《柏林间谍》的创作意义

虽然韩国特工决心在军火事件中找出国家间的关系，帮助钟诚营救秀珍，但他在片中的地位卑微，只属于成金曜，这也说明影片并没有把韩国当成事件的救世主，最后韩国政府会背叛钟诚。英国间谍小说和电影(姑且把詹姆斯·邦德算在内)最严重的先天不足就是英国自己。二战后，英国成为欧洲小国，但不是冷战的重要参与者。《柏林间谍》把谍战战场搬到国际舞台，但它会承认，虽然朝鲜是韩国最大的威胁，但对手其实不是韩国，影片的国际视野可以算作不卑不亢。

《柏林间谍》是男人的戏。全智贤在很少的几个场景中扮演秀珍，我从来没有想到她会扮演这样一个简单的角色。最后她只是一个男人戏里的典型人质。导演也用最简单的方式干掉了钟诚，让他不用面对被其他男人摸过的老婆。钟诚这个角色也符合多年来韩国间谍片里一个朝鲜间谍的形象。他沉默寡言，一拳就能打中。但钟诚是代表恶的一面的好人，所以才有了苏明将军之子这个角色，而作为恶的一面的坏人也是典型的卑鄙。

看着字幕，本以为电影会拍得很漂亮，没想到，镜头和剪辑都很老实。《谍影重重》第二、三集的导演保罗·格林格拉斯罕见地使用了震撼的镜头(港产AV选手似乎很沮丧)，打斗场面的招式如同士兵格斗，不一定出拳肉搏，但切中要害。《柏林间谍》中“间谍”与“战斗”的比例是一半一半，要到影片中间才会成为一部动作枪战电影。喜欢《007》最新一集的朋友会发现很多相似之处，比如地铁轨道里的追逐，或者荒野里的决战，但是韩国应该不会复制的这么快。最后，笔者对钟诚为什么会被窃听感到惊讶有些疑惑。