蜜汁电影
一只叫贝瑞的蜜蜂，毕业于蜜蜂世界学校，按我们的话说叫“步入社会”。它其实是一只很普通的蜜蜂。它既不是皇室后裔，也没有超能力，但它有做大事的野心——这可能是现在很多美国青年的精神写照。毕业，步入社会，让他们兴奋不已。虽然不知道自己想做什么，但是很自信。美国社会真的有能力在这方面塑造人。他们为每个人提供平等机会的理念不仅深入人心，也在这部电影中得到了展现。
贝瑞的好朋友选择了搅拌这个职业，贝瑞却偷偷混进了最美工蜂的行列，想去看看外面的世界——当然，一开始是被很多人鄙视的，因为工蜂又高又大，但是很矮，但是很明显它会在后面干大事(这个套路根本不需要任何怀疑)。影片详细描述了工蜂外出采蜜时的情景。工蜂背后的翅膀就像战斗机的动力引擎，起飞前隆隆作响。工蜂出门前都像战士一样勇猛，因为他们可能面临各种危险；工蜂首领身着军装现身，不仅表现得像个军官，还慷慨陈词，将“士兵出征”的气氛渲染到了极致。最后随着它的一声令下，几百只工蜂一起起飞，真的让人联想到美国战斗机从航母上起飞执行任务。贝瑞此时其实是以“工程师”的身份客串的。
由于对外面的世界不熟悉，贝里有误入歧途的危险。幸运的是，他被一个花农救了，这个花农就是这部电影的女主角。虽然她和贝瑞不能有爱情，但她和贝瑞的对话充满了爱。正是在这个时候，贝里发现人类剥夺了他们辛辛苦苦酿造的大量蜂蜜，于是他决定起诉养蜂人。影片最戏剧性的部分随即上演，贝瑞蜂成为原告，与养蜂人团体对簿公堂。贝里完成了它最重要的功能变化之一。这一次，他成了一名律师。他的话说服了陪审团，用智慧打败了养蜂人群体，法庭判人类停止使用蜂蜜。在这里，一方面，贝瑞充当了长期被人类剥削的自然代言人，它对养蜂人的控诉实际上是自然对人类的控诉；另一方面也再次显示了美国青年无所不能的潜力，心有多高，事就能做多少的思想。一只蜜蜂当英雄居然打败了强大的人类！
然而好景不长。随着商店里的蜂蜜被下架，人类将大量的蜂蜜返还给蜜蜂，导致蜜蜂世界的蜂蜜生产停止，蜜蜂开始休假，停止工作。结果，花没有蜜蜂授粉就枯萎了，花农不得不离开城市。这时，贝里终于坐不住了。他知道事情正走向另一个极端——因为他自己，自然生物链陷入混乱。于是它带领着大量的工蜂——注意，此时它已经成了英雄——拯救了一架运送最后一批玫瑰的飞机，重新开始采蜜。此时已经完成了从一个刚刚步入社会的年轻人到英雄的彻底转变。它不仅抵御了外部威胁，中止了人类的掠夺行动，而且完成了自我批判，用自己的双手扭转了艰难的局面。
这期间我们也看到了它的一些小角色，比如它在蜜蜂世界的电视上，就是它的“客串”角色；它还指示花商驾驶飞机，这是飞行员的角色...《蜜蜂总动员》就是在贝里的角色转换中推进剧情，这可能也是这部电影的一个特点。
“总动员”这个词可能是从《玩具总动员》开始的，但是太晚了，什么都叫总动员。其实这类电影的特点就是描写另一个社会。虽然这个社会的人可能是玩具，也可能是蜜蜂，汽车之类的，但是他们的规则还是人的规则，尤其是美国的规则——无论是机会平等，还是法庭上的陪审团制度，你都可以看到电影背后折射的美国社会。所以所谓总动员，无非就是用各种拟人化的道具重画美国。这也是美国电影和日本电影最大的区别。日本动画塑造的异乡是完全脱离日本的中性意境，而美国动画塑造的异乡是美国文化和美国社会的写照。
去年6月165438+10月上映的梦工厂，技术上是21世纪，但从剧情上来说，还是20世纪。这也是美国动画电影的通病。以伴随着英雄主义的个人成长经历为主线，你说这类电影有真实感，但不深刻；你说很梦幻，完全拟人化了。真的很像麦当劳的汉堡。随时都可以吃，但是几乎没有味道。
