什么是电影研究？
对于电影人来说，体裁框架提供了制作决策的模型，体裁的相对稳定性促进了工作室制作的规范化。“类型熟悉”可以降低拍摄的风险。世纪之交的十年调查(1991？对于2000年至2005年间上映的好莱坞电影，我们会发现，越是人们熟悉的电影类型(如戏剧、喜剧)，明星力量和影评人对票房的影响力越小；相反，越不熟悉的类型片(如科幻片、外语片)，明星力量越强，正面评价越多，对票房的影响就越积极。
同时，基于文化产品的快速废弃，为了保证重复消费，类型也需要创新。因此，类型在电影行业中扮演着关键角色，在这个行业中，“消费者需要熟悉才能理解他们所看到的，但也需要享受新奇”。然而令人惊讶的是，缺乏对近年来好莱坞电影类型走向的分析。
电影研究产生了大量的类型研究，以测试其主题、形式特征和地位的演变，但它没有提供电影类型的频率和受欢迎程度的短期和长期趋势的统计概览。尽管许多国家电影局收集了电影类型和票房收入的数据，但对电影行业内部类型趋势的经济研究也很少。
两个关于当代好莱坞电影制作的研究分析过1967？2006年美国近40年票房前20的不同类型出现的频率。发现最常见的五种类型是动作片、冒险片、喜剧片、惊悚片和剧情片。但在研究期外，正片从1967？1971期间，下跌频率最高的类型是2002？2004年出现频率最低的类型；西部片、战争片、音乐剧、浪漫喜剧的出现频率也在下降；与此同时，科幻电影和漫画广受欢迎。
这个研究在票房趋势上会重点关注的一个研究是尼克？美国票房的流派趋势(1991？2010)，对美国近20年来每年票房收入前50名的电影进行抽样分析，是目前流派研究中非常稀缺的实证研究。重点介绍不同类型的出现频率和排名，不同类型的票房收入和发行模式，以及好莱坞电影公司的发行规律。本文旨在考察新世纪美国最受欢迎电影的类型走向，这些类型如何塑造了美国电影市场，尤其是不同类型赢得票房榜的频率；通过考察票房排名的走势，可以确定具体类型上涨或下跌的格局。
样本数据包括片名、片场、首周票房和总票房。每部电影分为九类:动作/冒险、喜剧、犯罪/惊悚、戏剧、家庭电影、奇幻/科幻、恐怖、浪漫爱情和其他。“其他”包括在整个时间段内不经常出现的类型，如纪录片、音乐剧、战争片和西部片。“其他”不包括在分析部分，因为这个分类是由四种不同的助词类型组成的，在如此复杂的分类中，与言语的走向关联不大。
为了保证在整个时间间隔内的稳定性，一次对所有采集的数据使用类型标签。每部电影的体裁归属是基于叙事和形式(如歌舞数量、动作场面)、明星、图腾、预期情感效果(如恐怖和喜剧)、原型和主题等。同一系列电影的续集总是属于同一类型。
虽然类型标签可能会随着时间而变化，但正如波德维尔所说，“这个过程中不可避免地存在主观因素，因为电影行业或电影研究中没有类型定义的混合系统，也没有一套严格的规则来解释类型。”但是，主观性不等于“任意性”，在累计的时间区间内，通过实证研究可以得到好莱坞电影主流类型的走向。
例如，在本研究中，某类型在时间区间内的年频次趋势用线性普通最小二乘法模型描述:y = at+b；a、B为斜率、截距，分别为本年发行的自变量；截距系数用来衡量这种趋势的强度。时间序列数据进一步分解为21世纪前后十年各类型票房前50的数量(1991？2000,2001?2010)，票房收入进一步分解为近20年各流派前25和前10的影片数量[4]。
为了跨整个时间区间比较，票房收入按照通货膨胀2010美元进行了调整。在最高票房到最低票房被收集成包含65，438+0，000部电影的单一巨大样本之前，电影也是按照首周票房收入和总票房收入进行排名的。首周票房排名和总票房排名的关系，考虑到这两个票房收入容易受到几个随机因素的影响，可以用相关系数来评价。
样本中最常见的类型是喜剧、家庭电影和动作/冒险类型，几乎占总样本量的一半。出现频率较低的犯罪/惊悚、剧情、奇幻/科幻构成了好莱坞票房的主体。恐怖片就更少了。两年(1995和2008)没有一部恐怖片进入票房前50。浪漫爱情类型相对不常见，但与恐怖电影不同的是，这种类型每年都进入票房前50。“其他”类别包括9部纪录片，10部音乐剧，13部战争片，6部西部片。
早期的研究表明，历史上喜剧和戏剧比艺术片、科幻片、外语片和动作片更受欢迎。但通过研究每年进入票房前50的各类型电影数量发现，自20世纪90年代初以来，动作/冒险、家庭电影、奇幻/科幻类型的数量明显增加，而犯罪/惊悚类型和剧情类型的数量明显减少。虽然喜剧在1965-1990年代中期急剧下降，但喜剧的数量保持稳定，在20年内有10部喜剧进入票房前50名。
