结像的结像力与形体感

按照台湾著名音乐评论家刘汉盛先生的理论，结像力就是音箱将虚无飘渺的音像凝结成实体的能力。换句话讲，也就是让人声或乐器声的形体展现的能力。结像力好的时候能明显感觉到音像的立体感。实际上，结像力与指向性有着较深的联系，如果扬声器没有优秀的指向性指标，结像力不会很强。类似于你在听一个柔美的女声，当你闭上眼，仿佛看到歌手就在你的面前歌唱，而且可以看到她的口在一张一合。

当我们听现场的时候，当一件乐器或一个人在舞台上演奏(演唱)，我们可以感受到它的位置：不仅是横向的位置，还有纵向的位置(即离听者的大致距离)。除了位置(定位)这个概念外，还有一个概念是形体感。如果乐器离得较远，远到一定程度，形体感是消失的，只有一个发声点的概念，似乎声音是从某个点发出的。但如果是近距离地听乐器，那乐器的形体感应该是很鲜明的。比方听一把大提琴演奏，我们知道大提琴的发声除了琴弦在弓子的拉扯下振动外，还有琴箱***鸣的因素。这个琴箱的大小，如果凑得较近，是可以清晰感知的。这就是大提琴的所谓形体(Body)。钢琴的形体感也是很鲜明的，它琴箱内部从最左侧的低音琴键到最右侧的高音琴键，加上钢琴的琴箱，就构成了Body。

重播时同样要在声舞台上重建出乐器的形体。如果一把近距离录音的大提琴没有足够的琴箱***鸣形成Body，声音听起来是发自一个点的，那肯定是有问题的，无法实现逼真的重播。如果声音是发虚、发毛或散开的，无法形成一个稳定的、凝聚的发声点及形体，那也肯定是有问题的。