在京剧史上，陈少云是如何成长为京剧大师的？
1975年3月，京剧大师周先生在上海下葬。他的继任者在周先生生前工作和生活的地方竖立了一座雕像，以纪念周先生对京剧的杰出贡献。这一天既不是周先生的生日，也不是什么纪念仪式，更不是什么特别的日子。像往常一样，陈少云用最简单的方式把自己的虔诚献给了奇奇派的大师。
陈少云，奇奇派著名京剧演员，原是湖南京剧团的台柱。在他2000年40多年的艺术生涯中，他演出了数百场传统和现代戏剧，塑造了数百个不同的舞台艺术形象。十二岁时，他在《八锤》中扮演陆文龙，在《截经堂》中扮演吴晗，在《三个母亲》中扮演薛豹。1992年，应上海市周艺术研究会邀请，在上海首次登台，演出了著名的奇奇派传统剧目《坐楼》和《追韩信》，以其精湛生动的表演和迷人的唱腔，立即吸引了数百名观众，剧评家也对他给予了高度评价。从此，陈少云与上海结下了不解之缘，上海是齐派艺术的发祥地，齐派艺术是京剧百花园中的一朵奇葩，其表演风格以刚健粗犷、浑厚质朴著称。有评论家说，祁派艺术是具有现代精神的京剧流派之一。由于年龄的差距，错过了聆听周先生教诲的机会，甚至没能赶上独创的独角兽儿童舞台风格。陈少云对此深感抱歉。为此，他从心里崇敬周先生，更详细地收集了先生的一切资料，欣赏和研究了他的表演艺术。也许正是因为这些原因，陈少云在通过电影、文字、画面等奇奇派传人的方式学习奇奇派艺术的同时，注重自己的悟性和创造性，从而赢得了已故著名戏剧理论家和实践家阿甲的青睐和技巧指导。另一位戏曲大师马先生甚至称赞是中国京剧奇奇派艺术青年的最好传人。一时间，各种赞美和赞美像潮水般涌向陈少云。
剑锋来自磨砺，梅花香来自苦寒。陈少云当之无愧地获得了中国戏剧梅花奖、文化部文华奖、沪剧白玉兰奖等一系列标志着当代戏剧表演最高成就的奖项，受到了成年人的关注。可贵的是，陈少云本人并不为自己的名声所累。他始终保持清醒的头脑，不敢有一丝懈怠，一如既往地坚持练功，在京剧的道路上不知疲倦地跋涉。几乎每一个来到上海的人都会强烈感受到上海文化传统的豪迈、清新、婉约的风格，从而产生发自内心的认同感和归属感。从65438到0996，陈少云正式加入了上海京剧院。得益于乡土风情的滋养和海派文化的熏陶，陈少云在京剧齐齐派的表演艺术空间中升华到了一个新的高度。新编京剧《狸猫换太子》是陈少云与上海京剧院合作的开始。在剧中，他继承了奇奇派艺术的表演精神，成功塑造了陈琳这个角色。第一部果子狸剧的成功给陈少云本人带来了巨大的荣耀，也成为陈少云和他的艺术伙伴们努力取得更好成绩的源泉。他们日夜奋战。在为王子加工修改第一部《狸猫》的基础上，他们还放了该剧的第二部。陈少云在创造人物和塑造人物领域开辟了一片蓝天。新编京剧《十五关》的成功排演，无疑是传承七七派艺术精神的最好方式，也是以《半阴》对周先生最好的纪念。京剧系列节目《宰相刘》首场演出称霸北京长安剧院20多天，作为男主角的被更为狂热的首都媒体视为腕级明星。在这样一部京戏中，陈少云充分发挥了奇奇派的艺术魅力。他的精彩表演就像一股清新的海风，给舞台增添了一些靓丽的色彩。他问哪里的运河这么清澈，能有源头活水。从狸猫换太子到十五关，再从贞观到宰相刘，陈少云走的每一步都是那么扎实。在重铸京剧辉煌的过程中，陈少云用自己的努力探索和实现了人生的价值和目标。
