阴兽电影

主演:伯努瓦·马西莫勒、源利华、菅田俊、源利华、莫瑞斯？贝尼丘

类型:恐怖片地区:法国、日本

语言:英国人巴贝特·施罗德拍摄的一部不同颜色的邪教电影。《盲兽》改编自日本传奇作家埃德加瓦·拉波尔的小说。故事讲述了一位名叫亚历山大·菲亚德的法国小说家为了他的新作去日本。在此期间，亚历山大爱上了一位日本艺妓。艺妓告诉他，她的情人威胁要杀了她。为了帮助她，亚历山大向日本恐怖片导演复仇，将他带入了一个陌生又诡异的世界...

一个欧美导演很难真正理解日本文化的精神属性和恐怖与性交织的仪式感。巴贝特·施罗德在电影《盲兽》中出人意料地抓住了这一点。乍一看，你会认为这是一部三池崇史的电影。《电影手册》的导演巴贝特·施罗德曾经拍摄了著名的纪录片《没有人能跑得更快》，描述了乌干达暴君。后来他转战好莱坞发展，作品依然大胆，争议不断。这部电影的导演巴贝特·施罗德的父母是德国人，在美国和法国长大。他先在巴黎索邦大学主修哲学，后在印度从事摄影，并于1958开始为法国电影手册撰写影评。1963年，他作为让-吕克·葛达尔的助手参演了电影《枪手》，在片中饰演了一个小角色。23岁时，巴贝特·施罗德成立了自己的制片公司“LesFilmsdulosange”，拍摄了一系列新浪潮电影，其中不乏法国新浪潮代表人物埃里克·侯麦的早期作品。1969年，施罗德发布导演处女作《冬天的葬礼》，讲述了一个关于吸毒和毁灭的爱情故事。这部电影在欧洲获得了良好的反响，平克·弗洛伊德乐队为这部电影配乐，随后发行了同名专辑。在接下来的三年里，巴贝特·施罗德拍摄了几部关于新几内亚的纪录片。1972年，他执导了嬉皮士风格的电影《激情深谷》，其中平克·弗洛伊德乐队再次担任主角。在1974拍摄了描述乌干达暴君伊迪·阿明独裁统治的纪录片《没有人能跑得更快》后，斯科罗德执导了以性变态为主题的电影《情妇》，由杰拉德·德帕迪约和布鲁·奥吉尔联袂主演，并以大量女性性侵男性的镜头引起了不小的争议。

80年代，施罗德去好莱坞发展。他在好莱坞的第一部电影1987《爱与酒》，讲述了一个诗人的酒鬼生活。这部电影获得了戛纳电影节金棕榈奖的提名。1990年，施罗德的《巨人之债》在好莱坞一炮而红。这部电影不仅获得了最佳导演和最佳改编剧本的提名，还为杰里米·艾恩斯赢得了奥斯卡最佳男演员奖。虽然施罗德后来拍了《死亡之吻》、《家庭抢劫》、《极限对抗》等多部脍炙人口的好莱坞电影，但他最喜欢的还是非主流电影。2000年，他将哥伦比亚著名作家费尔南多·瓦尔杰罗的争议作品《生命尽头的爱》搬上大银幕。该片获得威尼斯电影节金狮奖提名，并将金奖授予意大利参议院议长。2007年，他的《恐怖律师》入围戛纳电影节。值得一提的是，施罗德还在蒂姆·伯顿的《火星人绕地球走》中客串过法国总统。影片开头的几分钟模仿了典型的日本恐怖电影拍摄的剧中场景，在几个抛头颅洒热血的血腥恐怖场景之后，充满了男女主角受伤的戏剧性场面。就在观众起疑的时候，这片子怎么会是这么B级的恐怖片？男主角的头滚到女主角的身体边上，镜头往后拉。原来这只是编剧法亚德给学生看的一部课堂电影。但是，直到影片结尾，我们不得不承认，这个不到10分钟的模仿，才是影片最精彩的部分。导演巴贝特·施罗德花了一年时间在日本拍摄，以使这部电影展现原汁原味的日本风味。埃德加瓦·拉波尔原著中两个作家的故事，被改成了一个去日本签售的法国作家法耶德和一个日本作家大江春妮(没人见过他的真面目)的故事。法耶德一到京都就被一位艺妓Tomao深深吸引。在她无与伦比的魅力下，他一步步踏入了她的陷阱。这部以性和SM为卖点的电影，对性和SM的表现只是表面文章。

比如，为了勾引一个法国作家，托毛设计他爬进阁楼，通过阁楼的一个缝隙偷窥她。一分钟前还穿戴整齐的托毛，在作家爬上阁楼后不知何故躺在了床上，衣服滑落到了腰间。当作家从阁楼上下来时，托毛故作矜持地把衣服拉到胸前说:“不好意思，我睡着了。”就作家被她迷住的程度而言，勾引他是不必要的。这个情节的意图极其明显:只是为了给影片增色。

至于影片中其他SM情节，包括一个非常敷衍的捆绑和一个让看过三池隆任何一部电影的观众都不满意的鞭刑，都显得太幼稚了。同样幼稚的还有电影的剧情。作为一名侦探小说作家，法耶德掉进陷阱的过程是如此简单，充满了疑点，但他在监狱里呆了一年后仍然被蒙在鼓里。直到托毛发了一段柯南式的“三分钟独白”，他才恍然大悟。

《阴兽》试图表现在埃德加瓦·拉波尔无视人的理性和法律的世界里，人们对一件事的高度纯粹执念。但法国人毕竟无法理解日本人的偏执，但我们还是感受到了导演对日本的热爱。他让艺妓变得如此美丽和神秘。

威尼斯电影节的气氛相对轻松，一部差的电影必然会被嘘。《阴兽》之后，几乎所有的影院都没有掌声，只有几声嘘声。一个关于赞美和嘲笑的现实游戏

众所周知，我们必须对外表保持警惕。巴贝特·施罗德导演的一部介于动作和幻想之间的新故事片《阴兽》提醒了我们这一点。影片讲述了惊悚小说作家亚历克斯·法亚尔(Alex Faial)的冒险经历，他也是研究以暴力和争议著称的日本作家大江春尼的专家。亚历克斯去日本宣传他的作品。他希望最终能见到他的偶像。问题是姜春妮从来没有暴露过他的真实身份，没有人知道他长什么样。施罗德在这个基础上让我们陷入困境。他给我们展示了一个视觉上完美无瑕的场景，提出问题，制造紧张。神秘作家是谁？他犯了他小说中描述的罪行吗？亚历克斯能发现他的真实身份吗？

当我们的朋友遇到一个艺妓时，他确信他的前妻是ShundeiOe，他想杀了她。一场关于赞美与嘲讽、幻想、噩梦与现实的游戏开始了。

“阴兽”没有限制，爱开玩笑。它毫不犹豫地打出了肆无忌惮的牌。原片想利用观众对动作的爱好，反映了人们对施罗德的沉迷。在一个令人震惊的场景中，当Benoit Magmir舔利卡·宋旻浩摩托车的脚趾时，影片提醒我们它更喜欢角色扮演游戏(无论是性还是职业)，尤其是他的虐待狂味道。从一个粉丝到作者，对爱人的爱，马格米尔这个角色在探索，影片巧妙地将整个场景展现给观众。

最后，那个小艺伎(她的工作是分散绅士们的注意力)有力地证明并永远改变了我们的人性。阴郁却好玩，肆无忌惮却虚伪，阴兽带来的是真正的快乐(虽然有时会心虚)，相当于形式上的需要和娱乐。