避免沟通。她不想提逢场作戏的情况。柯莎·罗丝林想找个人来引诱她的丈夫，并了解他是如何面对这种诱惑的。虽然她很优雅，但她感到愤怒和奖励，但她从来没有为自己感到难过。
冷静的柯沙罗斯林控制着一切主动权。她不觉得自己老了没人爱了，她充满了自信。她甚至勾搭上了一个年轻的酒保，用外遇来对待丈夫的不忠。当丈夫在床上几次暗示求爱的意思时，柯沙罗斯·塞伯特林故意优雅地扭过头去。
她有一个正在青春期的儿子，没见她担心儿子在家和女朋友睡觉。然而，伯纳德有一次忍不住抱怨儿子头发乱。
在凯莎·罗丝·塞伯特选择玛丽莲之前，两人从未谋面，这让结果更加出人意料。她是娜塔莉的创造者，给她取名，指导她的行动，为她租了房子。虽然结局是一个很大的讽刺，柯莎玫瑰林看似一路导演大局，暗地里却是玛丽莲自己写剧本。
我一直以为柯莎·罗丝·塞伯特林在肉体上是个标准的异性恋者，但她在精神上却不自觉地被玛丽莲所吸引。他们有过两次尴尬的时光，是凯莎·罗丝·塞伯特·林主动回到玛丽莲身边和好如初。
两个女人从分享伯纳德的秘密变成了分享彼此的生活。柯莎·罗丝·塞伯特·林逐渐理解了玛丽莲白天在美容店工作并想摆脱性工作的梦想。玛丽莲还被邀请去柯莎·罗丝·塞伯特林的母亲家做客。他们的关系不仅仅是地下交易。当伯纳德怀疑柯莎·罗丝·塞伯特·林有外遇时，她回答说，“可以说已经一个星期了。”
导演隐藏了玛丽莲的性取向，这比莎拉·沃特丝写亲和力的方式更美。最接近答案的时刻是她带柯莎·罗丝·塞伯特林去同性恋酒吧取乐。她说她没有男朋友，但是店里的人都认识这个常客。玛丽莲没有明显的喜怒哀乐，总是压抑自己的感情。如果玛丽莲没有被故事吸引，观众只能听到她的忏悔。然而，当她回头细细品味片中的脉络，在她冷漠的表情下，原来那些凝视都是无奈的渴望。
克洛伊的丈夫大卫成为一名教授，更喜欢与年轻女性交谈。他不是实质上的不忠，而是被怀疑是情感上的不忠。他可能还爱他的妻子，但当他遇到他的皮肤亲戚时，他以工作为借口主动回避，这使柯沙罗斯塞伯特林起了疑心，认为她老了，衰老了。
柯沙罗斯·塞伯特林发现有人勾引她丈夫，一方面是为了证实她的猜测，另一方面，她想知道那些女人用了什么花招来吸引她丈夫的注意。我实在无法接受柯莎·罗丝·塞伯特林最后向丈夫坦白说，一切都是由于一场不安全感的中年危机。
“Nathalie”的女主似乎对丈夫的外遇日志漠不关心，“Chloe”成为被抛弃的妻子，对丈夫的不在伤心到流鼻涕流泪。柯莎玫瑰塞伯特林在家里还是一个没有地位的老处女，儿子只会对她摔门，给她脸色看。夫妻俩吵架的时候，他儿子对她提出抗议，你没权利让我躲在房间里。不光是他，拿工资做事的克洛伊也在反抗，让人说走就走。
从一开始，编剧就让柯莎·罗丝·塞伯特·林注意到高诊所的克洛伊，还让克洛伊在浴室里表现出对柯莎·罗丝·塞伯特·林的好感。当凯莎·罗丝·塞伯特·林走进酒店，克洛伊坐在舞台上时，我们大概猜到他们会发展出一种不寻常的关系，但我们只是想知道为什么。恋母情结是剧本最大的败笔。不是说女同性恋没有恋母情结，只是借口看起来敷衍了事。
小妮子看起来是个经营单飞帮的高级妓女，自始至终都在用克洛伊来宣示自我意识。不要被她的开场独白骗了，说她是能服务客户的高手。最后，她尽力满足自己的愿望。
她是床上的主动者和支配者。虽然柯莎玫瑰塞伯特林解开克洛伊第一，这是史蒂夫谁接手推动后面的游戏。她就是令柯沙罗斯·塞伯特林高兴的给予者。当她与柯莎·罗丝·塞伯特·林的儿子交媾时，她被转变成一个优越的占有者，而且对方不准碰自己。电影《悲剧》基于克洛伊对控制的不妥协的渴望。她无法停止离开，只好以自我毁灭来结束。