恐怖片和言情片之间没有整体趋势，但是在两年内(1999，2005)票房前50的电影数量达到顶峰，所以恐怖的类型可能暗示着某些循环效应流行或者过时。浪漫电影的巅峰年份是泰坦尼克号(1997)之后的1998和1999，这说明制片方想通过吸引类似的观众来效仿这部电影的现象级商业成功。但是没有类似的前期事件来解释随后的2008年和2009年的高峰，所以这个类型可能太受不可预测的大众口味的影响了。
电影公司排名当年总票房(百万美元)
类型1泰坦尼克号派拉蒙1997 816.47浪漫爱情
2《阿凡达》福克斯200971.76奇幻/科幻
3星球大战1福克斯1999 564.29奇幻/科幻
4《侏罗纪公园》环球1993 538.82奇幻/科幻
怪物史莱克2梦工厂2004509+08家庭电影
6蜘蛛侠索尼2002 489.29动作/冒险
7阿甘正传派拉蒙1994 484.98故事片
8狮子王布埃纳维斯塔19946038+0家庭电影
9加勒比海盗2布埃纳维斯塔2006 458.03动作/冒险
10魔戒3新线2003 446.78奇幻/科幻
通过分析1991？2065 438-2000年20年间美国票房前20名榜单的类型分布规律，以及每种类型电影在前25名和前10名票房的出现频率，我们发现:
1.动作/冒险和家庭电影在票房前50的两个分支中呈上升趋势，这表明这些电影进入票房排行榜的数量在增加，但每个类型在票房前25和前10中的比例保持稳定。
2.2.虽然没有明显的奇幻/科幻类型片的趋势，但很明显这种类型片已经成为新世纪第一个十年票房榜首的常客。奇幻/科幻电影票房前25占比从51%上升到64%，票房前10占比从26%上升到49%。仅在2005年，奇幻/科幻电影就占了7部票房炸弹中的6部。全部36部奇幻/科幻电影只占总样本量的9%(65，438+0，000部电影)，却占过去20年票房前十的65，438+08%，占新世纪第一个十年票房前十的27%。
3.3.犯罪/惊悚片和故事片，不仅票房前50，票房前10。新世纪的第一个十年，只有五部犯罪/惊悚片进入票房前十，其中两部出自同一系列(2004年的《谍影重重2》和2007年的《谍影重重》)；和1991相比呢？2000年，这些电影在票房前十的占比从20%下降到10%。没有证据证明惊悚片频繁出现在票房排行榜上。
剧集从来没有称霸过票房前十，但显然，这类电影在整个时间区间出现在票房榜上的频率越来越小。1991?2000年，9部电影进入票房前十；2000?2010期间，仅有三部电影进入票房前十。剧情片整体频率在降低，数量也在减少。这个流派从1960年代后期开始经历了长期的低迷。
5.票房前50的喜剧片数量略有下降，票房前25的占比保持在50%以下，但票房前10的占比大幅下降，从14%降至7%。结果喜剧进入票房前十的比例也减半了，而2005年？2065 438-2000年的6年间，下滑趋势更加明显:2006年之前，喜剧只有一年未能进入票房前十；但是2006年之后，没有一部喜剧在5年内有4年进入票房前十。所以我们可以说，这类电影的数量和以前一样多，但是在票房榜上却下降了。
6.恐怖电影没有特定的趋势，这大多归因于其票房前50的低频率。票房前25的恐怖片数量下降了一半，从1991？2000年14台下降到2001？2010的七部电影。电影数量保持稳定，但自2005年以来，该类型的电影没有一部进入票房前25名。很少有恐怖片进入票房前十，1000样本中只有4部。
7.浪漫片在美国票房榜的数量也很少。二十年来，只有11部电影进入票房前十，包括《泰坦尼克号》。11电影中，7部在2001之前上映，4部在2001之后上映；2000?2010这十年间，没有一部言情片进入票房前十。
8.《其他》是由四种不同的类型组成的，所以描述这几部电影在票房榜的走势意义不大。但《拯救大兵瑞恩》以1998高居美国票房榜首；珍珠港2001票房排名第七；2002年芝加哥票房排名第十。此外，没有一部电影进入票房前十；这个类别进入票房前25的频率也很低。9.狭窄的类型主导了美国的票房。
进入年度票房榜的人数是显而易见的，进入1000电影票房前20的人数也是如此。每年票房最高的奇幻/科幻电影有8部，而其他许多电影也有强烈的奇幻或科幻元素:《怪物史莱克2》、《阿拉丁》和《圣诞怪杰》被列为家庭电影，但显然它们也可以被视为奇幻电影，《蜘蛛侠》、《黑暗骑士》等许多动作/冒险电影也有强烈的科幻题材。