为什么说《白日焰火》有黑色电影的风格？

1黑色电影的概念是一个不断发展的理论。现在的黑色电影和法国影评人提出的第一部黑色电影

发生了很多变化。但它的基本内核保持不变，但它更加多样化和一体化。

黑色电影可以用它的所有标准来评判，或者一部电影可以被贴上黑色电影的标签，因为它具有黑色电影的某种特征。我的回答标准是基于前者。

黑色电影是美国类型电影之一。（关于类型片的话题恰好是我大学时的论文，因为涉及内容太多，所以暂时不提。有机会我会再讨论。其基本特征如下（自20世纪40年代以来）。

1故事的地点是城市。

主要内容是犯罪调查或犯罪行为和心理学讨论。

有很多“低照度”（不是大家说的“暗色调”）的场景。

主要人物的善恶区分模糊，没有明显的好人和坏人。

基于以上判断，《白日焰火》是黑色电影吗？许多人认为毫无疑问，因为它基本上符合以上四个主要标准。但我认为白色不是黑色电影。原因如下：

首先，黑色电影是一种类型电影。类型电影必须大量复制，不能大量复制的电影不能列入类型电影的范畴，理由是好莱坞电影人没钱拍。因为只有大量复制才能最大限度地节约成本。我们看了许多优秀的黑色电影，如《马耳他之鹰》和《唐人街》，感觉黑色电影似乎是一个孤立的个体。事实上，这只是因为我们的观众没有看到更多的同类平庸电影，但它们在许多元素上与这些优秀的电影相似。

《白日焰火》显然不是那种可以大量复制的电影。

其次，黑色电影必须有最基本的桥段和角色类别，而这些桥段和角色类别都有固定的模式。桥梁是指在固定的时间范围内冲突的发生、发展和结束，其连接过去和未来的方法也是成立的。例如，在唐人街，尼克·杰克尔拜访了费·唐纳威。也就是说，其他人可以完全复制这些情节，但基调、表演和座位是不同的。使用桥段也是节约成本的考虑因素。

还有各种类型的角色:优雅的侦探、落魄的侦探、歇斯底里的女人、告密的懦夫等。这些相似的角色可以使观众毫不费力地欣赏它。大家看到的不是新鲜感，而是魅力。这就像中国的老观众欣赏京剧一样，他们的口味是霸王上台应该走多少步的问题。

《白日焰火》是导演极其个人化的创作，没有这些类型的桥段和角色模型。

因此，我认为《白色》不是黑色电影，而是一部借鉴了黑色电影成熟元素的“作者电影”。

Film Noir的叫法是FilmNoir，具体出处可以自己在网上找。在好莱坞的黄金时代之后，四十年代末和五十年代初，电视开始兴起，大型工厂逐渐受到冲击。此外，战后有很多事情要做，麦卡锡主义在好莱坞盛行，这改变了当时观众的欣赏兴趣。一个明显的标志是反黄金时代的英雄偶像。反映在西部片中，约翰·福特的《搜索者》出现了。虽然主人公仍然找到了被印第安人带走的侄女，但侄女已经认同了印第安人，主人公变得有些无助。这个情节非常有趣，它清楚地传达了约翰·福特作为一个年长的美国文化人和电影人对新时代潮流的无力感。

在侦探电影领域，出现了比利·怀尔德的《双重赔偿》，奠定了黑色电影的江湖地位和基本类型。罗攀老师答案中对黑色电影典型特征的描述，在这部电影中可以找到。同时，这部电影也确立了黑色电影的基本情节:即一名侦探被一名美女吸引，并在调查过程中逐渐渗透到美女的怀抱中，从而难逃一死。这是一部严格定义的黑色电影。具有黑色电影风格的电影早至《M》、《马耳他之鹰》和《邮差总是敲钟两次》，晚至《唐人街》。黑色电影仅在20世纪40年代末和50年代的好莱坞盛行。然后零星出现，比如体热，本能，我很喜欢。《体热》突破了高反差、低照度等黑色电影的典型摄影风格，将故事空间移至明亮炎热的奥尔良（仿佛），用热度模糊人性，是对《体热》的创新和突破。相信大家都看过《本能》，对里面的冰锥印象深刻。事实上，我认为《白日焰火》中的滑板鞋很可能来自这里。如果你能找到更远的来源就更好了。因此，基本上说《白日焰火》有黑色电影或黑色电影风格的痕迹，突出的方向是黑色电影的两个关键特征:反英雄和侦探爱上红颜祸水。没有经典的黑色电影的摄影风格，这是他的创新。他的创新还在于改变了红颜祸水的设定。影片中的吴志珍有些令人同情，这改变了电影的最终方向，使其成为一部文艺爱情和黑色电影的混合类型。所以你看起来不像典型的黑色电影那样绝望和批判，而是感到一丝温暖。