福尔摩斯2: 600字！！！！！！加油！！！
颜色
对于菜品来说，“色”是第一印象，是外观；对于电影来说，演员就相当于“色”。纵观全片《伏2》，演员们的表现可以用一句话来概括:“三个中年男人的戏”。影片中，三位主角都是男性，都处于中年状态。最年轻的裘德洛40岁，小罗伯特·唐尼46岁，扮演莫里亚蒂教授的杰瑞德·哈里斯已经50多岁了。但正是这三位严重“老化”的演员给我们带来了惊艳的表演。
我很小的时候就看过夏洛克·福尔摩斯的故事，但是不完整。给我印象最深的是巴斯克维尔的猎犬和福尔摩斯一贯严谨细致的性格。在盖·里奇执导、小罗伯特·唐尼演绎的福尔摩斯系列电影中，福尔摩斯是一个愤世嫉俗、英勇、神经质、才华横溢的侦探，完全颠覆了原著中福尔摩斯的形象。小罗伯特·唐尼的演技高超，他知道如何用眼神和肢体语言来配合对话，从而表现出人物的性格特征。他早年成名后，经历了一段堕落时期。后来钢铁侠让他重新登上好莱坞众星云集的舞台。或许正是那段特殊的时期磨练了他的意志，成熟了他的心智，增长了他的人生阅历，所以我们从他这几年塑造的角色中，可以感受到他对角色本身的深刻理解，以及他日益成熟的演技。这些进步不仅体现在不同电影对不同角色的塑造上，也体现在傅1和傅2电影对同一角色的塑造上。他在Fu 2中的表现比1中更成熟，更随性。台词的表达，语气和语速的协调，不同场景下眼神的变化，感情的流露，细致入微的观察，完美的推理，出人意料的布局，让我觉得他笔下的福尔摩斯应该就是真正的福尔摩斯。电影中，小罗伯特·唐尼有几个特写镜头，只有面部表情和眼神，没有语言，这是对演技的极大考验。先是华生结婚那天，福尔摩斯把华生送到婚礼现场，然后自己一个人默默离开，最后出门前回头看了一眼门口，他的生死和* * *(不管怎么找词都觉得烂，所以用了生死和* * *。。)逆境和* * *，* *是解决一个惊天大案的搭档(？)于是我和别人结了婚，但是我心里有点压抑，这一点被唐尼表现得淋漓尽致。还有一个场景是福尔摩斯和华生在一艘船上。华生看到一块沾有血迹的手帕，它属于艾琳(福尔摩斯的红颜知己)。然后福尔摩斯拿起手帕，默默地走到船头，看着手帕，看着大海，然后把它扔到海里。没有言语上的对话，但福尔摩斯在那种状态下，让人感到说不出的悲伤。美人已去，罪犯仍逍遥法外。他不能沉迷于无法改变的过去，必须勇敢面对可怕的未来(作为绝对的男主角，也是我非常喜欢的演员，我给了唐尼更多的空间)。
哪里有夏洛克·福尔摩斯，哪里就一定有华生。虽然已经步入四十岁，虽然裘德洛在《伏2》里感觉头发比1少(好像不止我一个人这么想，噗)，但是裘德洛的魅力依然不可抗拒，演技也相当不错(LZ自己也很喜欢他演王尔德的情人这个角色)。裘德洛在本片中的表现与1持平，没有特别的提升和崩溃。他在努力表现华生敏锐的观察力和专业的医学素养的同时，在一起破案的过程中，对与福尔摩斯的各种暧昧和基本的感情表现出了极大的感情。华生是夏洛克·福尔摩斯的好搭档。作为一名医生，作为一个与破案无关的人，他其实也想有一个正常的生活，所以他想结婚，想彻底远离案件，但是他与夏洛克·福尔摩斯的深厚友谊，让他对这个与自己一起经历了无数大案要案和危险的搭档，感到了很多无奈和不舍。裘德洛作为世界上最性感的男人之一，在《福2》中用自己的演技展现了华生对福尔摩斯超越生死的复杂感情。迷人的男人的嘴唇似乎是一种嘲弄和压抑的微笑。他不时生福尔摩斯的气，又无处发泄。最后他不得不无奈收场，“我输给你了”的表情萌到了LZ。据说裘德洛和唐尼私下关系很好，在拍摄过程中经常同房嬉闹(这点很受的欢迎)，所以在《福2》中，他们之间的配合非常默契。
