前戏电影

我看了很长时间的《星际穿越》，但看完整部电影后，我有点失望。失望来自期望，这是一枚硬币的两面。没有期待，就不会有失望。

“期待”是因为这是诺兰的电影。自2005年以来，他的作品从未让我失望。至于有没有惊喜，哪部电影是惊喜，那就见仁见智了。每个人都有不同类型的偏好。比如我只看了两遍《盗梦空间》，第二遍看完就觉得累了。但是“蝙蝠侠系列”，我已经看了很多遍了。

自从诺兰或“诺兰班（毕竟有他哥哥和叔叔这样的伙伴）”走红以来，喜欢诺兰电影的粉丝似乎分成了两个群体:神创论者（脑残粉，认为诺兰可以封神并以各种方式诠释他的电影）和正常粉（认为诺兰很棒，但只是一部有自己思考深度和特点的成长中的商业电影）。

一句绕口令可以概括这种现象:诺兰迷最害怕的是被迫承认自己是诺兰迷（在QQ群里聊天时经常出现的状态）...

回到星际。

太空、末世救赎、时空差异和黑洞穿越，这些主题都融入了电影中，在任何一个点上都有很多深入的故事可以探索。此外，这是诺兰的第一部“太空电影”，诺兰一直坚持2D拍摄的行业良心标准，这些都是他从去年开始就对这部电影充满期待的原因。

看完之后，有点失望。在我通常的评价语言家庭中，我有点失望。“可重复性”低于《蝙蝠》系列，甚至低于《盗梦空间》（在我的评测谱系中，《盗梦空间》不值得反复观看）...“重复性”对我个人来说是一个非常重要的评价标准。再牛逼的电影，如果不值得反复看，就是流氓行为。影评再牛逼也不敢说一部电影“好不好看，值不值得再看一遍”，这也接近耍流氓，玩暧昧。

“值回票价”来自于诺兰讲故事的能力，这种能力再次得到了充分发挥。毫无疑问，《星际穿越》是一部带有“硬科幻”元素的电影。无论从改编的理论来源，还是邀请珠泉担任制片人的天体物理学家，都足以保证本片的“科学元素”是严肃的、理论性的。

那么，这样一个像教科书一样的故事核心很容易导致电影故事本身没有讲好，令人厌烦或不知所云。

诺兰将科学、亲情和故事节奏结合得很好。最值得称赞的是，诺兰用“行星的光年距离和自转频率”和“黑洞的奇点结构”等非常具体的因素生动地展示了电影中的“时间差”，这很容易理解。这比“当你以光速飞行时，时间会变慢”等空洞的说法更直观。而且，在最后一部电影中，库珀积极投身于飞入黑洞，但结果他只是停留在奇点，这形成了时间停滞，并没有老去，提供了充分的前期铺垫。

在视觉欣赏中，最令人惊叹的是诺兰用镜头将“五维空间”的概念形象化，这让非物理专业人士感到神秘。而且升值惊人。再加上诺兰的行业良心标准，IMAX银幕上的2D电影成为真正的视觉享受。如果换一个导演或者制作公司，这么牛逼的概念绝对是一个愚蠢的3D画面，受罪的只有观众的眼睛。

《孤独的人》和诺兰的合作也不是一次了。这一次，配乐也是浑然一体。众所周知，这个男人的配乐一直由阳刚有力的交响乐和电声元素组成，这是他作品的主题。配角电影基本都是主旋律作品（不是中国概念下主旋律的意思）。按常理来说，“航空航天+太空拯救+男人的孤独音乐”也应该是一种轰轰烈烈的风格。但这一次，结合故事的主题，又有了微妙的不同。

