喜剧和无厘头在电影风格上有何异同？

首先，从社会认知功能的角度来看

香港无厘头喜剧电影(尤其是周星驰)可以说是香港普通人生活的完美写照，有助于观众了解社会，审视自己。香港已经完成了从一个传统社会向现代化的转型，很多传统观念可以说已经过时或者说已经过时。且重利轻义，人情冷。

二、从心理补偿功能的角度看

香港无厘头喜剧片的电影形象大多很简单，不像某些西方电影里的人物那么复杂，那么变态，或者精神分裂，那么不理智。而是倾向于把香港人的精神危机隐藏得很深，用一些夸张的、极端情绪化的形式(尤其是周星驰)来掩盖，让观众感受到社会生活的新鲜活跃状态，了解下层民众的疾苦，不嘲笑他们的共性，也不揭穿他们。

另一方面，大陆喜剧片缺乏这种制造成功感，不知道如何完美塑造普通观众能认同的形象。这是由计划电影向市场电影转变过程中的不适应造成的。长此以往，就会处于畸形发展的不健康状态。

第三，从“明星制”来看

香港无厘头喜剧电影造就了一批喜剧明星，如周星驰、吴孟达、罗家英、麦家和许冠文。它们都可以说是娱乐电影畅销的保证，密切维系着电影与观众之间的关系。

然而，在中国大陆很少有明星能接触喜剧。各种比较之后，我们该怎么办？首先，大陆喜剧片应该成为下层阶级的代言人。通过塑造社会形象，让受众认识自己，定义自己。经过感受和思考，他们会有表达自己想法的欲望，会想办法表达自己的想法。当影片中的形象普遍引起欣赏欲望，使观众心甘情愿地认同时，必然凝结着观众的整体性格、集体心理和普遍的感受与愿望。