电影制作应该以艺术价值为导向。
黄群飞:如果要反对商业片和艺术片，那我在电影院，我支持商业片。商业电影繁荣了我们的电影市场。只有电影市场繁荣了，我们的各种题材的电影，包括艺术电影，才有生存的空间。
主持人:从这个市场来看，黄先生认为商业利益应该是中国电影的第一位。来，我们听听王导的意见。
王小帅:我觉得今天坐在这里的人都挺复杂的。但是我是作者，我是电影导演，所以我肯定会站在我们三峡好人这一边，做一个好人。
主持人劳春燕:你认为艺术创作应该被放在首位吗？
王小帅:我是创作者。我必须做好你的工作。
劳春燕:你不想赢得更多观众吗？
王小帅:我觉得我不敢这么奢侈。因为我们放映《青红》的时候，我看到很多人在排队。我很兴奋，想我会来看我的电影。其实我去看了这部星球大战，但是赶不上时间。我没办法。我今天想去看电影。嘿，还有一个“青红”。看一看，他就进去了。进去看看，出来骂人。然后我就觉得很奇怪。这些观众到底是不是我的观众？对我来说，我说不上来。观众也是瞎的。他只是看了一部古装片就结束了。
劳春燕:王导仍然坚持他的艺术理想。然后，作为一个创作者，史航认为商业利益应该放在第一位。来，说说你的看法。
史航:我先坐在这个位置上，但最简单的我想说的是，在过去的几个月里，我一直在用我的MSM的名字诅咒金花，因为这是一部我非常讨厌的电影，我非常喜欢三峡好人。《金花》是别人请的，《三峡好人》是我请的。
主持人劳春燕:你认为《金花》在商业上不成功吗？
史航:不。为什么我站在这个立场上支持这种利润驱动？因为我觉得还是观念的问题，让中国的电影作为一个人，让他活着，才会有善恶选择的可能。中国电影只靠艺术片和我最喜欢的三峡好人能生存吗？我不这么认为。所以我极其矛盾的赞成利益驱动。
孟晓:可能从商业利益的角度来说，我觉得《金花》和《三峡好人》其实都是商业利益驱动的。拍这部电影，当然我们导演自己也有一些定位。从艺术的角度来看，其实贾和张艺谋在这两部电影中都有自己的艺术追求。比如现在王小帅正在拍一部一亿美金的电影，他会努力把它拍好。当然，他有自己的想法。这十亿美金会拍什么？这些东西是它们的创造者的天赋。但对我们来说，其实更重要的是商业模式，比如如何运营。
主持人劳春燕:在座的几位嘉宾一致认为，不管拍什么电影，生存才是最重要的。来，我们来听听爱电影的嘉宾们怎么说。
梁宏达:我觉得我们在讨论商业和艺术这个话题，而且不是在抽象的真空中，所以你必须紧密联系现实。就像肖强刚才说的，如果给王导十亿美元，问题是现实中谁给王导这十亿美元？我们看到一个擅长作秀的房地产商人。他说如果我也想投资拍电影，我愿意出和张艺谋、陈凯歌、和贾一样多的钱。现在看商业片占用了我们社会太多的资源。但是拍艺术片呢？从电影院的各方面来说，可能有些人想看这种片子却看不到。也就是说，在艺术电影的发展中，我们的社会并没有给这一块更广阔的天地。所以当我们谈到艺术和商业孰先孰后的问题时，不是哪个更重要，而是现实中我们谁发展得好，谁发展得不好。
热议二:一部电影是否需要商业片才能生存？
主持人劳春燕:是的，你提到了一个现实的问题。我记得张艺谋导演曾经有一句名言。他说，中国的电影现在要靠商业来救市，而不是靠艺术，因为中国的电影也面临着一个全球化的复杂问题，所以要让这个产业体系良性循环。
梁宏达:但问题是，虽然现在我们的商业片占用了这么多资源，但真的进入良性循环了吗？比如中国的商业大片，比如《金花》，肯定是中国电影，是给中国人拍的。但是你看，如果它的全部投资最后要收回来的话，它必须依靠美国市场和日本市场。所以从这个角度来说，在一定程度上，他说是为了中国人，其实不是为了中国人。
