如何看待电影 西小河的夏天

朴实无华的夏

文/梦里诗书

三代人在1998年夏日的成长，用世界杯所串联起来的故事，作为一部新人处女作，导演周全在《西小河的夏天》中适图由此唤起关乎时代的集体回忆，然而电影在克制平时的情感渲染下，却没有着何般灵性， 这使时代符号的堆砌仅只是浮于了表面。

绍兴河边的小镇，98年世界杯的夏日，电影伊始便透过对时代背景的追溯营造了一股清新的氛围，而在一个暑期假日中热爱足球的男孩与生为老师父亲间的矛盾，与隔壁独居的怪爷爷的忘年交，以及父亲的中年危机与出轨，饱含张力的三线交织，《西小河的夏天》在情感处理上却是尤为克制，这对于一个新人导演显得尤为难得。

随着剧情的发酵，电影所聚焦的不单单仅是酷爱足球的孩子，同样也有着中年的父亲与邻里的爷爷，中年的父亲对女老师的暗生情愫，仕途不顺，老年的爷爷有着孙子过世的隐痛，也有着留守故土的执拗，作为一部生活流的作品，电影透过种种细节所勾勒的故事，三代人在不同问题中的成长，使电影在家的羁绊间落足的爱与亲情变的具象了起来。

然而就是这样一部电影，却令人感觉欠缺了自身的灵魂，关乎生活流的家庭电影虽然屡见不鲜，但却鲜有佳作，《西小河的夏天》的问题在于将太多套路化的内容混杂于一，这使电影反而存在顾此失彼的生硬感，世界杯的背景也好，出轨营造的戏剧张力也罢，这些都能很明显的感受到一股刻意编排的痕迹，同样演员在演技上也不乏尴尬之笔，电影其实丧失了生活流电影最为重要的灵魂，最终对比于例如杨德昌 、 李安的同类型作品并没有能令人于平淡中感受到一股真挚的情感。

在清新的夏日里，《西小河的夏天》所直面的成长，是朴实无华的，但朴实无华对于这部电影既是褒义，同也是贬义，过于四平八稳的克制，使电影欠缺了真正的点睛之笔。