电影《李玟》
场景一:在远处，河边，一群身份不明的人，很可能是偷猎者。
场景二:所有巡山队员冲进河里追赶可能是偷猎者的人群。
通过长镜头，保留了时空的完整性，真实再现了激烈的追逐场面，给人纯粹的视觉体验。
场景三+场景四:沙漠戈壁上生活着几百块藏羚羊骨头+沙漠戈壁上生活着几百块藏羚羊皮。
这两个长镜头的运用非常出色，相信任何看过这一幕的人都会被这种肆无忌惮的杀人行为所震惊，难以平静。也需要这种大气的场面来唤起人们已经麻木的情绪。这两个长镜头以其朴实无华毫无保留地展现了偷猎者的终极傲慢。这让人们瞬间充满了一种极端的怨恨。只有这个镜头才能如此贴切的表达。我们在镜头背后看到的是同时抓捕盗猎者的决心。观众产生了一首* * *歌，无疑是长镜头渲染情绪的角色。
场景五:台日带领的巡山队的吉普车在广阔的荒地上行驶。导演用了一个很简单的后续手法，虽然看似简单，却体现了台日心中作为可可西里自然风光威慑力量的执着和坚定。镜头展现了可可西里的自然风光。吉普拉着荒无人烟的边陲黄沙，拉出两条沉甸甸的黄沙飞行轨迹。人们感到任务艰巨而繁重。当我看到汽车疾驰的场景时，我自然想到了另一部伟大的电影，斯坦利·库布里克导演的《闪灵》。在《闪灵》中，库布里克一开始就用了大量的长镜头来渲染整部电影的恐怖基调。一辆家用车行驶在陡峭的悬崖公路上，周围是壮丽的大峡谷风光。不同的是，库布里克用的是头顶投篮技术。但大致内容都差不多:汽车在辽阔壮阔的自然景观下疾驰，潜移默化地奠定了这必将是一段绝望旅程的开始的悲凉基调。但讽刺的是，在同样梦幻的美景下，一部记录一群人走向深渊的旅程的长镜头纪录片。
场景六:刘东看着远方的小镇，一个有着人的小镇。
毫无疑问，这可以算是全片比较柔和的镜头了。因为不是在可可西里无人区拍的。这里有生活工作的人，有八个字以上对话的人，还有娱乐场所。正是从反面，搜山的队员们才有了可可西里般的广阔的风景情怀――残酷的生存环境，没有选择的借口，没有犹豫的决心。没有矫情的对话。一切都用好了，没有残忍的余地。