《黑白战场》与《虎胆狙击》的碰撞，会擦出怎样的火花？

Tina Turner 在《末日战士勇破雷电堡》最后一集大唱We Don't Need Another Hero!之后，九十年代出现的荷里活英雄不再自由发挥，而是多了一如《封神榜》定型列位般的选拔作用，英雄们都在等待天国来临时齐齐归天，大家列席仙班。由此布斯韦利士因《虎胆龙威》形象，可以基层执法者成为大英雄典范，与米路吉逊等英雄分庭抗礼，在天国中取得席位。

不过，在廿一世纪来临、九一一事件之后，《虎胆龙威》决定开拍第四集，而布斯韦利士亦自行监制演出《虎胆狙击》，作为《虎胆龙威》第三部半的演出，是有意宣示前三集所出现的英雄已经玩完？还是预告第四集将是英雄的彻底更新版？总之，第三部半的出现，故事及内容是前三集的集大成，若果第四集没有新意时，就必然自己玩谢自己了。

《虎胆龙威》以小人物变大英雄为经，恐怖份子为纬，更且第一集的摩天楼遇袭，第二集的围剿机场，以及第三集与恐怖份子决战纽约街头，遇上九一一之后，更成了一系列预言电影；这部外一章，除了布斯韦利士饰演的不是原本的差人角色，而且由一个本来是LA 谈判专家，后来成了北加州小镇警长之外，其英雄形象仍是本来如此畏缩，后来天降大任于斯人。

故事开始时，表面的反派更是三位区域性的小流氓，当中最危险的是一位嗜杀的变态青年，加上两个少年无知的小镇兄弟，其反派势力份量比原作三部曲的恐怖分子集团差天***地。别以为此片充其量只制造出森毕京柏的《大丈夫》故事，却原来故事真正敌人，是一批一直不露面的恐怖份子，而且更慌死你唔明，当中插入不少解话戏，例如恐怖份子以FBI 身份出现，恐怖份子更讲明你点知我唔系FBI 。九一一之后美国动作电影的大反派都直指是内在敌人，比比皆是。

除布斯韦利士之外，《虎胆狙击》出现一个新世代的DIE HARD 少年，他拿了父亲的手枪，在空调通道中成了小英雄，本来可以叫布斯韦利士行开，由他担当主角，就即可将《虎胆龙威》系列与《宝贝智多星》的合一版了。而他的姐姐，如果同那个社区危险人物一起逃出现场的话，就为《雌雄大盗》同《天生杀人狂》找到接班人了。最妙是两姐弟的父亲，到后来竟成为警长的最佳拍档，以脑后藏枪一招，将《虎胆龙威》首集的经典动作场面再玩一次，却又如此出人意表。而且将原本的两公婆合作，变成两个父亲为保家人而一起抗敌，令故事更显深意。

本来是一部B 线制作，因充满旧作的戏剧元素，成了《虎胆龙威》前三集的大巡礼，虽然动作不及原版的华丽精彩，不过剧力浓郁，新戏与旧戏连环相扣，妙趣无穷！当动作片越来越以钱银挂帅，一味作大，这种以玩绝桥为上的B 线动作片，却有大片所欠缺的深度。而且此片可说是近期一次美式动作片的审视，令人安慰的是原来古典英雄仍在。纵使如今操控票房榜的Z 代观众未必喜爱这种具责任感的父辈英雄，不过荷里活仍不是一权独大，这种真正的英雄仍未绝迹。

不知片中那个细路仔有没有看过他手中的两部同名电影，若他知道两部《Heaven Can Wait 》（《天长地久》，1943、《上错天堂投错胎》，1978）都是说有信望爱的人唔会咁易死，来到天堂时话事人都会建议你返转头，那少年相信警长可救他的信念，布斯韦利是绝不放弃去拯救这班孩子，这个来自《Die Hard 》的英雄，其精神既与《The Last Boy Scout 》（《最后战士》）接轨，亦成了荷里活真正的《The Last Action Hero 》（《幻影英雄》），他才是我们需要的英雄，在现实中当我们遇上危机时，有这类英雄在世我们才可运转乾坤，逃出生天！

最明显的对应文本当然是《江湖》（加上《枪火》的保护大佬桥段），我们甚至可以视之为他向黄精甫示范，应该如何把《江湖》拍成《教父3》。《江湖》有左手哥，《黑白战场》的廖启智也要伤手；《江湖》的大佬要对付三个手下，《黑白战场》照办煮碗；《江湖》刘德华和张学友在古巴餐厅大讲红酒和白兰地，《黑白战场》换了曾志伟和廖启智一面打边炉，一面提起同一譬喻；《江湖》的悲哀是下一代逃不脱上位的循环（下一代原来根本便是上一代），《黑白战场》则提醒大刺刺向下一代展示游戏规则的上一代，小心众叛亲离的阿尔．柏仙奴是你们的命运！

《教父3》的悲情是李尔王式的，兜兜转转之后成为唯一希望的女儿突然死亡！《黑白战场》则引入了《追魂交易》（Devil's Advocate），为人子者不甘心受上一代（同样由阿尔．柏仙奴饰演）控制，引刀成一快，也是《福伯》（黄精甫成名作）中自残杀父（你锡我，但我不认同你，何妨死畀你睇，仲要你为我解剖）的变奏。父亲自以为是，为儿子安排好一切，一心让他上位做阿大，但他却不领情，认为这只是做阿四（工人／奴隶），电影好像没有涉及大是大非的判断（例如做江湖大佬／黑社会老大将否满手血腥，危害社会，做尽坏事），而是处理一个自由和自主的问题——而儿子余文乐的爱人黄伊汶在过程中遇害，对他的抉择则似乎也有一定的决定性作用。

余文乐令我想起希腊悲剧《安蒂冈妮》（Antigone）中的海蒙（Haemon），当然最能对号入座的还是曾志伟饰演的龙四，俨然《安蒂冈妮》的克瑞翁（Creon）翻版，同样自以为是，维护自己深信的法律，结果令一心违命收葬兄长的安蒂冈妮身亡，深爱安蒂冈妮的海蒙自尽，他母亲也不能忍受丧子之痛，自刎而亡，余下悔疚不已的克瑞翁孤独地留在世上受苦。安蒂冈妮和克瑞翁关于世间法和天上神法冲突的争辩，脍炙人口。安蒂冈妮认为禁制她收葬兄长的法令违反公义和神道，虽然是克瑞翁为造福底比斯人民所订，但却不敢苟同，她方正、坚强、反对恶法、勇于与权势抗争，为信念不惜以身殉道，长久以来观众都会站在她那一边。

然而，想深一层，如果克瑞翁自以为是，她又何尝不是？在两代人寻求沟通的背景下，两个红了眼睛各自以为站在正义一方的人对峙，结果往往两败俱伤。克瑞翁最后决定收回成命，可惜为时而晚，大错铸成，《黑白战场》的龙四到儿子在他跟前自杀才如梦初醒，反省能力便连古人都不如了。