小资电影是什么意思？

女:在这样一个初冬温暖的午后，我突然在床上醒来，听着窗外空灵而熟悉的声音。没有温度的明媚阳光从窗帘里投射出来，照在我身上，舒服而满足，觉得整个世界的幸福也不过如此。

m:又或许，你正站在东单桥的桥边，身边的红蓝绿少女从身边流过。你好奇地看着他们，试图从他们的衣服上看出他们的职业，从他们的脸上看出他们的年龄，从昨天看出他们的喜怒哀乐。你试着在脑海中为他们每一个人画一幅画，名字就叫浮动画像。

女:还记得昨晚的流星雨吗？流星消失前你给自己许过愿吗？还记得那晚你放的烟花吗？你说，爱情就像烟花，只持续一瞬间。

m:软语甜言蜜语，缠绵悱恻，伤感怀旧，这些似乎都和我们今天所说的小资有关。不管你承不承认，这个时代的人或多或少都会有一些小资自怜。小资更准确更概括的是一种享受生活的态度，一种向上追求的欲望，一种面对过去和周围一切的心情，而这种态度、欲望和心情是任何物质条件都阻挡不了的。所以，世界上没有一个人不是小资。哪怕是一分钟，一个小想法，每个人都可能在某一瞬间被某样东西感动。

女:这个世界上几乎所有的好东西都和小资有关。几乎各种艺术、哲学、新兴时尚都是小资在推波助澜。尤其是在平时，他们追求的是品味和情调，这首先体现在他们的外在要求上。他们是庸俗的消除者，永远不会容忍自己的庸俗。无论什么时候看到小资，都不会觉得震惊。他们似乎总是在有品位地喝着红酒、蓝山、哈根达斯、卡布奇诺，听着爵士、蓝调、歌剧、4AD，享受着纯真年代、时间的灰烬、生命中无法承受的轻盈和对过去时光的回忆。在生活中，他们有自己独特的方式，他们是丰富多彩的。和小资在一起是一种享受。如果这个世界没有小资，那一定是一个枯燥又极其粗糙的世界，不然艺术就无所适从了。

m:有些人说起小资就不得不提。小资产阶级是他们产生和推广的土壤。他们也把小资的精神引向了更本质的东西，这是小资区别于“白羊”的标志。一个是张爱玲。“生活是一件满是虱子的华丽长袍”。张爱玲的文字，华丽词藻堆砌却又总是透露着彻头彻尾的冷静，简直把小资逼疯了。她在三四十年代红极一时，但她大概没想到，在孤独度过余生，几乎被人遗忘后，她居然在九十年代红了。只要这个世界上还有小资，张爱玲就会一直执着，因为小资就是执着的人。

女:一个是杜拉斯。很少有女人能知道，晚年依然像她一样对生活和爱情充满激情，所以岁月并没有损害她的美貌，反而散发出更加灿烂的光彩，吸引了另一个比她小几十岁的恋人杨安德烈。激情是小资崇尚的情感。杜拉斯在这位爱人的陪伴下，完成了她年轻时在湄公河边经历的一切的热切而动情的回忆，其中充满了她那句名言“等待一份爱，也许永远不会有任何人，但这份等待就是爱本身”。杜拉斯有着完全别人的写作风格和对爱情透彻的理解，这让她成为小资们怀着崇敬之情膜拜的圣经。

男:一个是村上春树。村上的悲伤是一种平静的悲伤。他的小说里有一种在非常发达的社会里过分清醒而产生的自我感伤感。淡定自怜是小资面对一些人生中永远无法实现的事情最喜欢的方式。回忆陶醉是小资对已经过去但总觉得比现在好的东西的一种坚持。在村上这里，他们找到了真正的自我，这是他们一直在寻找的感觉。终于有人能写出让自己欲罢不能的语言，而且这就像是一剂麻醉剂，让本微醉的头脑陷入了更加兴奋的状态。他不愧是小资的一面旗帜。

w:而电影和小资的关系就像庄周对蝴蝶，蝴蝶对庄周。电影因为小资而存在，因为小资有鲜活的生命力，从来没有被忽视和遗忘。那么这些电影也不是偶然成为了小资们疯狂爱的对象，因为它们或多或少的讲述了一些小资们在平常生活中所追求的不寻常的东西，这些东西并不难说却无法理直气壮的说出来。小资喜欢把电影叫做“雕刻时光”，这原本是沿袭了著名导演安德列·塔科夫斯基的说法。他们喜欢那些华丽美丽的图片。在他们眼里，一些美好的镜像，一笔一划、悄无声息地投射出岁月、人生、梦想、爱情，以及一切美好的事物，成为永远藏在他们心里的风景。

w:还记得那些漂亮的照片吗？在《心跳》中，小柔终于打开了一叠包装完好的照片，喃喃道:“这是我想你的时候的天空。”然后镜头切换到二十年前躺在天台上的少年浩君，天空布满乌云。他很无聊，拿着相机一张一张地拍，想念小柔的程度甚至超过了小柔的想象。

男:《滚滚红尘》中，邵华赤脚踩着能彩的鞋，罗大佑的主题音乐悄然响起，两人共舞至阳台。邵华送给她的红丝巾遮住了他们的头，巨大的变故即将降临的悲伤笼罩着他们，他们只能忘我地投入接吻来留住这幸福的在一起的时刻。混乱是考验一个人的最好时机。但一个有才华的人，即使不在乱世，也是请不起邵华的。这是与生俱来的生活。多愁善感总是占据着他的灵魂，让他无法对别人负责。但是，邵华还是不会后悔遇到她的才华。毕竟能理解她的人不多。她能不能在一起，就是缘分。乱世当然没有缘分。

