为什么有些电影里会有裸体镜头？

之所以认可这种观点，是因为一部电影针对的是广泛的年龄段，应该充分考虑到观众的感受。我个人认为，很多电影之所以会放映这样的片段，主要是为了在一定程度上为自己的电影制造话题，提升自己电影的知名度，但这种做法并不能真正体现出这部电影的观赏性，甚至会给这部电影带来很大的争议，因为我们不得不考虑到一部电影所面对的群体是比较广泛的，包括老年人、年轻人、中年人以及部分未成年人。而且这些镜头会对那些未成年人造成非常不好的影响。对于电影人和发行人来说，不应该仅仅为了自己的利益而忽略这些方面。

另一方面，一部好电影是通过导演的指导水平、演员的演技以及整体的剧本理念来实现的。如果只是通过这样的镜头来提高上座率，那么可以说这部电影本身也是一部失败的作品。任何一部优秀的电影，从片头到片尾，都让人觉得不满足。甚至多年以后，还能让人找到认同感。所以对于这个画面的展现，导演和电影发行方更应该关注整体的剧情构思和演员的选择，这样更有意义。

同性电影《狗的力量》:被压抑的爱欲，扭曲的内心弟子电影是我最后的叹息。由专栏电影弟子、女导演简·坎皮恩执导的同性电影《狗的力量》获得第94届奥斯卡金像奖最佳影片提名。这位曾经拍摄过《钢琴课》的导演和陈凯歌的《霸王别姬》在第46届戛纳电影节上分享金棕榈奖，再次赢得了电影人的赞誉。坎皮恩作为一名女导演，一直擅长控制情绪。她用非常微妙的方式拍摄了《狗的力量》中男女之间、男女之间的情感，隐忍又隐忍，让影片充满了不同角度的解读，在温柔的叙述中慢慢把我们引入悲剧时刻。拥有独特女性视角的电影理论家劳拉·马尔维(Laura mulvey)提出，过去的电影大多充斥着所谓的“男性凝视”。在这里，“凝视”这个概念可以用福柯的“凝视”理论来理解，“凝视”不是一个可以简化为“观看”的动作，而是一个抽象的过程性的东西。

福柯认为凝视象征着权力，是权力的压迫，而劳拉则认为影片中的“男性凝视”把自己作为观看的主体，把女性作为客体。在迎合男性想象的过程中，女性形象被物化为男性景观。这种“男性凝视”思维不仅影响电影中的女性，也影响电影中的男性，即拍摄男性发达的肌肉和强壮的身体，这是一种典型的以男性思维方式猜测女性喜好的方式。由此，在坎皮恩的电影《狗的力量》中，这种对“男性凝视”的打破具有双重意义，不仅因为她是在以独特的女性视角拍摄一个细腻的情感故事，还因为她摒弃了男性凝视中权力的压迫，同时她以这种女性视角拍摄的男性也获得了一种不同于一般概念中所呈现的气质。

在影片中，我们可以看到坎皮恩对细节的观察非常入迷，这是典型的女性观察角度。曾有一位外国文化研究者以电影为例，论证男女凝视的差异。她举了一个典型的男性凝视镜头，神奇女侠中盖·加多看到了克里斯·派恩赤裸的上半身。画面中，盖加多表现出一时的迷恋，女性的内心世界完全外化为对男性身体的执念，明显是男性想象框定的女性思维；她举了另一个典型的女性凝视镜头。在《成为简》中，安妮·海瑟薇对詹姆斯·麦卡沃伊产生了感情。第一，镜头聚焦在海瑟薇凝视詹姆斯的手，更贴近女性的内心世界。

《狗的力量》充满了这样的细节镜头，这也是影片整体色调表现如此缓慢的原因。对人物身体细节的观察，对投射情感的物体的特写，透露出独特的女性视角，从整体上把握内心的感受。比如菲尔流露出情欲的一个场景，他掏出汗巾默默擦拭身体，然后盖在脸上反复闻。导演推着镜头清晰地看到男人的肌肉动作，赤裸裸地解释用细节演绎人物内心感受是什么意思，与电影《以你的名字呼唤我》中甜茶以杏的方式表现情欲的场景颇为吻合。