《梦幻人生》的电影评价

侯孝贤的电影以纪实/现实主义取代幻想，以自然主义的方式呈现普通人的真实生活。《生活在梦中》是李天路生活的电影记录，他试图让观众感受和思考。台湾省主流商业电影的人物关系和剧情推进都是以因果关系为基础，闭环发展的。侯孝贤的电影没有构建因果关系，尊重生活本身的偶然性，采用开放的结构，人物的命运和事件的结局都是不可预测的。（搜狐文化评论）

侯孝贤对导演重塑场景的个人回忆，创造了一部时空交替、多视角的李天路回忆录。它再次呈现了被历史无情压制的人们的悲哀。为了恰当地呈现这位台湾省籍艺术家的半生经历，侯孝贤放弃了单独的特写效果，以避免蒙太奇对观众视角的刻意操纵，并试图将观众推出任何特定的视角，从而将观众与人物的内心世界隔离开来，以平静的态度捕捉非戏剧性的日常活动片段。

“生活本身就是历史”是侯孝贤信奉的理念。这部电影的配乐也很特别。台湾省的秦越取代了传统吉他。当秦越被拨开时，来自乡村的民谣通过那些简单的声音被唱出来，但转瞬间，它们就散落在嘈杂的人群中或带有泥土气息的空气中。很像侯孝贤的电影风格——无论有多少痛苦和感情，镜头一转，到处都是青山绿水。（上海商报记者审核）

《活在梦里》不仅展现了《独自生活》的艺术特色，也展现了侯孝贤电影在美学风格上的主要特征，还生动地表达了侯孝贤对台湾近代史的基本看法和评论。当然，这些观点和评论在电影创作中有机融合，彰显了一个有良知的艺术家应有的历史使命感和社会责任感。（周斌评论）

《人生之梦》中乡野之间连绵的群山在画面中留下了大量的空白，充满了类似中国画“空灵”的情感魅力，增强了画面的情感表达。（张志国评论）