告诉日本电影大师他的作品尝起来像电影《东京物语》里的鱼。

从1927年的《告白之刀》到1963年的《秋刀鱼的味道》，小津安二郎共执导了54部作品，其中《晚春》是他电影生涯的重要分界线——虽然他的早期作品缺乏个性特征，但他后期的很多作品都当选为日本最具影响力的作品。

小津安二郎的作品大多出现在《晚春》之前——《晚春》之后，几乎以一年一部的速度拍摄，而在20世纪二三十年代，甚至以一年五六部的速度拍摄。在他早期的作品中，对20世纪二三十年代的普通市民电影影响很大。当时，纯画剧运动浪潮过后，随着年轻制作人小次郎的崛起，制作风格明快的现代都市剧在松坂画社蔚然成风。与以往的新剧不同，它被要求以现实主义的风格描述普通大学生和办事员在生活中的喜怒哀乐，如他和东京，村里的新娘，等等。在此期间，小津安二郎已经慢慢改变了主题和叙事风格，以大学生、公司职员甚至老城区的普通人为主角，描述他们对生活的理解和对生活的态度。我落地了，但是……《我出生了，但是……》和《东京大合唱》就是这类作品的代表。另一方面，小津安二郎也受到了好莱坞的影响。比如他的电影处女作《告白之刀》改编自1923的乔治·菲兹莫里斯《破门而入》，还有《我毕业了，但是...“受派拉蒙的《季度》、校园风骚和环球影业的《大学生》系列、米高梅的影响。

此外，受好莱坞喜剧演员恩斯特·刘别谦和金·维多的影响，小津安二郎创作了《浮草》等一系列作品。日本学者福井敬一曾这样评价小津安二郎的作品:“如果你浏览上述作品，你会立刻感觉到，在所有作品中，小津安二郎家最大的特点就是轻盈。超越困局线大家接受的最厉害的就是美国电影的‘轻’，而以前的日本电影最缺乏的就是‘轻’。莆田的后起之秀小津安二郎就是给这样一部缺乏‘轻’的日本电影送去‘轻’的人。”

战争期间，由于日本电影政策，很多导演不得不拍摄政治宣传作品，但小津安二郎仍然专注于东京的故事。

东京故事

家庭情节剧。)

1949《晚春》的出现标志着安二郎电影的成熟。他把故事的舞台搬到了镰仓或山手的资产阶级家庭，用更简洁的方式表达了自己之前对现状感到高兴的想法。正如解说员所说，“小津把自己对生活的态度融入到了影片中，让影片有了强烈的个人气质。他的回拍人物饱满圆润，在固定的位置下记录着平静生活中沉淀下来的尘埃。他把镜头和自己当作人物的最佳观众，在沉默中有一种写意般的美。”最杰出的作品是1953年的《东京的故事》。小津安二郎运用变换画面、紧密调整构图中人物大小、简洁对话等手法，直白地展现了传统大家庭制度正在不可挽回地慢慢瓦解。正如他自己所说，“我想表现的是通过孩子的成长窥探日本家庭制度解体的过程。《东京的故事》是我所有作品中最富戏剧性的。他的最后一部作品《秋刀鱼的味道》也是不可多得的佳作。