为什么柳亚仁的新作《燃烧》成为戛纳最高分3.8？

图|网络

《燃烧》这部在戛纳获得3.8分(满分4分)的剧情片，仿佛是一条阴雨天的干涸河流，让整个电影界为之波动。

看百科介绍，这个纠结的爱情故事。但我认为不止如此。影片改编自日本作家村上春树的短篇小说《火烧马棚》，并结合了美国作家威廉·福克纳的短篇小说《火烧马棚》。

如果只是爱情纠葛，不值得打高分。电影思想的核心很重要，爱情很重要，但不是很重要。

而且影片确实表达了“小饥饿”和“大饥饿”的开放思想。我认为这是大格局讨论中非常重要的一件事。(简而言之就是物质和精神)

首先分析一下这三个人:

一个下层社会的无名小卒——演员柳啊在(长得真不像下层社会，有点变态和帅气的朱在。)

做《羞耻》的时候，我很兴奋，也有点不知所措。面对外面的世界，我的眉毛总是耷拉着，好像有心事，但面对动物的时候，我的笑容就像自然的微笑(像外面的人群一样窒息，面对动物是一种自由平等，不用面对同阶级或者高阶级)

面对父亲上司的讽刺压迫，李忠秀的父亲写了一份自白书。李忠秀不敢响应父亲上司的“命令”，也不甘心(表达下层阶级的无声反抗)。

关于这次表演的诠释，我同意柳亚仁在里面的表达基本上是不变的。有人可能会质疑，面对父亲老板的压迫，他没有表现出狰狞的反抗和悲苦的“演技”，因为底层人在面对事物时，脸上只有简单形式的喜怒哀乐。他们不善于把情绪表达在脸上，只会埋在心里。为什么这么说？因为我就是这样。面对不是很开心很生气的事情，我能感觉到我的表情是一个雕塑。

面对黑白生活的反抗，也有一束绚烂的光芒照进了李忠秀的内心。面对一个女生，他无言以对。但当一个人住在那个女生家，不管女生骗他养猫与否，他还是每天开心的找猫(也许是第一次尝试那样，他怀念那种味道，也许是女生的主动和开放，让他发现生活中的某样东西除了麻木，终于在悸动，也许。

吸完大麻后的一次幻想，沈惠妹消失了。李忠秀开始执迷不悟，甚至痴迷地寻找慧美和慧美失踪的原因。在人生唯一的责任——被判刑的父亲被“带”进了监狱，反抗的方式由钟秀的阶级决定(不可能用法律或其他宽恕、原谅、道德来解决)的情况下，钟秀选择了杀死本。

小饥饿:她是一个普遍饥饿的人。

从电影一开始，她就表演了一个剥橘子的哑剧。表演这个节目的关键是忘记你心中的这个橘子。如果你很想吃，那就暗示着欺骗自己是一个生命意义上的饥民。——你明明负债累累，却还攒钱去旅游。

一个完全偶然的机会遇到了一个有金本的年轻人，(从影片的角度来说，盲目迎合本)。

在钟秀家里吸毒，脱上衣裸舞，唯一见过世面的舞蹈，原本是一本正经，故意有趣的去讨好本或者本和钟秀，或许是仿佛在表明自己不是一个以跑步为生的人，但打破了幻想，哭着不跳了，回到现实，发现自己永远是一个有点饿的人。

慧美告诉本和钟秀，她7岁的时候掉进了一口井里，当时她很绝望，但钟秀看到了她，把她救了出来。

这个讲话有两层意思。面对生死，钟秀让她活了下来。面对生活，她身无分文，无力偿还债务，于是遇到了本。关于钟秀和本的反应是钟秀记不清了，本好言相问后兴趣不大，已经暗示了慧美的悲剧。

大饥:年轻时过着无忧无虑生活的人。

一种在富人中养成的优雅和礼仪，让本成为了女孩们的致命吸引力——一朵等待一个猎物“自投罗网”的“食人花”。

没有对钟秀这种下层阶级的鄙视和不尊重。反而似乎把见过几次面的钟秀当成了“真朋友”，告诉钟秀自己烧塑料棚的爱好。

相比之下，本请钟秀到他家聚会，同时自己的一些有钱朋友也嘲讽钟秀，本却不予理会。慧美像小丑一样尴尬的表现并没有阻止他，而是打了个哈欠(开始他爱好的前奏)。表达一种自我优越感和虚伪感。

我们再回到钟秀身上，他吐露了自己的爱好，可能会透露自己真正的变态杀人爱好。比如人类在路上看到一只蚂蚁，无聊、生气、心情不好，高兴的时候会留下一点面包屑。一个需要仰视底层的小人，忍不住要杀本，所以钟秀知道这一点，唯一的办法就是杀本。

这部电影由来自两个阶层的三个人物来表达:李忠秀和沈惠美，他们是第一阶层的人，也是挣扎在底层的人；本另一节课。很明显，本站得比他们高，有很大的饥饿感。

在这部电影中，所有的镜头都是在三个人之间来回穿梭。钟秀被刻画的最多。有一个长镜头显示钟秀跑去查看附近的塑料棚并跟踪。这期间台词几乎为零，只有钟秀在崎岖的小路上气喘吁吁。刻画钟秀，在底层为自己或慧美奋斗、拼搏，但钟秀不是“小饥”也不是“大饥”，他在中间(大多是钟秀)，他要逃命，他也是小说家，却没有合适的故事找到故事内容的饥饿。这里应该很聪明。慧美有勇气去寻找生命的意义。但钟秀无法摆脱。无论是他的父亲，还是他需要活着，钟秀只能一边活着一边寻找意义。钟秀发现慧美有他没有的勇气去寻求精神上的幸福。这应该是钟秀喜欢慧美的原因之一，然后再遇到本，电影就串起来了。

不同阶级之间的差距，穷人的麻木挣扎，富人的精神饥渴，最后开始了不同阶级之间的矛盾。开放式的结局，钟秀杀了本，最后一辆卡车经过以及钟秀在雪地里脱光衣服销毁证据，暗示两个阶级同归于尽，让整个故事显得压抑而深刻。

在这部电影中，李沧东导演没有给出年轻人或不同阶层所面临的问题的答案(即使是顶尖的社会学家也无法解决这个问题)，但毫无疑问，它是有艺术性的，值得思考。

问题1:自从李忠秀认识沈惠妹后，她接到的三个陌生电话是谁打的？为什么打完电话电话那头就不说话了？

问题2:钟秀在房子的咪咪和抽屉里送给慧美的手表，证明是杀害慧美的凶手。第一次去本家为什么要打开卫生间抽屉，第二次去本家为什么要打开？然后我找到了碗表。第一次被理解为好奇，那为什么是第二次？碗表的这个发现的伏笔有点牵强。