女:《胭脂扣》中十二少微笑着走上楼，表情充满了公子哥人的闲适。踏进房间，如花正穿着男装的戏服在唱歌，十二个人站在她面前，面对着她。这是一个这样的凝视，一百年已经穿过她的心。没有别的角色举手投足像朵花，长相和风情都是过去的风格。这种与现代格格不入的氛围，让她全身都充满了鬼气，花对爱情的执着，成了只有过去才能拥有的感觉。

玛:在《廊桥遗梦》中，弗朗西丝卡黄昏时开车去廊桥，在桥边留下一张纸条，邀请罗伯特.金凯共进晚餐。音符在晚风中轻轻吹动，就像弗朗西丝卡躁动的心。伴随着蓝调歌曲，他们在客厅里翩翩起舞，如火的热情和优雅的身姿，演绎了一曲浪漫的歌曲。情书里，女藤井在小路上骑着自行车。天气很好，路上阳光很灿烂。雄藤井突然从山坡上冲下来，把一个牛皮纸袋套在头上，然后走开。女藤井在苦恼中止步，展现青春的纯真与美好。在一条贯穿其中的河流中，布拉德·皮特手中的鱼竿重重地甩出，阳光和流水的光影在半空中鱼线划出的弧线中交织，让弧线突然有了灵魂，在激流中寻找生命的意义。

女人:在纯真年代，很多年后，纽兰坐在艾伦的窗下，反射的阳光照在他身上。一瞬间，纽兰仿佛回到了当年。他默默地对自己说:“我给自己一个机会。如果船经过灯塔时她转过身来，我就和她谈谈。”那时候，江面波光粼粼，岸边弥漫着浓浓秋色的美好气息。我们遗憾的是，如果人生可以重来，我们会抓住自己真正失去不了的东西。但是真的可以这样吗？为什么我们一次又一次的擦肩而过，为什么我们有那么多的如果，却依然在那个时候淡然感伤？

所有沉默的目光和猜测都成了你突破一切的强大障碍，你花了一生去遵守的规则也在时代的进步中无声地崩塌了。如果你是纽兰，你只能用冷静的远见来成全自己。如果你挣扎过，那你只能无助的珍惜自己，珍惜和自己有关的一切。

m:总有些话是你忘不了的，就像你第一次见他的时候，他笑着问你，就像她说再见的时候。这几个字代表了小资最美好、最痛苦、最渴望、最绝望的感情。在无数的回味中，小资对自己，对过去，对感情，产生了无比的伤感和怀念。他们把所有的精华都刻在那些字里，装在记忆的盒子里，时不时翻一翻。简对罗切斯特说:“你以为我穷，长得不好看，就没有感情吗？我也会的。如果上帝赋予我财富和美貌，我会让你难以离开我！就像我现在很难离开你一样！这不是上帝干的！我们的精神是平等的！就像你和我经过坟墓一样，你将站在上帝面前！”罗密欧自言自语道:“仅仅是爱情的影子就给了人们如此丰富的欢乐。拥有爱本身将是多么甜蜜啊！”在酒馆里，盲人战士对黄说:“越喝越暖和，越喝越冷。”在《西雅图不眠夜》中，安妮似乎意识到了什么，同时对着收音机说了一句“这只是一个魔法”。他们的感受和想法简单而细致地呈现在我们面前，留在了我们的心里。

女:抖落小布尔乔亚废墟上的灰尘。小资很注重黑粉色，穿着也很得体。没有人对自己有很深的小资产阶级情结深感不安。世界上到处都是小资。是自我的模糊宣示，是三心二意的态度，是恨不得从“不要被资产阶级的糖衣炮弹腐蚀”的集体意志中剥离出来的一捆个人意识。没有了历史的沉重，和平年代的小资有足够的养分来维持自己迷人的面容和精致的体态。但是，小资终究只是一个美丽的盆景，以矫情和苦涩为资本，以肤浅和自怜为伤口，就像世界上许多美丽的风景一样。

m:小资是最虚无缥缈的力量。他们从不创作，只是享受，从不实践，只是评论。他们只是一群唯美主义者，仅此而已。他们追求的个性是有限的，他们追求的享受也是有限的。小资不是真的爱，他们只爱自己，所以孤独，需要用那么多种东西来打发苍白的时光。小资是最能发挥民族自卑感和假情假调的群体。他们在文化上无根，在权力面前无力，在群众面前无力。他们想变得更高级、更潇洒，却总是做不到。他们对不如他们的人嗤之以鼻，所以不依赖他们。

女:他们的世界很小，所谓的“革命”、“后现代主义”之类的词汇带给他们的只有自我推销和口头快感。不管多高多低，都是那么故作姿态。他们没有勇气再次改变世界。关键时刻，他们总会裹足不前，却有那么多伤春悲秋的情绪，沉溺于自恋和梦幻般的虚荣。他们喜欢到处泛滥自己的情绪，但同时又要装得潇洒、内敛、矜持，装得无所求。

m:但是不管怎么看，他们都是存在的，他们沉迷于自己的情绪。小心点，也许，一不小心就变成小资了。好了，这一期文化星空节目又要和大家说再见了。我们下次会再见面的！

梦想可能会实现。

地铁到春天

如果爱

& lt独自等待>