与以往意气风发的太空题材不同，这部末世救赎是半封闭的草根团队美国国家航空航天局和最后一位实际操作飞船并当了几年农民的“宇航员”的最后一搏。这次探险变得不那么高大和激情，配乐也随之改变。曲式的长旋律不见了，但与过去类似主题的音乐相比，增加了大量钢琴、小提琴和管风琴的独奏，旋律变得平缓甚至低沉，很好地呼应了电影的主题，甚至赋予了强烈的宗教意味。

说完满意的原因，我们再来说说“略感失望”的部分。

很明显时间太长，节奏慢，插入元素太多。对比改编自同源理论的《接触》，由朱迪·福斯特和马修、大卫·莫斯和威廉·菲特纳（马宏叔叔）在1997中演出，讲述的是一个女儿长大后在黑洞引起的奇点所带来的时空里遇到了父亲留下的信息。毕竟在过去的20年里，视觉效果有了很大的改善，尤其是这部电影中五维空间的最终概念。与《与未来接触》片尾父女相见的虚拟空间设定相比，效果相当惊艳。然而，由于两部电影的定位是一种克制、隐忍和man show的叙事方法，与《与未来接触》2小时的片长（这也是对故事的四舍五入）相比，《星际迷航》近3小时的片长太过不堪。即使一开始需要解释和渲染父女之间的感情，也没有必要占用这么长的时间。伊诺伦的控制能力完全可以用其他方式解释“父女”元素，以免显得那么繁琐。

就个人喜好和判断而言，《星际穿越》在太空中的航行可以算是最悬浮的春天和最不刺激的航行。由一个半封闭的小屋“美国国家航空航天局”准备，只有少数宇航员在地球时间10之前上天，并且没有返回。因此，这一次，不会有总统的激动人心的讲话，也不会有五个军事仪式的仪仗队的告别。此外，诺兰将情感剧的立足点放在了父女关系上，这让这部《远征》有了浓浓的悲情味道。再加上上面提到的影片开头的繁琐前戏，当迈克尔·凯恩的旁白出来时，尽管这是一首节奏鲜明、意境强烈的诗，但我几乎已经昏昏欲睡了。

影片中角色缺乏鲜明的个性也是我对《星际迷航》略感失望的重要原因。《休假》是一个团队作品，无论从实际项目操作到电影艺术塑造。无论主角还是配角，人都很多，不同性格（包括专业技术差异）的元素应该很丰富。就以往的太空电影而言，角色非常多样化。无论是作为主角的宇航员还是作为配角的地勤人员，如果他们回忆以前的太空电影，他们都可以说出几个具有自己特点的角色。然而，《星际争霸》在塑造角色多样性方面做得并不好。除了马修和布兰德，还有其他有存在感的角色吗？

当然，你可以说这部电影中的角色较少。但问题是和飞船一起在天上的两个技术人员（一黑一白）也没有存在感。这只能用失败来形容。毕竟《天道》中的太空团队绝对是太空电影框架中的焦点团队。无论作为主角和配角，他们成员的冲突和丰富性都是故事的亮点。这些塑造得不好的角色还不如两个智能机器人强壮（除了没有发出声音的基普）。

最后，我们来谈谈库珀和马修创造的第一个英雄。说实话，这可能是我看过的“太空电影”中最悬浮弹簧、最悲惨、脾气最差的宇航员了。回想一下马修，从1990年代中后期到本世纪初，他年轻时有一张英俊的脸和一副好身材。一直是男性路线。我也拒绝接带有浓郁商业元素的角色。而且，他曾经主演过《撒哈拉》，那是一部标准的只卖肉卖效果的商业片，结果却是一部烂片。

然而，它从未大受欢迎。人到中年，他们改变文学路线，获得奥林匹克奖。马修完全是靠“演戏”走向文艺之路，这在个人发展上是好事，但我觉得这种表演模式，结合库珀的角色定位，太不雅观了。看着网上的评论，N多的粉丝被他表演的小细节感动了。没错，这个角色就是“父女亲情”主题的体现。然而在看电影的过程中，我一直在听他含糊不清的哭的发音，看他半张的嘴和他痛苦的表情。我想问，把末世拯救的重任交给这样的队长靠谱吗？（当然，这个角色在电影中的设定很正常，他是地球上唯一一个实际操作飞船的宇航员。)

