关于《街道》阅读美学的思考
“小空间”是什么意思？作者说:首先是个人的，安静的，有想象力的，有诗意的，有人情味的。在我看来，小空间是最有故事的地方。
电视剧剧情。青春期的男孩或女孩砰地关上房间的门。我爸妈敲门问，赵日天，赵日天，你怎么了？赵日天用枕头蒙住头，回答说，你放过我好吗？我想安静！于是赵日天一个人呆在他(她)的小房间里，直到饿了。
电影的情节是这样的。崔欧巴怀孕的妻子被冷血杀手杀害后，凶手没有得到应有的惩罚，凶手还轻蔑的嘲笑崔欧巴对自己的无能。崔欧巴已经被黑了。表面上，他生活如常。事实上，他多年来一直在策划复仇计划。他的房间墙上贴满了凶手的社会关系、出狱时间、性格习惯等。，就等着他出狱亲自去抓他。
还有，全世界的鬼片都少不了厕所这么小的空间。厕所里的镜子和坑都是会发生故事的地方。对了，在洗手间，不要回头。
还有，你小时候玩过过家家吗？女主人指着这个小凳子说，这是厨房，我要在这里摘菜。她指着那些铺好的尼龙袋说，那是卧室，我们要睡在这里。小女主很有条理，她把堆放杂物的空地凭空变成了玛丽苏豪宅。不像那些男生，整天在外面玩动态光波，舞六脉神剑，捉弄坤。我不懂“打一条河容易，守一条河难”的道理。
哦，小空间，你不是没有故事的同学。小空间是如此的普通，琐碎，不可或缺。
相对来说，大空间是一个让人不能安静，不能保守秘密，不能称之为家的地方。大空间的存在也有它的价值。比如较大的建筑间距，可以使建筑之间的空间有足够的日照长度。比如城中村紧挨着楼房的状态，可以推而广之，开发出更宽敞、通透、卫生的空间。
但正如鹿苑义信所说:建筑之间的空间是半途而废的一段，这也是居民形成并不是真的想定居，只是暂时停留的观点的原因之一。
所以，把大空间分割成小空间，让烟火味在这些小空间里游荡，孩子们在这些小空间里嬉笑奔跑的声音，被屋内阳台上不方便晒太阳的老人听到，邻居在外面端着碗吃饭，而别人家的狗和小猫在逗逗，这才是城市里建筑师、规划师、风景园林师该做的。因为这在一个冰冷的大空间城市是一件很人性化的事情。因为人们对大空间的记忆比较模糊，往往是一种亲临此地的感觉。
哇，这座塔真高！哇哦。这栋楼太酷了！哇，这个村子太有感觉了！然而，细节缺失。细节总是需要多观察才能看到，但是因为篇幅太大，以后经常只记得当时的氛围，没有日常琐碎和亲切的回忆。
加斯东·巴什拉的地球梦和休闲指的是“出生的家”。其实我们很多人小时候都有自己的“游戏世界”，只是固定在时间和空间里，充斥着日常琐碎而友好的回忆。
放学后天黑前的时间——你名字里的黄昏既不是黑夜也不是白天，这个时候世界的轮廓变得模糊，据说你可能会遇到非人的事情。被叫回家吃饭前舍不得的小空间——《言叶庭》里“雷声隐隐，天空阴云，但愿风雨能留你在此”的地方。故事性强、情感性强的当下空间。在我看来，这样的空间充满了个人的，安静的，富有想象力的，诗意的，人情味的。
在凯·林奇出版《城市意向》的四年前，他和阿尔·卢卡申科进行了一项关于街道童年记忆的调查。根据测试卡的调查结果，我们了解到像人行道、墙和树这样的东西永远留在了他们的记忆中。每个人都是一个场景控制者，或许，记忆中的那些情绪，情绪中的记忆，那些零散的客观事物是不可言说的吗？
敏感细腻的作家最懂得感受和描述自己的感受。苏童总是不厌其烦地把故事搬到香椿街。苏童:说起香椿树街，我脑子里基本就有地图了。这张地图是我长大的苏州老街。没有一条街叫香椿树街，但它确实来自作家记忆中的西门外老街。在《学习的原始风景》中，基诺冲野也谈到了作家自己空间的“原始风景”——当他在多年后带着不可思议的怀旧之情回忆起它时，那些小时候不懂的风景或意象的意义就会逐渐被理解。
街道美学分为两卷，分别是城墙、房屋、街道、空间、城市景观构成、格式塔心理学、“人物”与“背景”的关系等等，暂时还没有消化好。这是一篇不严肃的读书报告。没有提纲，想写哪里就写哪里。最后我想说，也许不是每个人都懂美，但每个人都是场景控。小空间很重要，留个记忆空间很重要。