主持人劳春燕:像《金花》、《无极》和《夜宴》这样的古装大片真的是我们现在中国电影需要的吗？
孟晓:大片肯定是需要的，但在目前的形势下，只有这种大片才能生存。为什么？因为我们现在符合国际标准的制作团队只有我们武术指导。有一个背景，就是我们中国的电影产业刚刚起步，所以我觉得每一个创作工作者在创作电影的时候都能做到艺术和商业兼顾。如果我暂时做不到，我觉得还是以业务为主吧。去年，我们的大片《金花》和《夜宴》为我们的中国电影做出了巨大贡献。在对抗好莱坞的大片中，我们国家去年上亿，票房过亿的有十部，其中国产大片有六部，史无前例。所以我觉得在这方面，我们目前还是需要商业大片作为我们的主流电影。
主持人劳春燕:今天，我们把商业和艺术之间的矛盾摆在了桌面上。那么我们这些广场客，认为应该把商业利益放在第一位。让我们听听我们的反对意见，周教授。
周孝正:从我们社会学专业的角度来看，它是一个社会中的制度，它至少有四个要素，叫做民主政治。
主持人劳春燕:不要走得太远，只说你的看法。
周孝正:生意从何而来？市场经济之后，是民主政治，是法治社会，意味着公平竞争。你能说这个月只能上映大片，不能上映小电影吗？这叫生意吗？这叫欺软怕硬，这叫欺软怕硬。
主持人劳春燕:电影院应该放大片，而不是小电影。来，我们电影院的总经理。
周孝正:让我再说一件事。我们的社会缺少什么？现在就是浮躁，这个浮躁物欲横流，这样的社会。为什么还在强调票房价值的时候就要抵制西方大片？我们思想开放。
王小帅:太好了，太好了。
主持人劳春燕:你的意思是让那些海外大片进来？
周孝正:是的，进来吧。我们普通人有眼力，有知情权，有我们的审美。
主持人劳春燕:我们还需要拍那些商业大片吗？
周孝正:你甚至不看我的大片，但如果你给我钱，我也不会看。
主持人劳春燕:你看过《金花》吗？
周孝正:我当然不能。看了简直是侮辱。
梁宏达:毫无疑问，它能给电影运营这种商业模式带来一些好处和好东西。但是现在我们国家在发展电影，商业化的过程中发生了什么？虽然我们还没有形成这样一个良好的运行机制，但过度商业化带来的危害已经在我们的电影行业中普遍存在。比如钱怎么花，后来怎么在宣传上吹牛，钱最后去了哪里？这些都是过度商业化给电影运作带来的弊端。
周孝正:让我插一句。老梁说的这句话是最正确的，叫做过度商业化。这个你要注意。现在中国是唯物主义的。你要注意我是流氓还是骗子我怕谁。
孟晓:我不同意老梁的过度商业化。所以其实我们现在所说的商业大片的商业价值还不如王小帅做的艺术片的概念，区别就是商业片。因为我们在大片上做得不好，比别人差，所以要更商业化。要做好，要做得像金刚，要做得像蜘蛛侠。
王小帅:今天我们讨论的是为什么票房不好，国内票房不好。我觉得，另一方面，如果按照中国人被这样引导的现状，引导普通人的观众去看那样的电影，那才奇怪呢。只要我这么说，我就赚了钱。大家都在追钱，大家都在追那个地方。
黄群飞:刚才王导提到了培养观众口味的想法，但其实你怎么让观众走进电影院才是最大的关键。很多电影，包括艺术片，他都不参演。然后，现在我们的商业片也在慢慢吸引观众进电影院，观众数量多了以后，他的口味也会逐渐分化，因为他不可能一直看这种大片。
主持人:刚才黄先生提供了一个事实。现在在我们电影院，第一步就是把这个观众吸引进电影院。
周孝正:让我插一句。比如曾经有一个导演和制片人说，你进了电影院，就答应让你哭。结果你进电影院大家都笑了。我是个骗子。我怕谁？我只需要把你骗到电影院，你只需要把钱拿出来，出来后你可以尽情骂我。那是生意吗？那是一个有组织的诈骗集团的头目。
黄群飞:我觉得周教授说的有点太绝对了。当然，电影行业有一些不公平的做法，但我...
