甜蜜16年戛纳电影节版
托尼·柯林斯....冷披萨男马特·科斯特洛....摩托车警察
安·玛丽·拉弗蒂....
马丁·麦卡蒂....托尼（号外乐团成员）
加里·麦科马克....斯坦
乔恩·莫里森....道格拉斯
莎伦·欧文斯....
大卫·米勒....
小沃克....夜间
马丁·康普顿·马丁·康普斯顿....利亚姆
安妮·玛丽·富尔顿....尚特尔
加里·梅特兰....侧踢
汤米·麦基....Rab
威廉·胡安·威廉·鲁安....弹球
◆国外别名:
费利塞斯·迪西塞斯(2003年)(西班牙)
甜六十(2002)(西班牙)莱姆的母亲珍妮正在服刑，但她将在莱姆的16生日被释放。莱姆决定做一些特别的事情。他如此渴望有一个温暖的家庭生活，以至于多年来都没有得到。这意味着摆脱几个讨厌的人的影响和控制，包括珍妮的男朋友斯坦和莱姆的爷爷。
但首先必须解决的是筹集一笔现金，这对于一个身无分文、没有任何技能的少年来说，确实不是一件容易的事。莱姆不得不和搭档策划了一个疯狂的阴谋，但他们渐渐发现这个幼稚的计划给他们带来了各种各样的麻烦。当莱姆意识到自己处于无法控制的危险中时，他决定退出。但是事情似乎没有这么简单...
莱姆能创造出他梦想中的天堂吗？2002年，该片正式参加法国第55届戛纳电影节，并获得最佳编剧奖。
2002年15欧洲电影大奖最佳男演员、最佳导演、最佳编剧提名。
2002年欧洲电影奖菲比斯国际影评人奖2003年英国独立电影奖-最有前途新人奖
2003年伦敦电影奖-英国年度最佳新人奖
肯·罗奇的400击——《甜蜜十六》正式参加2003年香港国际电影节。
不知道为什么，看特吕弗的《四百击》只得到部分的感同身受，而肯·洛奇的《甜蜜的十六》却让我觉得心里很痛。
《甜十六》叛逆少年永远是电影的最爱。但是，2002年，手机男孩的时代，有什么可以逆转的呢？显然，两个问题男孩都有一个问题妈妈。利奥在《四百击》中的叛逆是为了逃离母亲的家。然而，林恩在《甜蜜的十六岁》中的叛逆是为了赢回母亲，重建破碎的家。
成长小说中“问题少年”的反社会性格来自一个问题家庭，青少年的叛逆对象通常是家庭或学校。找出人物和故事背后的分层机制，也是肯·罗奇在之前的电影中一直唠叨的“教条”，偶尔会让观众格格不入。即使是用浪漫鲜花包装的美味劳动电影《面包与玫瑰》，嚼巧克力时也难免会发现黏糊糊的左翼标签。而这一次，肯·罗奇却暂时抛开了自己的思想包袱，在故事、形象、表演中表现出了时代的速度感。这样的速度，反而让他举重若轻，让人吃饱喝足后觉得所向披靡。
大约16岁的Lynn决定为即将出狱的母亲做点什么，在河边买个马车房，把妹妹接回来一起住。为此，男孩和他最好的朋友不得不不惜一切代价筹集一笔钱，吃黑卖药，想尽办法给她一个家。在被伤害过几次之后，她已经完全无法信任母亲的妹妹，也无法容纳哥哥的梦想。
然而，事情总是不尽如人意。这一对混子哪吒终于踢到铁板，被抓住了。没想到，这个诡计多端的挣钱小混混，被黑帮老大视为可以据为己有的头目。然后，加入社团前的第一课就是除掉他同时去世的朋友。这个男孩重建家庭的愿望如此强烈，以至于他不得不放弃他最好的朋友。所以在成为男人的过程中，首先要切断感情关系，切断自己的妹妹，切断和自己穿一样裤裆的哥哥。然后和黑暗之神做个交易赢回母亲。
可你知道吗，一个16岁男孩在湖边的梦想小屋，那个他深爱着母爱的地方，却被母亲嘲讽为“鸟不生蛋的地方……”，但为了这样一个白色的目的，他从他母亲的情人的嘲笑。
男孩亮出匕首，向前刺去。一瞬间，肯·罗奇的教条框架崩溃了...这是肯的《四百击》。仍然在攻击食人社会，但这一次是从远处看，几乎察觉不到。2002年戛纳电影节最引人注目的是英国电影在2001完全缺席后的大规模进军。除了中生代导演迈克尔·温特伯顿的《24小时派对狂魔》，两位重量级导演李政颖和肯·罗奇也携手出演。