因为出身梨园世家，父亲是武术家，从小就喜欢看戏。七八岁时，父亲为他练习。反正他在学校读书的时候，他爸爸不让他去看戏，他就偷偷去看戏。他的妻子杨说，是的，我只是听公公婆婆说，他从小就爱看戏，就是那时候父母怕影响学习，不让他去看。他小学二年级的时候，父母说他们前脚去后台，他后脚跟着。看完之后，他赶紧在父亲卸妆之前跑回家，怕他。所以那时候他就是看了很多剧，所以说什么剧。他爸爸说他当时会唱，但是不知道词和内容。反正他绝对不会唱错，只是从小喜欢，对京剧特别着迷。都说京剧演员年轻的时候要吃很多苦不是吗？陈少云说，是的，尤其是毯子的技巧，这是一个演员最基本的技巧。你要像他们爸爸小时候那样练腿功和腰功，而且都是缺一不可的，因为这是基础，所以你要从小练腿功和腰功，不管你唱的是文艺剧还是武侠剧。具体说说当时京剧的发展吧。这部歌剧要在不同的时代向前发展。同样，他们的老院长周先生也一直在不断地改革。他继承了老一代人的东西，他必须在他这一代发展。他们借鉴老院长的东西，然后结合自己的条件。“我们必须消化它们。”京剧要随着时代的发展而前进，不能一直停留在一个地方。他家里有一张照片，说是他十二岁的时候拍的。这是什么？他小时候也学过八锤和干坤圈。他基本上是一个老校生，但当时好像没有，因为年龄关系可能跟艺术大师周先生有关，没有机会跟他学。当他在湖南的时候，他听说上海有一位老师张新忠，他教的气功非常好。而且张老师也曾在衡阳演出过，相当出色，因为赶不上周老师的演出，也没看到他老人家的演出。他只好在电影电视上看，然后向张老师学习这方面的戏剧，让他更好地理解这个齐发的精神。张新忠和陈少云是陌生人。第一次见他是在荧幕上，看他“坐楼杀惜”的表演。当时给人的感觉是干净，敬业。他似乎不只是在那里扮演齐家学派，而且还在那里以齐家学派的风格塑造人物和扮演宋江。也就是说，我们经常学习的体裁有一个可能的偏差，就是不学角色，不演角色。后来他被介绍到上海，那部分多云来找他取经或者其他同事来找他取经。他只是把自己看到的介绍给他们，我们就尽量按照自己的经验来入门，尽量从人物和角色入手。陈少云说，此外，张老师对派的表演有着透彻的理解，他知道摄像机应该在哪里拍摄，眼睛和情感应该在哪里汇聚和爆发。所以你看，他从老师那里学，从他那里学追韩信，包括冯晴挺，还有很多戏。而且张老师教书育人孜孜不倦，对教你很热心。你愿意向他学习多少，他就会教你多少，无私的，很热情。其实这种教只是学，教与学是相辅相成的。不是说我觉得教你，而是他觉得学我。其实我(他)是一个学校周的院长。这个奇奇艺术博大精深，无边无际。也就是说，活到老学到老，所以张新忠，不管他是和陈少云在一起，还是向他们学习，实际上是走到一起，继续和他们一起，讨论齐家学派，体验齐家学派。曾说，上海是七七派的发源地，所以这里有很多老师像张老师一样和周老师同台演出、合作，你们看他戏的很多人像、张、孙正阳老师都和周老师、王桂清老师合作过，所以就该听听他们的意见，听听他们的建议。所以对他来说，这方面是很大的优势。学习流派要根据自身条件，不能刻意模仿。也就是说，学生从一开始就要有这个模仿的阶段，到了一定阶段他会根据自己的条件去学习。因为人的条件不一样，你要根据自己的条件去学，不一定能完全学会，所以根据自己的条件学多少消化多少。