电影《老无所依》中的灯光有什么特点？
老无所依:暴力是凡人无法逃脱的阴影。
美国各大影评人协会此时颁奖，来自全国各地和地区的几个协会将“最佳影片”颁给《老无所依》。如果明年的奥斯卡不喜欢科恩兄弟，就会看不起这群专业影评人。该片在戛纳电影节的首映也很受欢迎，但组委会偏向于提拔新人，未能再次获奖，但这并不影响《老无所依》的口碑。影片的结局有点出乎意料，也给了我们一个发人深省的思考。电影的背景是现代的美国，可以容纳更多的暴力，可以无视法律。哈维尔·巴登以逃避开始，以逃避结束。只有他成功地追捕到了其他人，而汤米·李·琼斯却一无所获。在一个完全堕落的世界里，暴力的罪魁祸首自始至终逍遥法外，枪响过后，只剩下黑色的气味。
从斯蒂芬·布塞米到乔治·克鲁尼，再到哈维尔·巴登，科恩笔下的主人公不停地在正常与不正常之间摇摆。这一次，他把曾经“海里面”的西班牙人变成了恶魔，变成了一个发型奇特、拥有工业武器的死神。这种与人物性格和周围环境极不协调的发型，制造了一种喜剧效果，不仅仅是“变态就是变态”这么简单。一些资深影评人认为它源于20世纪70年代的英国社会剧，如《林德赛·安德森》，而另一些人则认为它是19世纪的老照片。巴登自身的可塑性让他完全进入了这个疯子的内心，用极少的动作和对话，表现出了令人惊讶的古尔坚定不移的杀人欲望。而这种欲望似乎与金钱无关。即使他拿到了钱，莫斯也没能活下来。他仍然根据警告夺走了莫斯女友的生命。齐格拥有终结者的灵魂，杀人是他的程序。
保龄球绑架案之后，科恩兄弟的作品明显减少了血腥和暴力，变得更轻更可笑，逐渐向主流靠拢。《真爱至上》和《护士黑仔》依然巧妙讽刺，但没有悬念和指责。好在这一次，科恩兄弟又回到了早期的道路上，在绝望中寻找一个灵感，用暴力解决所有悬念。都是钱的问题。《冰血暴》里的那箱钱，花了好几条命，还好没逃过女警的警惕。《老无所依》中的汤米·李·琼斯老人就没这么幸运了。他追的不是一群愚蠢的小偷，而是一个冷静而坚定的杀手。奇古尔一出现就带来了杀戮:残忍的手铐勒死警员，跟踪偷钱的莫斯，用充气瓶一路打死。警察侦缉员几乎不放过任何一个路人，直到最后身受重伤逃脱。他遇到的男人、女人和孩子中只有两个逃脱了。当他准备杀人的时候，只有一个细微的动作能看穿他的内心:把头扭向一边，没人会看。科恩兄弟用了一种看似简单的方法来描述变态的角色，而这一切都是依靠巴登的表演来让我们相信，没有理智和警告的暴力更加恐怖。普通人很难对抗，警察很难追踪。他们总是慢半拍，加深了凶手恐怖的背景，揭示了人心。面对暴力，往往只有亡羊补牢。以至于原本在影片中自立门户的老警官对连环杀人案束手无策，只能靠老讲冷笑话，成了解说员，题目中的‘老头’。