这部电影中最大的反派，夏洛克·福尔摩斯的终极对手莫里亚蒂教授，由杰瑞德·哈里斯饰演。其实LZ根本不认识这个人。看了《伏2》后，深有感触，然后回家陪他妈，发现他大器晚成。了解原著的朋友应该知道，莫里亚蒂教授是柯南道尔为福尔摩斯设计的终极对手。他原本希望利用他杀死夏洛克·福尔摩斯，然后结束连载。他被誉为“犯罪界的拿破仑”，可见柯南道尔对他的推崇和口碑。在《福2》中，杰瑞德·哈里斯饰演的莫里亚蒂教授的表现丝毫不逊于福尔摩斯。这个反派很抢镜头，在唐尼和裘德洛的完美搭配和同性恋情节的轰击下，一点也没有掩饰自己的光芒。莫里亚蒂教授是一个高智商、高地位、受过良好教育、有修养的人，但同时又自私、冷血、残忍、极度自恋。在电影2中饰演与夏洛克·福尔摩斯斗智斗勇的教授哈里斯。直到影片结尾，人们都觉得教授把夏洛克·福尔摩斯演得团团转。夏洛克·福尔摩斯对于教授a是翻不过五指山的猴王，是逃不过垂钓者鱼钩的鳟鱼。夏洛克·福尔摩斯所有的推理布局似乎都在教授的设计之内，他永远会被教授牵着鼻子走。这样一个外表清纯内心可怕的复杂角色，哈里斯用自己的表演演绎的淋漓尽致。面对夏洛克·福尔摩斯的笑脸，温柔高贵的态度，他是轻蔑的，是看重的，对自己的设计和追求极度自恋和疯狂，永远霸气十足。电影中的一个片段给我留下了深刻的印象。教授抓住歇洛克·福尔摩斯，用鱼钩把他钩住后，放了一首舒伯特的名曲《鳟鱼》，然后跟着歌大声唱了起来。哈里斯当时表现出教授的傲慢态度，让我非常震惊。看电影的时候，他曾经有过一点“教授把夏洛克·福尔摩斯折磨死了”的内心纠结。老笑话骨真的是老笑话骨，姜还是老的辣。
芳香的
味道对菜品来说不是最重要的，但也很重要。没有人希望自己想吃的菜没有诱人的香味，甚至是难闻的气味(臭豆腐除外)。电影也是如此。虽然这些内容还不足以成为一部电影的灵魂，但是适当的配乐、剪辑、画面特效等等都可以让一部电影变得更好，让观众获得视听享受。在这一点上，福2的表现可圈可点。
了解盖·里奇的人都知道，他的电影质量参差不齐，但不可否认的是，他所有的电影都剪辑得很好，特效也做得很好。盖·里奇的电影充满了英文对白和奇怪的巧合，酷炫的镜头，快速的剪辑和英式摇滚，被称为“盖里奇手法”(感谢度娘)。在《伏2》中，盖里奇的手法得到了很好的体现。
至于配乐，这次盖·里奇并没有大量使用英国摇滚，因为故事的背景是1890年代工业革命时期的英国、法国、瑞士等欧洲国家，艺术与工业的碰撞、梦想与现实的冲突、悬念激烈的故事都不是摇滚所能表达的。这次他用了很多交响乐、名曲、民乐来满足不同剧情的需要。给我印象最深的音乐是酒馆用欢快的小提琴独奏追赶他的那一幕。几个人上窜下跳，爬来爬去，绳子，飞刀，拳头，甚至皮带都摆在一起。虽然是一场追逐赛，但是几个演员的表演和欢快的背景音乐让福尔摩斯和对手的对决真的不是危险，而是搞笑。教授的出场，大部分是名曲或者歌剧，比如舒伯特的名曲，比如歌剧《唐璜》，一方面体现了教授作为上流社会的骄傲和品味(我的理解)，另一方面有些歌曲也有很深的含义。前面提到的那位教授在抓到夏洛克·福尔摩斯后就玩起了鳟鱼。《鳟鱼》是舒伯特创作的一首艺术歌曲，表达了“善良和单纯往往被欺诈和邪恶所伤害”的意思。影片中由教授之口唱出，象征着教授战胜夏洛克·福尔摩斯所代表的正义。鱼逃不出渔夫的钩，可见教授的傲慢。歌剧《唐璜》的演出伴随着大爆炸，相互呼应，烘托气氛，让人跟着剧情紧张。除了著名的弦乐器，影片中还有很多与众不同的音乐，比如福尔摩斯和华生去吉普赛部落后吉普赛人狂野不羁的Flaaming舞曲和音乐，还有苏格兰风笛，这些音乐效果真的非常出色。
