《北方一片汪洋》这部剧，哭了80多年。是农村女性的真实写照吗？
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1.《北方一望无际》的创意可以说是一大亮点。导演用荒诞奇幻的故事外壳，剖开了偏远山区女性的悲惨境遇:性侵、拐卖、重男轻女、生育工具，进而审视偏远山村依然愚昧落后的生活环境，影射留守儿童、老人等社会问题。但可悲的是，女主角企图通过迷信来改善别人的生活，却抵挡不住全村人的无知！导演的视听简洁，大量的雪原外景突出了野外环境，符合主题；色彩的运用非常巧妙的贴合了温暖的内容；不过导演的调度有点谨慎，有些段落略显遗憾。但还是惊艳出道！
2.近年来，中国大陆独立电影的惊喜在于，第一部由政府和港电影圈出资培养接班人的故事片计划被彻底挫败。这部电影最大的缺点不是作品和表演的粗糙，而是中国大陆独立电影最大的问题:基本功(编剧和视听语言)。大师不会讲故事，不代表他不会讲故事。王家卫侯孝贤(一个不太会讲故事的模特)年轻时是流行电影的大师。
3.中国的北方解决了我多年来的一些疑问和好奇，就是我以前见过的神和女神都发生了什么故事？他们都经历过怎样的日常生活？如何平衡现实与神的神性？好了，现在我知道了一个被蔡导演给予了无限(过分)同情的悲剧女人。在我看来，农村电影是中国独有的。这部电影在压抑的叙事中有着难得的开放、大气和简单。它对空间和人物之间有着天然的敏感和洞察，具体体现在《雪地里的刺猬》、《空间里的镜子》、《树枝和干草》中。这一切，加上人物，人物和有奇景的故事，就形成了这部电影？伟大的诗歌？。
4.很多人看完之后都说开头和结尾一样绝望。就算成了仙，也要承受分离的痛苦，被侵犯。而且从另一个角度来看，非常漂亮的摄影和构图，除了几个航拍和几个摇镜，大量使用固定长镜头，黑白摄影，在平静中迸发。带点魔幻色彩，但还是很接地气。开场和二当家的独白太好了，看着女主在阳光下跳舞我都哭了。
不知道大家有没有发现，看这部电影让人想起了一把勺子，更是荒诞不经，虚无缥缈。尤其是最后导演自己做的歌，充满了谈资。摄影美极了。影片最后一个四分之一有点太长，节奏有点失控，但我还是会喜欢这部电影，不禁想起了《乡村剧》。同样的农村舞台，黑白色调，丰富的形象，村戏融入了时代元素，演员整体更胜一筹，但本片以二号为主，从个人角度探索深度。魔幻现实，魔幻就是现实。
6.虽然各方面看起来都很笨拙，但确实反映了中国现实主义电影的一种创作态度和方向，即刻意回避和消解现实，构建超越现实的伦理情境，同时也理性地反映现实。这才是现实主义电影的正确方向，而不是一味的还原现实。中国电影对农村题材的开发远远不够。中国电影的生命力和创新力的本质属性是地域性，在中国的每一个省、每一个县，地域性无处不在。《北方苍茫》讲述了河北平泉县的小寡妇成仙后，看透了广阔的世界和人性的深渊。这真是一部杰作。