多米解释了这部电影。

作者:埃琳娜·拉济奇，《卫报》撰稿人

性暴力的元素在电影中并不少见，但在很多电影中，这种元素的植入是别有用心的，令人厌恶的，无论是詹妮弗·劳伦斯主演的《红雀》这样的主流惊悚片，还是《人、空间、时间、人》这样的艺术电影。

在最近上映的惊悚片《红麻雀》中，詹妮弗·劳伦斯(jennifer lawrence)饰演一位名叫多米尼卡·叶戈罗娃(Dominika Egorova)的俄罗斯女间谍，她在特勤局接受特工训练。她的任务是通过引诱目标来窃取信息。影片中，多米尼克曾被情报局下令处理一名之前试图强奸她的男学生。情报局要求她“满足他的要求”。但两人一见面，多米尼克就主动脱下衣服先下手为强，于是巧妙地调换了他们的攻防角色。面对这种情况，之前不耐烦的学生发现自己无法勃起。多米尼克这样做是因为她知道他真正想要的不是性，而是凌驾于他人之上的权力。

这听起来熟悉吗？那是因为在过去的几个月里，对性侵心理动机的分析受到了主流大众前所未有的关注。虽然男性可以利用自己的实力和影响力吸引女性自愿与其发生性关系，但他们并不满足于此，而是会通过各种强硬手段故意占女性便宜。这显然与生理需求无关，而是对控制欲的一种满足；侵犯女人的男人不是你只能在惊悚电影里看到的怪物，而是只想拥有权力，控制女人的人。

《红衣主教》作为一部商业电影，可以公开讨论性暴力的主题，揭示这种行为背后的世俗的、深层次的动机，与性无关。可以说非常难得，非常刺激。相比之下，性侵，尤其是强奸，在艺术片和独立电影中要常见得多。许多著名的艺术和独立电影导演，包括贝托鲁奇、波兰斯基、拉斯·冯·提尔和迈克尔·哈内克，都在他们的作品中表现过性暴力，尤其是对女性的性暴力。贝托鲁奇导演的《巴黎最后的探戈》中臭名昭著的“黄油强奸场景”，早在其假戏的丑闻曝光之前，就已经让很多观众感到极度恶心。至于丹麦导演拉斯·冯·提尔，早在比约克(Bj？Rk)在指责他在片场性骚扰女演员之前，他的大部分电影都是有争议的，因为他们经常表现出对女性痛苦和屈辱的迷恋。然而，尽管此类丑闻接连曝光，但其他影片中对性侵元素的处理仍然鲜有人关注。

电影《毕业风暴》剧照。

按照最近的舆论走向，即使是克里斯蒂安·蒙久导演的《毕业》和阿斯哈·法哈蒂导演的《推销员》这样曾经好评如潮的电影，也可能因为对性侵元素的“处理不当”而面临苦口婆心的批评。在《毕业风暴》中，一个女孩成为了一起强奸未遂案的受害者。但影片并没有过多关注她的经历和创伤，而是聚焦于她父亲与错综腐败的罗马尼亚政治体系之间的拉锯战。观众很快就会发现，这部电影中的性侵情节，只是一种表现主角受折磨的手段，为了推动剧情发展。电影《推销员》讲述了一个愤怒的丈夫追踪一个侵犯了他妻子的男人的故事。作为受害者，妻子的个人经历和心路历程在影片中被大大弱化和忽略。

“#MeToo”运动引起了人们对工作场所性骚扰和性别不平等的极大关注，我们希望电影业未来也能关注这一问题。电影《红衣主教》选择让被强奸的多米尼克成为电影的绝对主角，这是一种进步。影片也引起了人们对强奸动机的关注，揭示了强奸犯的动机和心理。电影中的性侵情节不应该仅仅作为推动剧情发展的廉价元素出现。《红衣主教》中所展现的暴力美学，清楚地表明这部电影无意在个体层面探讨强奸，而是聚焦于这种行为背后的故事。