交叉蒙太奇简介

交叉蒙太奇快速而频繁地将同时发生在不同地区的两条或多条情节主线剪辑在一起。一条线索的发展往往会影响到其他线索，各条线索相互依存，最终融合在一起。这种剪辑手法很容易引起悬念，制造紧张激烈的气氛，加强矛盾冲突的尖锐性，是把握观众情绪的有力手段。惊悚片、恐怖片和战争片经常用这种方法制造追逐和惊险场面。比如《北伐之战》中，我军与敌军向大沙河行进的三线和游击队炸坝的三线交替拼接在一起，表现了那场惊心动魄的战斗。

蒙太奇的运用可以使镜头的连接有新的意义。蒙太奇是一种将被剪切的镜头组连接起来的手段。因此，蒙太奇是一种按照生活的逻辑、推理的顺序、作者的观点倾向及其美学原则，将摄影机拍摄的镜头联系起来的手段。首先，它使用摄像机，然后使用编辑。苏联电影大师爱森斯坦认为镜头A加镜头B不是镜头A和镜头B的简单合成，而将成为镜头c的全新内容和概念，他明确指出:“两个蒙太奇镜头的并置不是两个数的相加，而更像是两个数的乘积——这个事实以前是正确的，今天看来仍然是正确的。之所以更像是两个数的乘积而不是两个数的和，是因为排列的结果在质量上(如果你愿意用数学术语的话，在“维度”上)总是不同于每一个单独的分量。我们再举一个例子。女人——这是一幅画，一个女人的哀悼——这也是一幅画；这两张图可以用实物表达。这两个画面并置产生的‘寡妇’不再是可以用实物表达的东西，而是一种新的表征，一种新概念，一种新形象。”

蒙太奇对于观众来说，是由点到面的。蒙太奇对于导演来说，蒙太奇是先分部分，也就是剪辑，再分部分，也就是组合。匈牙利电影理论家贝拉·巴拉兹也指出:“最后一个镜头一旦连接起来，隐藏在每个镜头中的异常丰富的意义就像电火花一样发射出来。”可见，这种“电火花”般的意义，是由人们不自觉的单个镜头“潜伏”出来的。只有经过“组合”，人们才能有新的、特别的想象力。我们说蒙太奇，首先指的是镜头之间的组合关系，包括时间与空间、声音与画面、画面与色彩的组合关系。以及这些连接关系所产生的意义和作用。

总之，“蒙太奇是电影的连接方式。全片有结构，每一章、每一段、每一段也要有结构。在影片中，这种连接方式被称为蒙太奇。其实就是把镜头组合成一个片段，然后把短片段组合成一个大段，再把大段组织成一部电影。这个过程没有任何玄机和诡计，符合理性和感性的逻辑，符合生活和视觉的逻辑，看起来‘流畅’，‘合理’，有节奏，舒服。这是一个辉煌的蒙太奇，反之亦然。没有蒙太奇这种简单易懂的解释和阐述。碳和钻石的分子组成是一样的。但是一个出奇的脆，一个异常的硬。为什么？科学家的研究结果证明，这是由不同的分子排列(字符结构)造成的。也就是说，同样的材料，由于排列方式不同，可能会产生这样截然相反的结果，这确实发人深省。