抗日剧为什么这么不靠谱？

湖南芒果财经2017-04-0116:56:27阅读(9)评论(0)

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“抗日剧”早已是中国网民的集体对象。普通人即使不关心战争也不看电视，也熟悉这类电视剧的一些具体情节和设定。

▼“抗日剧”视频集锦

抗日剧能有这样的效果，主要是对历史细节的还原和战争场景的再现。其实相比欧美甚至韩国，中国的历史，战争剧代表作很少，神剧很多，真的很神奇，而且不限于抗日题材。

为什么中国战争片总是不肯认真“打一场仗”？“抗日剧”为什么经久不衰？

拍历史剧有多难？

中国历史剧和战争剧的质量差，确实存在一些客观劣势。

要想拍摄出可靠的古代战争场景，还原细节，需要依靠相关的战争史研究，而中国在这方面一直落后于欧美。

电影《赤壁》▍剧照:细节不足，武侠会弥补。

祖先对此负有部分责任。中国史料中的战争记录先天不足，史家的文言笔法颇具美感，但不够准确清晰。历史学家为了简化文字，往往会丢失大量具体史料，后世学者也很难还原战争的具体细节。

发生在先秦时期的城濮之战，以对战争的详细记录而闻名。而《左传》对其战斗过程的记述只有124字，描述了楚谨两军部署的大致情况和大致的战斗过程，但具体的战斗队形是如何排列的，兵种是如何构成的，持什么武器，双方是如何损伤的，并不清楚。

由于缺乏研究，大多数中国影视制作人都没有办法了解古代战争，影片中的打斗细节自然不是群殴就是武功杂耍。偶尔的“英雄”和“满城尽带黄金甲”是不同种类的打斗，呈现出类似朝鲜阿里郎的团体操视觉效果。

▍《满城尽带黄金甲》剧照

相比之下，欧美电影人就幸运多了。以史诗电影《亚历山大大帝》为例，还原历史细节的素材相当可观。不仅原始史料《亚历山大远征记》对战场进行了详细的描述，而且近代以来的军事史研究成果也越来越丰富。只要资金和技术到位，更准确地还原一场古代战争并不难。

▍电影《亚历山大大帝》中米拉之战的复原堪称经典。

中国古代战争很难还原，现代战争史研究也好不到哪里去。官方修改的战史往往不注重细节，很难还原战场。即使在最近的战斗中，具体情况也常常不清楚。

▍抗日剧《敌后便衣》标榜改编自老兵回忆录，但关克涛先生其实是一名文艺兵，新四军“黎明剧团”成员。

造成“抗日剧”的不仅仅是史料。即使一些严肃的导演想再现一些真实的历史细节，也往往受制于大多数剧组的低水准，很难做到。

在国内，道具制作、场景美术师、现场导演多以专业技术人员和“老师傅”为主，很少有剧组会把古代兵器盔甲的修复工作交给相关专家团队。不仅有资金和时间的问题，还有认识不足或工作程序上的缺陷。即使剧本对道具提出了明确的要求，在实际拍摄中也难免缩水。

▍近年来，业余历史研究者在互联网上的活跃活动使得一些历史和战争电影摆脱了塑料道具。图为锁子甲，古代兵器爱好者为某剧制作的藏军，有些历史阴影。

一切为观众服务。

但除了部分历史和军事爱好者，大部分观众对影视剧的“真实”和“细节准确”要求不高。

剧集的收视率也大多不错。据说热门抗日剧的利润一般高达200%，以“徒手撕鬼子”闻名的《抗日奇人》成为当年多家电视台的收视冠军。

这并不奇怪。很多制作成本很低的“抗战大戏”，只在国内二三线城市电视台推出，面向中老年观众。这些分销渠道的推广成本极低，虽然回报少，但只要控制好成本，还是可以有不错的效费比的。

▍2012-2016 5月观众日均观看时长(历年调查所有城市)(数据来源:CSM媒介研究)