周孝正:有一些肤浅的规则！太严重了！
黄群飞:我觉得在商业发行上，就是在我们电影院发行。我是电影院的总经理，我觉得我在这方面最有发言权。有不公平的地方，但总的来说，我们现在的电影发行和放映是公平的，市场说了算。
王小帅:我要求发言。
劳春燕:好的。
王小帅:可以多拍商业片。这部商业电影一定是在填补这个市场的空白，支撑这个电影产业。没有问题。市场化进来的时候，一定不要忘了还有这部分。我们的优秀传统，比如《秋菊物语》，也是导演。如果我们今天得到它，你最终要的不是《秋菊》的故事，而是《金花》。多亏啊！
黄群飞:是的，你说得对。
周孝正:商业电影不等于文化垃圾。你必须把它们区分清楚。
主持人:周教授，我想问您一个问题。你承认张艺谋最近导演的电影在票房上是成功的吗？
周孝正:对于赢了他的手的骗子有什么可说的？让我告诉你一个数字。在《中国富豪报》上，有100个富豪，51个从事房地产，25个卖假药。那是什么意思？
黄群飞:但是周教授，你的信息并不准确。张卫平投资人:他不做房地产，他做医疗。
史航:他做那些食物。
黄群飞:航空食品，所以他不做这个。刚才我觉得我同意王导的很多观点，但是我们的观点是，导演在拍一部艺术片的时候，要尽量考虑商业性和更广泛的观众。因为毕竟你的电影最后还是会被观众看到的。
热议三:电影商业化是大趋势吗？
主持人劳春燕:等等，实际上我们今天有第七位嘉宾。而且最近他拍了一部喜剧电影，应该说票房成绩也不错。有请导演阿甘。你好，请这边走。阿甘导演，先说说你的看法。你认为今天的中国电影应该注重商业利益还是艺术价值？
阿甘:就目前的中国电影而言，这是毫无疑问的。其实我注意到30年前国际上这方面的争论并不多，所以后来特别是80年代以后，这方面的讨论比较多。是因为所谓的商业电影和艺术电影开始分化了。我觉得这也是整个电影商业化的一个趋势。
主持人劳春燕:你能告诉我们你最近的喜剧电影票房怎么样吗？
阿甘:已经过了18万。
主持人劳春燕:你投资了多少？
阿甘:我投了700多万。
主持人劳春燕:那应该说是非常满意了？
阿甘:永不满足。
主持人劳春燕:我们刚刚向导演阿甘表明了他的立场。他认为如果你必须在商业和艺术之间选择，你应该把商业放在第一位。周教授。
周孝正:关键是什么？我想问你这个。是唯一的票房吗？只要把人骗到里面，付钱，就能有钱偷？不是吗？
阿甘:其实我自己的经验就是，你骗不了观众。如果是一部好电影，一部票房很高的电影，它必须有至少一个月的档期才能产生这么高的票房。然后你说要连续撒谎一个月，这需要很高的技巧。
劳春燕:也就是说，最好的商业电影肯定是艺术性的。
梁宏达:目前恐怕不是艺术片的导演如何注重商业票房，而是商业片的导演如何注重电影的艺术性。现在这么说吧，不是说你的大片目前拍到了这种程度，就是够了。关键是我们为世界电影市场奉献了什么样的大片。那么我们现在的主要问题是什么？许多电影导演过于重视商业化。结果导演本来是要盖房子的，现在却在搞装修。
黄群飞:我反对。现在，为什么说有那么多商业片过分强调《金花》和《夜宴》？也许你不应该忘记，我们去年制作了330部电影，不包括数字电影和为该频道制作的电影。但是我们只有几部商业大片。这个比例太低，不是太高。
史航:我认为我们把金花视为大片的代表有点亵渎神明。也就是说一鸣惊人，也赚了不少钱。但是大片也可以是移动的。我支持大片，不支持《金花》。
面对嘉宾的各种批评，院线经理黄群飞和导演阿甘坚持认为，商业大片应该是中国电影发展的主流影片。然而，作为反对派阵营的代表，周孝正还会提出什么更尖锐的问题呢？在明天的节目中，王小帅导演将为我们讲述当今艺术电影发展的困境。此外，一位神秘嘉宾将走进演播室，他将指出《金花》等古装商业大片给年轻人带来的弊端。在这场关于“中国电影应该先艺术化还是先盈利”的争论中，哪种观点更有说服力？中国商业大片未来该何去何从？金花引起的争议明天继续播出。