如何看待电影《狗的力量》片尾的露点镜头？

之所以认可这种观点，是因为一部电影针对的是广泛的年龄段，应该充分考虑到观众的感受。我个人认为，很多电影之所以会放映这样的片段，主要是为了在一定程度上为自己的电影制造话题，提升自己电影的知名度，但这种做法并不能真正体现出这部电影的观赏性，甚至会给这部电影带来很大的争议，因为我们不得不考虑到一部电影所面对的群体是比较广泛的，包括老年人、年轻人、中年人以及部分未成年人。而且这些镜头会对那些未成年人造成非常不好的影响。对于电影人和发行人来说，不应该仅仅为了自己的利益而忽略这些方面。

另一方面，一部好电影是通过导演的指导水平、演员的演技以及整体的剧本理念来实现的。如果只是通过这样的镜头来提高上座率，那么可以说这部电影本身也是一部失败的作品。任何一部优秀的电影，从片头到片尾，都让人觉得不满足。甚至多年以后，还能让人找到认同感。所以对于这个画面的展现，导演和电影发行方更应该关注整体的剧情构思和演员的选择，这样更有意义。

同性电影《狗的力量》:被压抑的爱欲，扭曲的内心弟子电影是我最后的叹息。由专栏电影弟子、女导演简·坎皮恩执导的同性电影《狗的力量》获得第94届奥斯卡金像奖最佳影片提名。这位曾经拍摄过《钢琴课》的导演和陈凯歌的《霸王别姬》在第46届戛纳电影节上分享金棕榈奖，再次赢得了电影人的赞誉。坎皮恩作为一名女导演，一直擅长控制情绪。她用非常微妙的方式拍摄了《狗的力量》中男女之间、男女之间的情感，隐忍又隐忍，让影片充满了不同角度的解读，在温柔的叙述中慢慢把我们引入悲剧时刻。拥有独特女性视角的电影理论家劳拉·马尔维(Laura mulvey)提出，过去的电影大多充斥着所谓的“男性凝视”。在这里，“凝视”这个概念可以用福柯的“凝视”理论来理解，“凝视”不是一个可以简化为“观看”的动作，而是一个抽象的过程性的东西。

福柯认为凝视象征着权力，是权力的压迫，而劳拉则认为影片中的“男性凝视”把自己作为观看的主体，把女性作为客体。在迎合男性想象的过程中，女性形象被物化为男性景观。这种“男性凝视”思维不仅影响电影中的女性，也影响电影中的男性，即拍摄男性发达的肌肉和强壮的身体，这是一种典型的以男性思维方式猜测女性喜好的方式。结果，在坎皮恩的电影《狗的力量》中，