纯电影的典型代表

电影运动始于l·德吕克的艺术创作原则，他呼吁与当时的商业电影彻底决裂，呼吁借助电影探索人和事物的特征美。法国先锋派电影运动大致可以分为三个阶段。以年轻女性电影人g·德鲁克、来自西班牙的l·布努埃尔、剧作家兼青年诗人a·阿尔托的实验片为代表。

受超现实主义文学的影响，他们的电影表现了人的潜意识，包括梦和幻觉。g·德鲁克在1928年拍摄的短片《贝壳与僧侣》(a·阿尔托编剧)主要分析了一个僧侣混乱的心理活动。借助一系列不相关的镜头进行心理分析；l .布努埃尔在1928年制作的《一只安达卢西亚狗》也以类似的方式展现了人的潜意识活动，或者追求一种荒诞的新隐喻。这种电影也被称为超现实主义电影。1929之后，法国电影的“先锋派”运动也转为纪录片，很快分为两种倾向:一种是嘲讽社会现象，如法国导演J. Vigo (1929 ~ 1930)的尼斯场景，以怪诞的画面和诡异的剪辑为主。另一种是带有抒情色彩或唯美主义倾向的纪录片。比如J. Evans在W. Ruthman和法国先锋派运动的直接影响下拍摄的《桥》(1928)、《雨》(1929)。

先锋派运动的主要目的是从影像和运动的角度拓展和探索电影的可能性，使电影最终成为一门独立的新艺术，但“先锋派”运动的代表人物从形式出发，以自身为目标，因此并没有产生很大的社会效应。作为一场艺术运动，许多实验电影在表现手法和镜头手法上的探索，对电影艺术的发展起到了一定的推动作用。

欧美电影圈，尤其是影评人，有时会用“前卫”这个词来形容有着原创意图的电影或创作手法。自然，他们与上述电影革新运动没有直接关系。