切尔诺贝利日记概要
26年前，这里曾是一座繁华的城市，但切尔诺贝利核电站泄漏后，这里成了一座死城。人们匆忙离开，没有带走所有的衣服，一切都和多年前一样。几个初来乍到的年轻人对这里的一切都很好奇。他们逐渐把这个地方当成一个巨大的游乐场，开始开心地玩耍、欢笑。
然而，到了晚上，事情开始逐渐发生变化。这座死城出现了一些超自然的东西，而且极其恐怖。
这群年轻人进退两难。他们不能深入普里皮亚季寻找避难所，也不能离开这里。更可怕的是，方圆方圆十几公里内一片死寂...
最后所有的同伴都被类似丧尸的生物攻击致死。保罗和阿曼达逃跑后，遇到了乌克兰军队。军队杀了保罗，把阿曼达推进一个满是僵尸的房间。结果是无人幸免。
《鬼城》普里皮亚特让我们回到那个噩梦般的日子——1986年4月26日，乌克兰切尔诺贝利核电站反应堆发生了4次大规模爆炸，释放出大量放射性污染物，威力相当于400颗原子弹...因为核电站完全废弃，也引发了史上最灾难性的后果。在国际核事件分级标准中，这个。作为毗邻切尔诺贝利的小镇，普里皮亚季也遭受了毁灭性的打击——生活在这里的人基本上都是在核电站工作的工人和他们的家人。几乎是一夜之间，所有的人都以最快的速度撤离了这里。这个拥有近5万居民的繁华小镇瞬间被清空...然而，当他们第一次离开时，他们没有想到他们再也不会回来了，即使是在26年后。时光飞逝。在现代东欧，六个二十多岁的年轻人与一家名为“极限之旅”的旅行社签订了一项旅行计划，他们的目的地恰好是已经废弃了二十多年的普里皮亚季，国民警卫队在那里把守，任何人不得进入...虽然禁止，但和他们一起的导游还是带着测量放射性物质的盖革计数器领着他们。《切尔诺贝利日记》的创意是由电影制作人奥伦·佩利首先想到的。在此之前，他曾以一次不可思议的成功“灵异活动”在恐怖电影领域树立了一个独特的风向标——就像《切尔诺贝利日记》的灵感一样，激发了他创作出这样一部席卷票房的低成本小制作。来源于他有一天在网上闲逛。佩利回忆说:“我还记得当时正在浏览一个博客，里面刚刚上传的一张照片突然吸引了我所有的注意力。有一个小女孩骑着摩托车穿过普里皮亚季...这是我第一次听说这个一夜之间被清空的小镇。这里的一切都保持着撤离时的原样，给人的感觉更像是历史上的固定场所。在我看来，虽然这个地方给人的感觉相当怪诞和不安，但它也散发着惊人的美丽和魅力，还包含着一点悲伤——我立刻意识到，如果我要讲述一个令人毛骨悚然的恐怖故事，那么这显然是最完美的场景。”随即，奥伦·佩利决定与他的制作伙伴布莱恩·威滕(Brian Witten)进行一次仔细的讨论，看看这个电影概念是否有必要和可行。威滕说:“在佩利提到并向我灌输相关思想后，我立即跑回家，在网上搜索所有与普里皮亚季有关的信息。我几乎瞬间被这里的历史感和视觉展示所征服，迅速转过头来热情地鼓励佩利发展这个主题。佩利补充道:“在为电影收集素材的过程中，我听到了一些未经证实的传言，即当全镇被疏散时，有少数人拒绝离开，但他们不顾高水平辐射的威胁，决定留下来...由此，我产生了一些联想。如果说这里的野生动植物在没有任何人为干预的情况下自由生长，那么，直接以普里皮亚季的方式来说，“极限旅行”，顾名思义，完全不同于那种以休闲娱乐为主的轻松旅行。它浓缩了一个相当独特而遥远的旅行环境，主要以“探险”为目的。一般的目的地都是山区、沙漠或者洞穴之类的危险自然环境，当然也包括一些高风险的活动，比如和鲨鱼一起游泳。或者通过蹦极从瀑布上飞下来...而“极限之旅”的目的是越惊险越刺激，奥伦·佩利这样描述:“这种旅游显然是针对一群特殊人群的，而且大部分是年轻人。他们不想墨守成规去参观博物馆或者坐在公交车上看乡村风光。他们追求的是让人颤抖的快感和刺激。他们想冒着生命危险去完成一些事情。因此，位于乌克兰的普里皮亚季成为了最受欢迎的极限旅行“胜地”，这主要归功于这个小镇的历史以及它无限靠近臭名昭著的切尔诺贝利核电站。