侯麦

在所有法国的电影中，导演侯麦可能是其中最低调也最特立独行的一个。我们对于法国电影的印象总是浪漫标新立异且哗众取宠的，可是侯麦所拍的电影就不是这样，在那个以革命和反叛为最明显的标志的时代里，他的保守让人惊讶，也正是他的这种保守，在寻求浪漫刺激的法国电影里显得格外突出。

在上世纪60年代中，貌似所有的法国电影总是拍的那种特别浪漫特别标新立异的题材，从这些大电影背景之下，我们也可以看出那一个个浮躁不安的灵魂而导演侯麦就显得有些过于安静，在1968年全世界都流行左派的时候，但是电影导演侯麦对此毫无影响，就算是巴黎的学生已经在街上进行抗议，他仍然专心致志的做他自己的电影。他也曾经明确的表示过自己不是左派的人，但是表示自己绝对不会获悉尼也不会用一些谎言暴力殉情这种极端或者说是不好的东西来为自身利益讨结果。

而你知道的，当时代的大流都是这样，可是你一个人却好似自己独行，他人皆醉的状态，完全就把他和外部隔开了。这就如同他的电影生活一样，他的个人生活和电影生活之间筑了一道高墙，这也就是他的双重生活，他的电影生活里面总是固执的，有16毫米4:3画面格式的绝配，这是他在他的电影生涯中司空见惯的。他对于经济上有一种特别的坚持，他向来以抠门著称，因为他不想为了钱和其他制作人演员大吵，当然其中性格肯定也是一部分原因，但最主要的是他不能忍受其他人对他的作品，指手画脚归根原因也是由于他自己的美学有自己独特的观点。

同时侯麦导演也是一个非常谨慎的人，从剧本的描写我们就可以知道，在拍摄电影之中，他的剧本写述的非常详细，并且他会提早的就和其他人员沟通他所拍摄的方方面面，他想要达成什么样的一个效果，他这一辈子都喜欢攀情感题材，但是他又不会去表现那种特别戏剧性的画面，会让人生出无限感叹的那种，他喜欢和观众讨论道德，等到他真正要跟观众享受他的价值观念的时候，却有模棱两可，而他电影里面的所有主人公全部都是困难选择证，就如同他自己的性格一样。

但是在生活上他绝对不会让自己的家人去碰他的电影，也努力不让他的家人进入电影，奇怪的是他终其一生都没有让自己的母亲知道自己是一个电影导演，所以他的家人从来都不知道他还有一个电影家庭，一直到他去世的那一天，他的两个家庭才真正的碰面。