在线观看东陵海盗电影。
在我看来，一部高质量的盗墓电影，就是把恐怖和奇幻有机地结合起来，展现一个完全不同于陆地和海洋的地下神秘世界。
当时好莱坞有一部冒险动作片《夺宝奇兵》系列。当时日本还拍了一部史诗电影《敦煌》。
中日合拍、佐藤俊雅执导的西夏战争片，制作于1989，耗资高达2亿人民币，在那个干部骑自行车上下班的国家已经是一笔巨款了。
据说为了拍摄这部电影，剧组特意在敦煌远郊建了一座敦煌城。
这座城市仍然是西方著名的旅游胜地。
“据专家考证，历史上的敦煌无非如此”，可见日本电影人认真务实的态度。
全片《敦煌》讲的是赵兴德在西夏国的奇遇。
后来的佛经和诗词都藏在莫高窟里，好像和盗墓没什么关系。
不过敦煌的最后一幕还是挺耐人寻味的。赵兴德完成取经任务后，看着水里的小鱼痛哭流涕。这时，画外音响起，冰冷而凶狠。
同时，影片画面还展现了保存了数年的古代珍宝，让人浮想联翩。
还有开幕式的前奏。黄沙漫漫，遮天蔽日，残垣断壁的古城里隐约飘着当时生活的人们的声音。
在我看来，敦煌这样遥远的意境，符合我对鬼吹灯世界的想象。
但按照严格的标准来看，敦煌并不是一部盗宝片。
反而是当年著名的盗宝片，一直在电视上反复重播，就是李远东导演的《东陵大盗》。
影片详细展现了孙殿英的军队如何大肆破坏慈禧太后的陵墓，疯狂敛财。
一些细节也出现在小说《鬼吹灯》中。
导演运用了现实主义和惊悚元素的结合来拍摄影片，充分满足了观众对未知地下世界的想象。
据说当时因为古墓内部的描述太吓人，有观众因为不舒服离开了电影院。
这部作品曾被翻拍成电视剧，但主创刻意淡化盗墓情节，没有把它当成推理剧来看。
重点分析了孙殿英的性格，讲述了他成为盗墓贼和汉奸的原因。
当时历史学家质疑孙殿英是不是东陵爆炸的始作俑者，新电视剧显然应该贴近事实。
但新版恰恰忽略了旧版的一个重要点——对国人劣根性的讽刺。
作者认为盗墓电影给了电影人巨大的施展空间，可以攻击人性，讽刺欲望，而不是仅仅停留在地下宫殿的探索上...
要说国产盗墓片的里程碑，就不能回避这一部——盗墓者与公主之墓。
从这部电影中可以收集到很多东西。该片由在红色经典《鸡毛信》中饰演海娃的蔡元元执导。
上世纪80年代末，他和哥哥蔡安安下海经商，共同创办了澳门蔡氏电影公司。受当时港台恐怖电影的影响，这部小说《盗墓与甄妃》自然具有很强的娱乐性和观赏性。
《夜盗》结合了历史故事和虚构情节。
据说甄妃被慈禧推下井后，慈禧每晚都做噩梦安慰甄妃的魂魄，于是慈禧将死去的甄妃封为贵夫人。
而这个故事的灵感一定来源于此。
故事讲述了三个人一起盗墓时遇到的一系列恐怖诡异的事情。
虽然本片几乎没有什么特效，但整部电影的恐怖氛围渲染得相当不错。
破旧的油灯，闪烁的灯光，黑暗的坟墓，不断挑战着观众的忍耐极限。
而甄妃苍白的脸，就像幽灵一样，贯穿了偷宝的全过程。
它似乎在追逐每一个盗墓者。
若即若离的恐怖音效，神秘的黑暗乐章，已经把人们的盗墓行为完全变成了一种精神上的摧残。
这种恐怖也来源于导演对甄妃悲惨经历的意象化处理。
当然，在日韩泰恐怖片进入中国市场之前，这部电影是当时恐怖片中的标杆。
这部电影讲述了一个关于欲望的故事。在地下墓穴中，三方居然起了冲突，最后谁也没有得到宝藏，落得个悲惨的下场，可谓竹篮打水一场空。
在作者看来，中国的宿命论正是《鬼吹灯》和《盗墓笔记》这两部剧所缺乏的。
因为欲望有善有恶，如果我们追求欲望本身，善有善报，恶有恶报。
如果说《鬼吹灯》中的“人点蜡烛鬼吹灯”是对世人的一种警示，古代文明不容侵犯。那么盗墓者和甄妃墓里的恐怖教育显然更有用。
80年代国产电影的故事虽然简单，但真相并不晦涩，发人深省。
然而今天，中国电影的特效水平有了质的飞跃，很容易实现地宫大观和怪墓构想。
如果用完了想象力，还能拿什么和观众持续互动？