李慧娘简介。
明朝万历年间，宁波鄞县剧作家周朝君写了一篇传奇的“红梅故事”，描述了南宁学者与陆的爱情，陆送给裴一朵红梅，并获得了这个称号（又称“红梅”）。裴与陆的爱情遭到贾似道的阻挠和迫害。贾的妃子因称赞佩生为“美少年”而被杀，慧娘为保护佩生而化身为鬼，佩生与陆结为夫妻。明清传奇历来具有双线故事的结构特征。虽然裴和陆的地块多，裴和李的地块少，双线布局依然非常明显。
清朝嘉年间，中国戏曲舞台上又出现了一部佚名传奇小说《红梅阁》，该剧只写了裴和李的故事，删去了陆的线索。裴和李年轻时订过婚，但被贾似道拆散，另一名妃子瑞娘勇敢地站出来营救裴和李，李最终被贾杀死，并将裴囚禁在红梅阁，从而获得了该剧的剧名。从那时起，各种戏剧都放弃了裴和陆的情节，而致力于裴和李的故事。结构从双线变为单线。最具代表性的是20世纪50年代末由改编的昆曲《李慧娘》，它不仅保留了《红梅记》中裴、李的爱情情节，而且突出了裴、李的反强权强奸行为和惩恶扬善的主题。
绍兴小百花越剧团的《李慧娘》在内容和表演形式上既继承了传统题材的精髓，又有新意，满足了观众的审美需求，给戏剧创作带来了诸多启示。
剧作家专注于描绘和揭示李慧娘和佩生的内心世界。第一次救裴失败，当阴阳宝扇失去魔力时，她去见法官，法官同情:“我想念你的善良、青春和美丽，我已获得燕王的允许让你重返人间！”然而，李慧娘坚定地回答说:“我不在乎我是生是死，是人是鬼，但佩生年轻有为。只要我能救裴晟，魔界就是我的家！”慧娘即使从鬼变成人，也还是一个弱女子。于是法官又一次把阴阳宝扇借给了她，让她和贾思道做最后的斗争。李慧娘最后用宝扇的力量煽动了点燃的火花，吞噬了贾府。剧作家探索了李慧娘的人生意义和价值取向。裴晟愿意“有一个爱人愿意和李慧娘一起在春天飞翔！”然而，李慧娘鼓励裴晟“将人民的苦难记在心中”和“好人有好报”，这凸显了李慧娘思想的高尚。
在中国传统戏曲音乐中，打击乐鼓的使用是整部戏剧的一大亮点。全剧使用了各种鼓，如大鼓、定音鼓、花盆鼓、小军鼓、小厅鼓和排鼓，它们的音量控制、节奏控制和气氛对比都很有条理。作为一种语言，鼓生动而强烈地表现了李慧娘的心跳和他复仇时内心的呐喊。这是现代舞台对戏曲打击乐的一次大胆突破和有益尝试。
全剧只有李、裴、贾三人有唱段，包括各剧种使用的吹腔和各剧团表演的“跳判”，也是为了加强剧中主要人物的表演分量而省略的。
此外，还借鉴了其他剧种的表演技巧，如京剧中的“长袖善舞”、秦腔中的“吐火”、川剧中的“踢皱”、吴剧中的三人舞、河北梆子中的“跳判”，都巧妙地融入了“放裴”“杀裴”“救裴”的故事中。