奥伦·佩利说，“如果你想去这里，你必须跟团游。他们会开车送你去，然后你下车出去几个小时...在此期间，会有一名导游为您指路。他们知道走哪条路线到达更安全的地方。同时，他们手中都有一个盖革计数器，随时检测周围环境的辐射指数，以确保没有人会误去污染水平过高的地方。布莱恩·惠顿认为:“作为一名导游，他们会向你解释目前这里的辐射含量是多少。如果你只在这里呆几个小时，不会损害你的健康。“将突出恐怖片的现实主义风格进行到底，过去切尔诺贝利核电站的一些令人难忘的画面将被结合到现代新兴旅游业——“极限旅行”中。最终，奥伦·佩利创造了一个全新的恐怖悬疑。在《切尔诺贝利日记》中，有这样一群年轻的游客，他们似乎厌倦了在武装士兵把守的安全地带闲逛。满眼的荒凉和废墟也让他们觉得毫无生气，很多地方都关门了，让人失望至极...因为担心游客对这个行程不满意，让他们退钱，导游决定铤而走险，带领他们走上一条无人看守的偏僻路线。正如他们所料，他们在这座废弃的城市里逗留了几个小时，但不幸的是，汽车突然抛锚，无法再次启动，这意味着他们无法回去。随着夜晚的到来，种种迹象表明，这里显然有一些从未被发现的奥秘。一旦奥伦·佩利将其最初的想法充实为一个完整的电影概念，他和布莱恩·威顿不仅让导演布莱德利·帕克加入他，还让他的编剧搭档凯莉·凡·戴克和肖恩·范·戴克与佩利一起写了剧本。威顿承认:“从第一次见面，我们就知道帕克显然是符合我们所有要求的完美人选。即使在此之前，他从未执导过故事片，但他对《切尔诺贝利日记》的视觉呈现有着清晰的看法和想象力。帕克接着说:“在我听了佩利的描述后，我立刻意识到这是我想深入挖掘和探索的那种故事。”...我看到了他们为这部电影收集的所有迷人的照片，这些照片充满了历史和时间留下的痕迹。我相信这个世界上再也不会有第二个普里皮亚季了。然后，我们讨论了整体风格和节奏基调，我发现我们真的很合拍，很多想法不谋而合。我想拍的是一部能牢牢抓住大家注意力的电影。除非结束，否则根本转移不了你的注意力——普里皮亚季在我们的影片中无疑是一个充满超现实神秘感的地方。晚上，当你意识到这里只有你一个人的时候，那种感觉还是挺有穿透力的。但是，如果你发现除了你自己还有其他明显的生命迹象。一提到奥伦·佩利的名字，首先想到的是他“发扬光大”的mockumentary的电影制作风格。他的主要目的是利用这种极端概念形式的独特现实主义，然后将其引向一个完全不同的方向。佩利说，“同样，我们决定以纪录片的模式完成《切尔诺贝利日记》的拍摄。首先，我们让演员们即兴表演了很多对话...事实上，剧本中包含的很多内容都来自于我们排练时产生的即时灵感，我们之所以这样做，无非是为了给电影营造一种极其逼真的现实色彩。”为了捕捉拍摄现场的震撼元素和气氛，几位电影人真的把参与其中的演员放在绝对的黑暗中，然后让一些惊吓突然降临，就是为了看他们的即时反应，因为这是对恐怖事件的正常自然的反馈，可以让人的心脏停止跳动...在布莱德利·帕克看来，这种技术的应用和延伸，足以让这些身处偏远环境的人面对一种看不见、摸不着的威胁。帕克说:“为了将这个故事的恐怖程度最大化，我认为应该提供给观众的是一种亲密而有力的视角。”因为《切尔诺贝利日记》是以现实环境为背景的，如何保证里面的内容尽可能的接近真相，就成了一个特别重要的过程。毕竟里面的人物需要坐在一辆车里，一路开到这个与世隔绝的小镇。奥伦·佩利说，“他们开着一辆不寻常的车进入普里皮亚季，但实际上是一辆老式军用面包车...基本上我们弄了两辆设计一样的车，一辆用来开车，包括一些常规镜头，另一辆满足一些特殊场景的需要，因为我们要让这些角色在路上遭受颠簸，只是为了让他们的恐惧更严重——车的发动机位于司机和前座之间，所以车厢里一直弥漫着汽油的味道。一旦融入这样的环境设定，你会从心底感受到一股根深蒂固的寒意，让你极度难受，坐立不安。”