急急急！求英文影评姜文导演的四部电影。

《阳光灿烂的日子》，改编自王的小说《动物的凶残》，在1994最受中国人关注的一部国产电影中，的第一位导演，当时只有16岁的凭借影片《夏雨中的一个角落》获得了威尼斯影帝的称号。

在光环的阴影下，作为一个粉丝，我很难不期待它的产生。由此产生的后果是，看完之后我觉得有些失落。我没有得到想象中的愉快的感觉，或共鸣，或感动。而依然留在记忆里的religon，是它始终暗淡的色调，是它弥漫其间的荷尔蒙气味，是马晓军或悲伤或躁动不安的心情。

忘记是哪个人曾经说过:“我看《阳光灿烂的日子》不感动，因为那是姜文的青春，不是我。”

这大概是我第一次说完说不出是感觉好的原因吧，记忆中我没有那么疯狂，青春飞扬的时候似乎总是带着安静的影子，躁动的心也掩盖在其中。但是看着他们在一起疯疯癫癫的枕头大战，看着他们骑着自行车在大街小巷遛狗，看着马晓军为了证明自己从高高的烟囱上跳下来满脸眉黑还嘿嘿的笑，看着他疯狂的爱着米兰因为她而疯狂。我觉得身体缺乏个性。正因为我没有这些记忆和经历，我身上那种本该是青春释放激情的躁动不安的因子被埋藏在最深处，以至于自己以为它们不存在。等到类似的电影将他们从沉睡中唤醒。于是，探索的欲望和未经历的遗憾将随着最初的不熟悉慢慢散去，并在记忆中留下了另一道风景线，一副被涂抹成金色的画卷，一首沁人心脾的乐曲。

向往的东西通常会被主观美化，姜和试图还原回忆的人也有相同的地方，而在这一点上，我找到了与电影的契合点。

《魔鬼来了》

最后看了姜文禁映的《鬼子来了》公映，许多人将这部电影的禁映解说词换成了《共产党保持抗日》，自始至终，没有出现一个党员形象，因而引起了不满。但是看了电影才知道从来没有因为这个原因。

中国的农民是淳朴而实事求是的，他们被许多势力压迫了两千年，性情是温和睿智而善良的。可以想象，当小鬼子没有屠杀被烧死的人时，老百姓虽然理解有不甘，但仍然不会上升到向明中风(并不是说人们会不爱国，但在这样一个自给自足、封闭和不文明的时期，“爱国”还是一种错误的观念)。

悲剧是看到美好的事物破碎。这部电影的结局是全村挂甲表的鬼子在屠户的枪林弹雨中消失了，而中国抗战将领和日本战俘让皮夫的三个儿子全部去抓了小鬼子。这就是中国人的悲哀。为什么这样一个幅员辽阔、人口众多的民族被一个岛国践踏了整整八年，这部电影给了我们一些启示。很多时候，不是别人的凶猛和强大，而是我们自己的无知和自残。

《太阳照常升起》

事实上，关于太阳的电影故事并不重要。所以，太阳不过是最后的，也是最大的隐喻。比起用性压迫来暗示压抑的年代，孙末有点眼珠子。太阳不过是乌托邦。奥斯卡在叙述一个带有魔幻现实主义色彩的故事时，最后却把这个故事放在了《太阳》下面。这是姜最大的野心，他仍然没有放弃他最渴望表达的主题。司空-杜说，一声不吭，皆大欢喜。他可以把整部电影无人处的笔墨转向批判敏感的内容，但最后一个回旋，整个故事都在表达他的批判。

想起广东的《南窗》杂志扉页曾经引用过一句话:太阳每天都是新的。是的，压抑的年代过去了，太阳也生了，太阳是随着的样子升起的。但是一旦太阳已经走向湮灭，曾经纯洁的爱情，曾经的理想和激情，不得不随着新的太阳升起而彻底湮灭的青春岁月。

这就是姜，在一句批评的话都没有的情况下(所以电影可以一刀不削地拍出来)，他还是表达了自己的形象。

《让子弹飞》

看完《让子弹飞》，感觉很是给力，从头到尾都有感觉，有热血沸腾的思想，有快乐，有过瘾，到结尾也有无奈和手足无措，一部好电影有元素，有主题，有立意，有情节，有内涵...这部电影。(虽然从《鬼子来了》这部电影中，或多或少总有一点黑泽明《七武士》的痕迹)...这和冯导的处处遮遮掩掩，在政府和人民两个对立面之间，双方谁也不敢得罪，一部分唱人民军；一边又为众人敷衍的挠了几下不同的痒，姜文还是那副油嘴滑舌的样子，皮肤上的那种血性和男人气味一点都没有变，但这次我们变得更加成熟和有策略了。像麻脸对付黄四郎，靠的是非凡的天赋和谋略，更靠的是男人特有的血性和追求正义、自由的个性和不屈不挠的精神。面对姜那个广电总局的混蛋；面对这个电影圈，终于取得了胜利...

如果我们的理想在现实面前受到了挫折，难道我们不能像姜文这样，十年磨一剑，却终于把它磨出了高度的专业熟练程度，一出鞘就让世界吃惊了。世界本没有路，有了腿，也就有了路。整个国家不是不可能有理想，只在于你愿意用多少时间、多少毅力和多少艰难来完成和实现你的理想...

姜文，让我们看到了理想和希望。而这种希望，不应该只存在于电影中...