然而，对于像我这样对“太空电影”和“宇航员”有特定英雄情结的观众来说，这太无聊了。“宇航员”的群体形象应该是怎样的？无论是在实践中还是在电影屏幕上，这个经过层层选拔和锻造的群体在任何种族或国家都代表着以下特征:忠诚、责任、勇气、牺牲、奉献和指导...

“船长”和“引航员”这两个词不仅在工作分工上有所不同，而且还代表着领导团队的航行。如果放在美国的背景下，这个群体中任何一个单独站出来的人都是“美国队长”的形象代表。

所以他不应该这么努力，而且他一直在努力。我想说的是，库珀做了多年的农民，又是一个照顾孩子的单身父亲，这很正常。如果他被设定为冷酷无情，不想去天堂，那么和家人一起留在地球上等待生命的结束是正常的。或者让他在“被迫”接受任务后恢复“宇航员”的本色，坚决果断地完成任务。也许这样看起来更好。这个设定和现在一样，让他一步步接受任务并产生动摇，这确实让我这个“航天英雄”的特定群体形象难以适应。

关于“团队群像”和“太空英雄”角色的设定，我们可以对比看看《太空先锋》、《阿波罗13》和《太空牛仔》相对现实的部门。那里的群像非常丰富。角色的塑造和场景没有必然联系。无论是风华正茂的空军飞行员，还是退休的秃头老宇航员，都是戏多戏少，存在感强，个性鲜明。至于对家庭亲情和英雄形象的刻画，《阿波罗13》和《大决战》这两个现实主义和煽情主义的不同代表也做得很好。没有星际争霸那么难。

诺兰之前的电影（指他进入好莱坞制作体系后的作品）都是美男秀。除了看他电影中的故事和人物，他选择的演员都是英俊的男人，无论是成熟成熟的连姆·尼森和渡边谦，还是英俊年轻的贝尔、狼叔和小李，都是粗犷有力的。都有着抢眼的外形条件。即使是在我自己的评价体系中最不受重视的《盗梦空间》，在视觉上也是顶级男装秀。

这也是我喜欢诺兰电影的一个重要元素。不仅仅是故事、人物、情感、哲学思考等形而上的东西，也不仅仅是单纯满足视觉消费的快感。

马修拥有不亚于上述演员的外貌和气质，但遗憾的是《星际穿越》中“宇航员和农民的设定+父女间的悲伤+末世的隐忍”让这个角色被刻意设定为“艰难困苦+悬泉+贫困”。如果说前一阶段的“农民”只是这个形象，问题是在接受飞行任务后，形象和气质仍然没有明显的变化，而他作为文艺范儿的表现让男主秀这个角色更加难受。

至于电影中的两位女性角色海瑟薇和查斯坦，她们的角色和作用受到限制，她们的形象有意草根化。无论他们在具体的表演细节上有多么出色，我真的无法给他们留下深刻的印象。别提了。

归根结底，《星际穿越》是一部对得起票价的电影。它不拍3D，实景特效，“硬科幻”理论与艺术镜头表现的完全结合，以及丰富、完整、有联系的故事，都是“对得起票价”的理由。

但它肯定不是诺兰的优秀作品（也许这个故事是由隐忍，克制和man show的表达引起的？），在我个人的评价谱系中，甚至低于《盗梦空间》，远低于《蝙蝠侠》系列。（在我个人的评价谱系中，蝙蝠侠系列的质量高于《盗梦空间》，这只是一个概念。)

诺兰只是一个正在成长的中生代导演，他已经确立了自己的特色。靠近国王，远离上帝。再说了，给诺兰造神，完成这个任务应该不是星际。