刘震云的角色
刘震云说,他写这个剧本是为了让他的小说以另一种方式说话。他只修改了他的小说。编剧不是他的职业,他也从未向任何导演出卖过自己的劳动成果。在他看来,电影剧本和小说之间的关系从来没有摆正过。事实上,不管前面是什么,后面的都应该被前面的光所触动。如果小说在前面,电影剧本在后面,因为小说体现了所有的选择,所以剧本可以选择与小说相比需要什么;如果剧本在前面,小说应该比剧本写得更好,因为小说可以在材料和实验的基础上重组。然而,中国的作家真的搞砸了。先有电影剧本的时候,小说就成了剧本的延伸,水分很大的小说就成了剧本的附庸。结果根据电影写的小说看不下去。不应该是这样的。因为小说和电影有很大的不同,看电影是看热闹,就像听很多人在大厅里熙熙攘攘地说话,而看小说就像两个人在灯下聊天。如果小说成为电影的附庸,其中一个剧本可能只会变成0.8。如果小说在电影剧本的基础上重写,一加二等于三。
“小说《手机》至少可以把这个颠倒的事实扭转回来。而小说是三个部分,电影只用了其中一个。电影被改编成小说,这是电影的一个缺点。没有一部电影能像一本好小说那样丰富多彩。一个半小时看完电影,几十万字的小说可以看一个月,不成比例。此外,电影是一个集体创作的结晶,包括编剧、导演、演员、美术等。任何一个环节的整体评分都会降低,小说的修改就是一个加分的过程。”
刘震云喜欢把写作比作运动。生活中有两种运动。一种是找到一项获胜的运动,比如各种球类运动。如果你进了一球,你就赢了。另一种是找一个失败的运动,比如跳高,当杆子碰到时,跳高就结束了。写作对刘震云来说是一场寻求失败的运动。“如果任何一部作品写出来,你觉得特别好,那这个作家就完了。我觉得作家总是羞于真正写点东西,羞于见人。在写之前,我自信这部作品是我最好的作品,但写完之后,我发现它不是,写了另一部之后,它不是。你发现你想表达的东西在地平线里,在地平线里寻找它,没有;在峡谷里,还没有。很容易找到,但仔细看就不是了。写作的过程就是模糊地知道它在哪里,并不断寻找它。”