剪辑是盖·里奇最擅长的，这部电影的剪辑也很有特色。除了连贯流畅的画面和艺术感染力，盖·里奇特殊的剪辑手法也值得称道。盖·里奇之前的电影，大多采用倒叙镜头来表达某些情节内容，而《伏2》中，除了倒叙，慢动作镜头让逃出树林的场景惊心动魄。夏洛克·福尔摩斯逃离了教授，带着华生和吉普赛女人西姆穿过树林离开了德国。在树林里，教授手下的自由派用各种武器猎杀了几个人，从毛瑟的手(蟹)枪、马克沁机枪、迫击炮到终极武器克虏伯重炮的出现，让我们看到了一场属于军方的奢华视觉盛宴。子弹飞过身体的慢动作，子弹打在树干上造成的木屑散落效果被放大特写，重炮发射轰炸时墙体倒塌，冲击力和爆炸效果减缓...这个场景是整个打斗动作场景中最精彩的。慢动作镜头不仅没有削弱刺激感，还让观众更加深刻地体会到这种追求的残酷和恐怖，让人血脉喷张。电影拍完之后，字幕的形式，比如演员名单，堪称一绝。纸张快速翻动，剧情闪回再定格，泼墨，相关工作人员字幕出现，比纯黑白字幕列表要贴心很多。
影片中还有傅1傅2的招牌“咏春拳”和福尔摩斯习惯性的战前心理战术预演，火车上激烈的追击，子弹横飞的震撼场面，工业时代西方国家的风情，浓郁的英伦风情，唯美的瑞士雪景等等，都让人赏心悦目。
尝
味道是一道菜的灵魂和根本。不管用的是什么原料，不管这道菜看起来有多好，香味有多浓，如果味道不够好，不能让品尝者吃下去喜欢，那都是表面的，徒劳的。对于电影来说，好的故事剧本也是基础，是基础。
盖·里奇导演的《福尔摩斯探案集》原著并不是柯南·道尔的原著，而是改编自同名漫画，所以原著在人物塑造和剧情上都或多或少被颠覆了，首当其冲的就是福尔摩斯这个人物。前面提到原著中的福尔摩斯是一个风度翩翩的绅士，严谨认真，而《福1福2》中的福尔摩斯则是一个蓬头垢面，玩世不恭的无赖。不知道原著粉丝对此作何感想，但对于一个没有读完《福尔摩斯全集》的人来说，这样的改变我还是很满意的。毕竟这样的福尔摩斯形象让人感觉更像正常人，更有亲和力。
《伏2》的故事并不是根据柯南道尔的任何一个故事改编的，而是经过了创作和再加工。傅2沿用傅1的剧情。傅1结尾黑暗阴影中的大BOSS莫里亚蒂教授，在傅2中真正走出阴影进入阳光，成为傅2中的终极BOSS，而傅2的主线就是两个人的决斗。相对于傅1，傅2在案件复杂程度上更胜一筹，涉及的人也更多。开头看似与教授无关的爆炸引出悬念。其中，医生被杀，红颜知己被杀，神秘的吉普赛占卜女孩被追杀，哥哥失踪，社会精英被杀，福尔摩斯和华生被追杀，等等。一个接一个，各种看似毫无关联的松散事件，最终被教授中心通过霍姆斯的推理串成了一串。教授的最终目标是什么？教授接下来会怎么样？教授将如何处理福尔摩斯？福尔摩斯能阻止教授吗？带着这些疑问，观众随着剧情的深入，随着福尔摩斯的脚步，一点点迷茫，终于真相大白。难能可贵的是，影片中的伏笔和道具把握得特别好，比如开头的肾上腺素，华生的打字机，书，教授的红色笔记本，夏洛克·福尔摩斯的神奇变装，比如结尾的换气扇，都是自始至终的呼应，而不是单纯的流于形式。
在悬疑紧张的剧情中，福尔摩斯和华生穿插着充满基本感情的爱情情节。其实我也不是腐女，只是这部电影里很大一部分以同性恋情怀为卖点之一的同性恋解读还是在我身上萌芽了。在Fu 1中，只有两个人有暧昧的标志，在Fu 2中，直接升级为调侃性的语言动作。福尔摩斯在华生婚礼上的临别一瞥，福尔摩斯和华生之间暧昧的对话，比如“你不能离开我”“我好想你”“我们的感情”，真的让我很激动。当福尔摩斯把华生的新婚妻子踢下火车，华生和自己在车厢里各种肉搏战，你把我压在身下我把你夹在两腿之间的时候，LZ身体里潜在的腐女因子已经开始大喊“在一起！一起！”。华生的新婚妻子出现在几个场景中，福尔摩斯的红颜知己早逝。戏份多的吉普赛女人西姆也是颜面扫地，像打酱油一样。导演让我们深刻认识到福尔摩斯和华生才是正式配，所有挡他们路的女人都没有好下场。我们忍不住让LZ大喊，果然是好基友，好漂亮的朋友！