如何评价中韩合拍电影《不速之客》？
正如希区柯克的《惊魂记》取材于威斯康星州的一个精神病食人者一样，上述系列案件由于其特殊的性质和影响，本来就以改编惊悚电影为基础，一些导演也确实想过将其搬上银幕，但如何搬上银幕、如何复述故事、主题落在何处，确实需要深思，并需要更多的时间和社会沉淀。
今天，随着社会进步到人们所说的后互联网整合黑车时代，类似的情况通过编剧李刚重组的故事由韩国导演林大雄和他的团队呈现在屏幕上，这可能只是让人们产生不同的想法。互联网技术的光泽，在某种程度上照亮了阴影中的一些小角落，甚至让社会关系变得更加透明。换句话说，在各种打车软件被广泛使用的今天，电影似乎终于可以避免妖魔化“黑车司机”，并让观众专注于人们的心理建设。
在电影《不速之客》中，唐恩饰演的销售经理郑凯无缘无故遭遇了病态黑车司机耿乐人为制造的黑色漩涡，从此生活变成了一场噩梦。现实中，偏执和病态人格对于普通人来说是非常无奈的事情。对于大多数普通人来说，他们只想在与他人交往时追求更健康、更光明、更幸福的生活，没有人想坠入深渊。然而，精神边缘的危险是电影一直愿意探讨的话题。半个多世纪前，希区柯克过得很开心。《精神病患者》不仅被认为是希区柯克最具技巧性的作品之一，而且经常被视为心理恐怖电影的开山之作。
从希区柯克到《身份》和《禁闭岛》，此后的心理惊悚片继承了希区柯克的经典惊悚美学，且愈演愈烈。在国内屏幕上，似乎刚刚兴起。如果说《精神病患者》塑造了一个拿着刀的疯子的经典形象，那么《不速之客》则构建了一个舞动的方锤的扭曲形象，反复挥舞方锤的场景显然可以被视为对希区柯克的致敬。
从涉及人格分裂的《神探》、触及创伤后遗症的《催眠大师》到如今的《不速之客》，这一领域的影片数量增加，一方面与类型片的市场需求、资本市场和票房价值的提升密不可分；另一方面，这也反映了社会对心理和精神安全系统建设的需求。正如一位著名作家所说，在现代社会中，在某种程度上，心理学家和警察有时在做同样的事情，但头脑和智力之间是有界限的。越界的属于一方，不越界的属于另一方。也许在当今社会，我们真的需要更多的精神守护者。
在屏幕上，天津的夜景并不逊色于欧美大都市。阴郁的街道、欧式建筑、海洋、河流、霓虹灯、立交桥...汽车一次又一次从立交桥下驶过的画面，与午夜在孤独的罗马或巴黎的立交桥下行驶的记忆没有太大区别。一走出电影院，大街小巷不时传来“滴滴，我们马上走”的话语，这进一步淡化了“黑司机”的概念，也让故事的时空显得更加遥远。正如老话所说，惊悚片有时会让观众感受到现实的美好和放松。对于创作者来说，精神领域的边缘可能隐藏着无尽主题的惊悚电影。