谁能告诉我电影《卧虎藏龙》讲的是什么？我不太明白。

分析:

[概要]

一代大侠李慕白有退隐江湖之意，委托红颜知己玉秀莲将自己的清明剑带回北京，作为礼物送给贝勒收藏。这让有着400年历史的古剑受到了无数次的伤害。李慕白希望这样的重大决定能显示他离开江湖的决心。谁知当晚剑被盗，余秀莲上前制止与盗剑者打斗，但最终，盗剑者在同伙的帮助下逃脱。有人看到一个蒙面人在九门提督余府消失，余秀莲也认为与余有关。北京治安由九知府负责，余大人刚从新疆调过来。贝勒大人不相信于大人与此事有关，不能轻举妄动以免影响大局。

玉秀莲为了不让事情复杂化，一直在暗中调查宝剑的下落，她大概猜到是玉府小姐的玉龙一时意气用事。玉秀莲对来京的李慕白隐瞒了消息，只想用旁敲侧击的方法逼玉龙还剑，以免受伤。然而，余秀莲的好意落空了。当蒙面人真的还剑时，他不可避免地与李慕白发生了正面冲突。李慕白发现了杀死主人的蓝眼狐狸的踪迹，而李慕白此时不能停下来。

玉龙自幼被躲在玉府的碧眼狐狸偷偷收为弟子，并从秘籍中得知了吴唐门的上乘武功，早已在《灵光乍现》中。在新疆时，玉龙瞒着父亲和当地的大盗“半日云”罗笑虎。现在他在北京，他的父亲希望她结婚。玉龙心血来潮冲出家门，游走江湖。

任性狂妄的玉龙，心中的苦水无处发泄，在江湖上就像一个小魔星。玉秀莲和李慕白珍惜玉龙人才，他们的苦心指导总是无效。在与蓝眼狐狸的最后一场遭遇战中，李慕白为了从毒针中救出玉龙而牺牲。玉龙在玉秀莲的带领下来到武当山，但他无法面对罗笑虎。在与罗笑虎缠绵了一夜后，他投身于深渊。

[关于这部电影]

可见李安在武侠剧的处理上确实做出了自己的努力。除了悬在屋檐上的钢丝太明显，所有的武侠场景都是写实并重，既有意境，又有真实的感觉。袁和平作为第一部武侠电影展现了自己的独特性。玉秀莲夜追剑，合围碧眼狐，玉秀莲斗玉龙，李慕白竹林斗玉龙，重在速度，重在打斗激烈，重在变化，重在意境。几个重要的场景各有各的重点和精彩之处。虽然没有太大的突破，但基本能满足一个武侠片迷的视觉要求。周润发和杨紫琼在武术上并没有显老，反而越来越精，越来越有味道。没有他们的风格，电影真的会失去色彩。

再看看李安的文艺剧。王度陆的原著一直重视文学性，把武侠小说和言情小说结合起来，把武侠那种只用故事制造冲突的旧框架，改变成一种靠个性制造冲突的新小说风格，这在当时是一种突破。前几年武侠电影流行的时候，大多还是老式的武侠“故事”模式。在李安的帮助下，这部电影成为了一部真正的“武侠电影”。在这个“文艺”的武侠故事里，李安表现了他对武侠世界里“人”的关注。

当李慕白闭关修道时，他曾感到一种深深的悲哀，并不存在所谓的“得道”之乐。其实他早就“得道”了。他的“道”是对天人关系的洞见。这就是作为宗教的“道”，作为武学的“道”，对于人来说，这就是命运。那一刻，李慕白预感到了自己的悲剧，这也是每个人的悲剧。影片中的人物都以悲剧收场，比如李慕白和于秀莲。娇生惯养、骄横跋扈的玉龙也是，洒脱不羁的罗笑虎也是；蓝眼睛的狐狸也是，追她的捕手也是。这是出生的悲哀，这是不断上演的人间悲剧。说白了，武林中人都是这样的。所谓“人在江湖身不由己”；说白了，所有的人都是这么被命运束缚的。所谓“天无眼，造化弄人”。李安整部《卧虎藏龙》讲的都是“束缚”，有的是人为的，有的是他自身的超越，更多的是命运的悲剧。

李安为了适应自己100分钟的电影容量，改动了一些原著的剧情，这无可厚非。然而其中的一些马虎之处，却成了影片的几个遗憾。首先，对玉娇龙的描写比较粗糙，只强调了她的任性，对她自己的悲伤没有充分的解释和刻画。罗笑虎姗姗来迟的出场，让人物性格的展现更加表面化，很多时候甚至有点令人费解。这部电影的主要角色由原著中的于小龙和罗笑虎变成了一对相映成趣的恋人的悲剧。缺少对于小龙内心的刻画(这与章子怡的表演有关)必然导致整部电影的不平衡。影片结尾，玉龙和罗笑虎舍命跳崖(原著中，玉以舍命之名跳崖，与虎缠绵一夜后消失无踪)，用生命为侠义赎罪，用生命逃脱了爱情悲剧。这时候我虽然能理解导演的意图，但也确实暴露了改编中的失误和粗心。

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