为什么这个版本的凯莎·罗斯·塞伯特·林恩会和克洛伊上床？原因之一是她没有像Nathalie一样有调酒师作为发泄口。这部电影中的柯莎·罗丝·塞伯特·林在精神和肉体上都被克洛伊所吸引，渴望亲密、性需求和青春。但这种渴望又充满了恐惧，她也意识到了这一点，所以和克洛伊亲近时常会感到不自在。此外，柯莎·罗丝·塞伯特·林是一个软弱的人，当她遇到痴迷于此的克洛伊时，她只会被扔下去。
疏远虚幻的沟通困境
抛开污秽的意识形态不谈，不得不承认它的镜头语言细腻，艺术设计很有质感，让影片保持了相当程度的可看性。最突出的成就。《克洛伊》是描写人物的交流困境，无论是科技的虚拟接触还是脱离语境的现实世界，都比原著更为精细。
《克洛伊》的场景里经常有眼镜和镜子。女主角被困在柯沙罗斯·塞伯特林的家和诊所的巨大透明玻璃里。北方冰天雪地中出现的玻璃温室，就是如梦如幻的最好注脚。导演不断使用大量重复反射的镜像，暗示片面的影像不是真相。
科技产品提供了多个虚拟的交流渠道，但对柯沙罗斯林来说，它是人与人之间的隔离。比如丈夫在网上聊得很开心，看到妻子进来就把窗户关上。儿子和女朋友视频分手，母亲也被禁止入内。
可儿提供了柯莎·罗丝·塞伯特林的面对面交谈的温暖。然而，她使用技术的力量令人震惊，每条短信的图像都代表着一次又一次的操纵。她表明自己并不热爱互联网，而是依靠柯沙罗斯·塞伯特林的儿子的网页找到了另一条入侵的道路。
最后，克洛伊一直提到真实性。是的，她提供真正的感官接触:听觉、味觉、嗅觉和触觉。但所有的感知都不是为了建立真相，而是为了强化假象。酒店里的后性爱场景就是最经典的例子。
克洛伊善于利用物体传播自己的影响力，奶油的味道间接证明了她吸引眼球的能力。但两个电影版本的出发点却大相径庭。柯沙罗斯·塞伯特林的。《娜塔莉开心地把它变成了自己的品牌，这让伯纳德很痒。克莎·罗丝·塞伯特·林手里的一点奶油只吸引了大卫几秒钟的注意力，克莎·罗丝·塞伯特·林气得又回到了克洛伊身边。除了面霜，她还应该搭配什么技能？
我再举几个区别的例子:克洛伊和柯莎·罗丝·塞伯特·林亲密关系的第二天，妮子送了一把花，希望对方闻闻花香，有点追忆昨天的象征意义。的解释。《娜塔莉很特别》。柯莎·罗丝林听说纳塔莉在任务中达到了高潮，她对纳塔莉的宽慰多于对伯纳德的愤怒，于是她自己每隔一天就买一把花来装饰家里。
酒店房间里有故意吃剩的饭菜。英寸《克洛伊·柯莎玫瑰》中选择了一个带有唇印的杯子来喝剩下的酒，这也表达了柯莎玫瑰林的渴望。英寸《娜塔丽》中，玛丽莲给柯莎·罗丝·塞伯特林倒了一杯酒，“用我的杯子喝吧”，这表达了玛丽莲的欲望。
在克洛伊的电影中不断出现的发夹在娜塔莉中没有出现。这对克洛伊和柯莎·罗丝·塞伯特林来说有着不同的意义。发夹既是克洛伊的爱，也是她的恨。她喜欢柯莎玫瑰塞伯特林的时候，要求她圆滑的一面，而讨厌柯莎玫瑰塞伯特林的时候，却抱着锐角，伤人。太强烈的感情容易把爱与恨分开。
有人说，柯莎·罗丝·塞伯特·林在影片结尾戴了一个发夹，因为她迷恋上了克洛伊。有点味道，但是补偿的心理占了更大一部分。但我觉得这也暗示了她的稳定和认可。我还记得那对夫妇和另一对夫妇一起吃饭，那位男性朋友告诉柯莎·罗丝·塞伯特·林，她的头发很老，长发飘逸，很有魅力。柯莎起身林急忙去洗手间放下她的长发。
影片的最后，本该是她儿子一个快乐的毕业晚会，却被葬礼的气息笼罩。这三个人远远地看着对方，脸上勉强露出了笑容。柯沙罗斯林戴上她的头发，扎起她的长发。她不再担心缺乏吸引力，因为她又找到了自信？还是她再也不敢有魅力了？我倾向于后者，发夹是我头上的“紧箍咒”，提醒自己不要急于求成。