像迈克·利一样，肯·罗奇经常被贴上“社会现实主义者”的标签，但他本人非常不愿意被归为这一类。他以关注社会底层人民的生活和清醒的政治意识而闻名。
在牛津大学学习期间，他深受左派思想的影响，喜欢表演。经过一段时间的舞台表演，他进入BBC电视台担任导演拍摄纪录片。其中最著名的作品是《凯茜的家从65438到0965》，该书大胆地揭露了福利制度掩盖下的英国严重的无家可归问题，它直接促使英国一部关于无家可归的法律进行调整。
在1970中，罗奇的电影《KES》通过一个少年的眼睛观察世界，展现了展现粗糙现实的不屈勇气。这部作品被认为是最好的英语电影之一。然而从那以后，他的事业陷入低谷，找不到投资人，拍的电影也进不了电视频道。直到90年代才逐渐恢复活力，不断推出优秀作品。他的作品大多描写了普通人为赢得公正的社会待遇和政治权利而进行的艰苦斗争，始终保持着对现实的敏锐洞察力和深刻反思。他通过对当前弊端和社会批判的不断尖锐批判，倡导一种无论贫富贵贱都要维护人的基本尊严的人文主义思想。他大胆犀利的电影在英国社会引起了巨大反响，对英国的社会政治改革起到了积极的推动作用。瓢虫，瓢虫，1994，是最有影响力的电影之一。通过一个单亲妈妈为争取孩子的抚养权和社会保障制度的感人故事，批判了政府对底层穷人的无情策略。
罗奇的电影几乎都聚焦于社会现实，也有一些俗套的浪漫故事。通过尽可能地使用手持摄影和简洁的镜头语言，并避免那些不自然和欺骗性的电影技巧，他的电影表现出一种简单而简单但有力的风格。
肯·罗奇也是好莱坞最坚定的反对者，当时英国电影在好莱坞的强大进攻下显得软弱无力，电影人才大量流失。在2001的电影节上，他尖锐地批评国内一些同行“向好莱坞出卖灵魂”。
这部电影被称为肯·罗奇近年来最深刻最痛苦的一部作品，影片是一个常年与他合作的老团队，从编剧到摄影师。主演是一个没有表演经验的少年。[甜蜜的十六岁]，读的时候觉得自己是吕克·达内的[小孩]，读完之后觉得自己是特雷弗的[四百招]，最后更觉得自己是个[小孩]。肯·罗奇，我没看过他拿金棕榈奖之前的任何一部电影，对这个导演印象不深。只记得拍过【以祖国的名义】，拿过戛纳最佳编剧奖，其他一无所知。这几天在家看人，有一期是肯·罗奇，突然引起了我对这个导演的兴趣。【甜蜜的十六岁】所以它成了我看的第一部肯·罗奇电影。
甜蜜的十六岁
肯·罗奇喜欢用手及时拍，基本都是表现社会题材的，所以【甜蜜的十六】让我觉得像个【孩子】也就不足为奇了。我甚至觉得两部电影是同一个导演拍的，除了剪辑，会有明显的区别。但我更喜欢肯·罗奇的电影，至少[甜蜜的十六岁]我觉得比[孩子]好看。然而，[甜蜜的十六岁]没有获得金棕榈奖，吕克·达内两次获得戛纳桂冠([罗塞塔]1999，[儿童]2005)。没办法。评委们喜欢，Custurica也喜欢。我别无选择，只能闭嘴。好在2002年，老人终于如愿以偿，【风吹稻浪】在戛纳获得了评审团的一致好评。用王家卫的话说，毫无疑问是肯·罗奇得奖了。【甜蜜的十六岁】描写青少年贩毒问题，成为欧洲社会普通观众关注的焦点之一。肯·罗奇对这个题材的选择应该说是非常明智的，他对电影的艺术处理也是独一无二的。不局限于批判，而是以家庭为切入点，展现青少年在成长过程中面临的诸多困境。很难不被他将电影的最终主题引导到爱、理解和宽容而感动。在结尾，利亚姆在湿地的场景从特写镜头延伸到远景，向特吕弗致敬，或者说是21世纪的【400个镜头】。简而言之，那一刻，[甜蜜十六岁]属于肯·罗奇。
就像那首歌，我会袖手旁观你。.......