《铁哥黄哭了》是什么电影？那是什么电影？
2，我们在人山人海中，如此纤细以至于可以像气泡一样默默消散，如此迷茫以至于我们可能像灰尘一样藏在草丛、露水甚至苔藓里。人生的坐标在哪里？人生旅程的选择在哪里？但铁哥(陈建斌饰演)在哥哥被劫车杀害后，决定追寻自己的命运——千里追凶，为哥哥报仇。但是人山人海，毫无头绪，他只好去重庆找当年的工友，不断砸钱寻找线索。被工友骗得身无分文后，他仍不死心。他去双溪镇寻找他的爱人田心(洪涛饰演)，并见到了他5岁的儿子。他本可以留在双溪镇，或者带着儿子回老家。但“追凶手”是一个尚可的哥哥，这几乎成了他冷漠的“借口”。在无功而返之后，他又得到了一条可靠的线索，再次启程前往山西，终于找到了藏在一个私矿里的凶手肖强(吴秀波饰演)，故事的转折点开始了。前面所有的大段镇席，只为黑煤矿惊天动地的一幕。在追捕凶手的过程中，铁哥的人性左右摇摆，让他一次次后悔，一次次坚定自己的初衷。电影里有很多长镜头。比如他和儿子在船上互拍，异样的眼神也透露出家人一时的不舍；当孩子依依不舍地离开亲生父母，大包小包地去乡下生活时，他幼小而脆弱的脊背即将被庞大的行李群掩埋。相机给了一分多钟，孩子半路放下沉重的行李，整理了一下背上的书包。朴实无华的表演让人觉得可惜。他怎么了？他未来的人生坐标将如何定位？我们不知道。那一刻，我仿佛看到了林泉海离开少年冷宫时失落的画面。但在铁哥把自己所有的钱都给了小饭店女掌柜，让她“留下宝宝”的诚恳语气中，也能体会到铁哥给不了的深情。
3.从走进黑矿的那天起，铁哥就意识到这辈子可能再也见不到天日了。肖强虽然近在咫尺，却根本找不到报仇的机会。其实肖强更像一只受惊的小鸟，睁着眼睛睡觉。心中积累的绝望让他绝望，矿爆失败，却被黑矿保安打死。这戏剧性的一幕让铁哥“心领神会”。也许是黑矿帮他“报仇”，自己的命运却掉进了无底洞。是因为命运不知所措，又跟他开了个玩笑？为什么导演在前面做了那么多描述？我们似乎突然意识到，无忧无虑的铁哥应该以肖强为榜样，在人生的最后一站“做点什么”。影片在一声巨响后的火海中戛然而止，荒凉刺耳的背景像是划破弥漫硝烟的生活的声音。我们可以判断，对凶手的追捕让铁哥找到了人生的目标，而地雷爆炸则是他的自我救赎。
4.电影对《千里追凶》没有正面评价。反而在对人性变化的捕捉中丰富了真实感。比如铁哥把车卖了却把钱给了无力留住孩子的离婚女人，但画面一转，他就开始了“抢车”的幻觉去追杀人。同时，影片对办案的无力感只有寥寥数语，没有观点，对黑矿的肆无忌惮的存在也没有明确的解释。这种看似无声的形象，正是影片想要烘托“人海”中的虚无感和躁动感，反映真实的现实。这让我想起了美国思想家、作家安·兰德(Ann Rand)曾经评论过:什么是道德上更坏的，是邪恶还是对邪恶的姑息，即胆怯的搪塞而不去定义、回答或质疑邪恶。意味着良心的泯灭可能比罪恶更可怕。铁哥几乎被邪恶同化，但他最终还是站在了自己的立场上，不容忍邪恶，甚至是那些一直在心里翻腾的“罪恶”。更重要的是，他带着罪而死。突然，没有预判的结局就是命中注定的结局。影片开头有一个秘密脚注。哥哥出事前，他非法经营的采石场差点闹出人命，他难辞其咎。如果他没有千里追凶，他最后死在黑煤矿可以理解为报应，也可以说是悲剧的镜像重叠，是宿命的围剿。但也正是因为有了“追凶手”这条主线，我们看到了他不向邪恶妥协的决心和担当。
5.电影艺术最迷人的地方在于，当它无限接近真相，触及道德底线的时候，它用剪辑艺术把原本的人生轨迹切割成碎片，然后重新排列。就是一些“偷梁换柱”的感觉，增添了故事的味道，有一种不易察觉的刺痛感。我并不坚持把两部风格不同的电影拼接在一起，但我觉得艺术有时候在某一点上与意境不谋而合，给观众带来一些“谬误的旨趣”，有讨论的价值。《重庆蓝调》和《一群人》最相似的地方，是片头对故事中人物的使命意义，包括长江上长长的架空索道，路人，以及成千上万人对未知旅程充满了自己的惆怅或期待的凝固表情，但在这萧瑟往复的行军中，各种坎坷和迷茫都被驱散了。