一只叫贝瑞的蜜蜂，毕业于蜜蜂世界学校，按我们的话说叫“步入社会”。它其实是一只很普通的蜜蜂。它既不是皇室后裔，也没有超能力，但它有做大事的野心——这可能是现在很多美国青年的精神写照。毕业，步入社会，让他们兴奋不已。虽然不知道自己想做什么，但是很自信。美国社会真的有能力在这方面塑造人。他们为每个人提供平等机会的理念不仅深入人心，也在这部电影中得到了展现。
贝瑞的好朋友选择了搅拌这个职业，贝瑞却偷偷混进了最美工蜂的行列，想去看看外面的世界——当然，一开始是被很多人鄙视的，因为工蜂又高又大，但是很矮，但是很明显它会在后面干大事(这个套路根本不需要任何怀疑)。影片详细描述了工蜂外出采蜜时的情景。工蜂背后的翅膀就像战斗机的动力引擎，起飞前隆隆作响。工蜂出门前都像战士一样勇猛，因为他们可能面临各种危险；工蜂首领身着军装现身，不仅表现得像个军官，还慷慨陈词，将“士兵出征”的气氛渲染到了极致。最后随着它的一声令下，几百只工蜂一起起飞，真的让人联想到美国战斗机从航母上起飞执行任务。贝瑞此时其实是以“工程师”的身份客串的。
由于对外面的世界不熟悉，贝里有误入歧途的危险。幸运的是，他被一个花农救了，这个花农就是这部电影的女主角。虽然她和贝瑞不能有爱情，但她和贝瑞的对话充满了爱。正是在这个时候，贝里发现人类剥夺了他们辛辛苦苦酿造的大量蜂蜜，于是他决定起诉养蜂人。影片最戏剧性的部分随即上演，贝瑞蜂成为原告，与养蜂人团体对簿公堂。贝里完成了它最重要的功能变化之一。这一次，他成了一名律师。他的话说服了陪审团，用智慧打败了养蜂人群体，法庭判人类停止使用蜂蜜。在这里，一方面，贝瑞充当了长期被人类剥削的自然代言人，它对养蜂人的控诉实际上是自然对人类的控诉；另一方面也再次显示了美国青年无所不能的潜力，心有多高，事就能做多少的思想。一只蜜蜂当英雄居然打败了强大的人类！
然而好景不长。随着商店里的蜂蜜被下架，人类将大量的蜂蜜返还给蜜蜂，导致蜜蜂世界的蜂蜜生产停止，蜜蜂开始休假，停止工作。结果，花没有蜜蜂授粉就枯萎了，花农不得不离开城市。这时，贝里终于坐不住了。他知道事情正走向另一个极端——因为他自己，自然生物链陷入混乱。于是它带领着大量的工蜂——注意，此时它已经成了英雄——拯救了一架运送最后一批玫瑰的飞机，重新开始采蜜。此时已经完成了从一个刚刚步入社会的年轻人到英雄的彻底转变。它不仅抵御了外部威胁，中止了人类的掠夺行动，而且完成了自我批判，用自己的双手扭转了艰难的局面。
这期间我们也看到了它的一些小角色，比如它在蜜蜂世界的电视上，就是它的“客串”角色；它还指示花商驾驶飞机，这是飞行员的角色...《蜜蜂总动员》就是在贝里的角色转换中推进剧情，这可能也是这部电影的一个特点。
“总动员”这个词可能是从《玩具总动员》开始的，但是太晚了，什么都叫总动员。其实这类电影的特点就是描写另一个社会。虽然这个社会的人可能是玩具，也可能是蜜蜂，汽车之类的，但是他们的规则还是人的规则，尤其是美国的规则——无论是机会平等，还是法庭上的陪审团制度，你都可以看到电影背后折射的美国社会。所以所谓总动员，无非就是用各种拟人化的道具重画美国。这也是美国电影和日本电影最大的区别。日本动画塑造的异乡是完全脱离日本的中性意境，而美国动画塑造的异乡是美国文化和美国社会的写照。
摘抄总结一下。