是枝裕和电影《海街日记》的美学风格是什么？

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在京期间，是枝裕和还被问及电影商业性和艺术性之间的平衡问题。他巧妙地将答案框定在自己作品的范围内。他说电影没有商业性和艺术性，只有有趣和无聊。

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面对在北京电影节各种活动中怀着崇敬心情激动的年轻面孔，是枝裕和总是会表现出困惑。他会问采访他的记者为什么中国观众喜欢他们的电影，他想知道原因和细节。如果北野武面对同样的场景，他会生气，因为他的作品从未被介绍到中国，这对于观看盗版作品的人来说是不可原谅的。另一方面，是枝裕和对这些事情非常宽容。就像他的作品一样，他只关心人和情感。

是枝裕和一直被称为“小津安二郎的接班人”，因为他的家庭题材。然而，他自己纠正了这一说法。与关注中产阶级生活的小津相比，他的电影精神来源于像他一样拍摄日本电影《无名之辈》的成濑巳喜男和台湾导演侯孝贤。

神灯1995

在他1995的处女作《幻觉之光》中，他承认他的分镜头场景模仿了侯孝贤、维克多·艾里斯、安哲·洛佩兹和利奥·卡拉克斯。当侯孝贤推荐是枝裕和报名参加威尼斯电影节时，他忍不住告诉他，你已经有了自己的风格，真的没有必要模仿别人。

《魔光》一举拿下威尼斯电影节最佳摄影奖。是枝裕和成功地从纪录片导演转型为电影导演，但他的纪录片拍摄风格和材料在随后的电影中得以延续。下一部《下一站，天堂》的主要故事来源是他的助手西川美和和其他人在街上访问了800名老人，并问了他们同样的问题:“你希望在你的生活中被拍摄的记忆是什么？”许多采访被原封不动地写进了电影的情节中，甚至一些当时参与采访和录制的爷爷和奶奶最后都以真实姓名成为了电影中的人物。

父子2013

是枝裕和的作品就像他自己一样，有一种温柔，让人很容易适应并沉浸其中。但是，在享受了一段时间的舒适之后，他内核中的敏锐和残酷就会自然显现出来，迫使你去适应、认同并最终实现* * *。他的老朋友兼影评人坂口尚文曾提到，他早期“非常固执”，“热情地关注每一个细节”，但后来与他共事的人说，他是一个温和善良的人，愿意听取很多意见。

这两个评价并不矛盾，这表明了一个追求个人风格的导演是如何从一个新手演变成一个成熟而深刻的导演的。我最喜欢的东方导演似乎都有这种风格，比如片场的暴君，台下的好人，比如李安、侯孝贤和是枝裕和。

比海还深2016

至于他自己的电影，毫无疑问是商业电影。如果要将它们返还给投资者，观众将不得不购买门票观看。他回避谈论一个不争的事实，即他的电影从来没有票房，他的粉丝心甘情愿地接受了这一现状。

去年，东宝怪兽电影《新哥斯拉》成为国内年度票房冠军，另一位文清最受欢迎的导演新海诚凭借《你的名字》在中国大陆取得了意想不到的成功。作为目前最具国际知名度的日本导演，是枝裕和在准备自己关于“全屏”的电影项目时，在母校早稻田大学教授电影，直到2019。

这种自由和积累的空间可以说是导演的个人选择，当然也可以看作是日本目前的电影市场环境能够给予一个优秀导演的最大支持。

柏文连笑编辑翁倩