中老年观众作为依然坚持看电视的小众群体，并不是突然对“神剧”有了审美偏好。上世纪五六十年代的《地道战》《地雷战》等经典抗日电影早已郑重宣告:在美帝国主义航母面前敢作敢为的日本侵略者，终将被抗日人民的地雷打败。当代抗日剧既继承了这种革命浪漫传统，又用新潮的噱头包装，对老年观众有自己的吸引力。

随着“抗日剧”的成功，观众群体也在不断演变。而稍微追求剧情和制作细节的观众会逐渐被排除在观众群体之外，追随者的心理预期会越来越低，会越来越习惯这种怀旧的粗制滥造的叙事方式。

2065 438+00-2065 438+06各年龄段观众日均观看时长(历年调查的所有城市)显示，中老年人逐渐成为电视观众的主力军(数据来源:CSM媒介研究)。

▍一些“抗日剧”还会邀请过气的明星打偶像牌，以抢占一些年轻观众的收视市场。

相比之下，西方历史和战争片的制作水平虽然高很多，但场景还原只是表面的，远远谈不上准确。影视作品毕竟不是历史论文，第一位不是古装道具“正宗”，而是通过故事、人物、情节、悬念吸引观众。

战争电影之所以力求准确还原场景，让道具可靠，并不是为了给观众科普，而是试图让观众在感官上进入剧情推进所需要的“氛围”，对场景和“环境”产生信任感，进而会更容易接受发生在这个“真实”环境中的故事。另一方面会让观众有“跳跃”的感觉。一旦故事效果与“真实背景”发生冲突，背景通常会让位于故事。毕竟故事和人物才是电影的中心。

比如2004年上映的美国史诗电影《特洛伊》，时间背景根据史实应该是迈锡尼时代，但鉴于这一时期的服饰和武器过于简单，与故事半神话的浪漫气质不符，剧组果断穿越，携带了希腊古典时代相对华丽的铠甲武器。

▍让迈锡尼的裸男戴着野猪牙盔演绎神话传说的确是不光彩的。

以准确还原历史细节和制作精良的道具而闻名的《亚历山大大帝》让众多历史爱好者兴奋不已，但其旷日持久的剧情节奏和矫揉造作的叙事风格，不仅让它跻身烂番茄之列，也给综合媒体评价只有34分的华纳兄弟带来了1亿美元的巨额损失。

可见在剧情本身失败的情况下，其他元素的拯救效果是非常有效的。

当然，“剧情需要”不能成为很多国产“抗日剧”还原历史背景失败的借口，因为它们的故事、人物、情节通常都很粗糙。

政策剧不好写。

其实，当代的“抗日剧”并不孤单。解严前，台湾省也曾批量生产过类似影片。

三四十年前，台湾省的一线影星几乎都出演过抗日片，其中不乏“神剧”。

比如1982年，林青霞和杨惠珊主演的红粉军团，独眼歹徒林青霞带领六名女将军摧毁日军的“生化城”，成员是神枪手、妓女和扒手。他们背景各异，各显神通。最终，他们毫无意外地圆满完成了任务。

林的《独眼女黑帮》

然而，台湾抗日剧的好景不长。随着戒严令的解除，台湾省社会内外环境发生了巨大变化，抗日电影很快销声匿迹。台湾省的例子似乎说明，“抗日剧”是一种特殊的“政策剧”。

▍《赛德克巴莱》是近年来岛内少有的抗日片，但其强烈的“本土价值”取向与之前的“政策剧”并不相同

作为事业单位，mainland China电视台类似于解严前的台湾省影视制作人。它们不是完全市场化的媒体或娱乐平台，有固定的政治宣传任务。在几乎每年的长征、建军、反法西斯等纪念活动中，电视台往往需要推出及时稳定的内容。抗日电影既高举主旋律大旗，又符合商业需求，自然有充足的播出机会。

但对于有志于历史剧和战争剧的中国编剧来说，留给他们发挥的空间非常狭窄，剧本创作在很多领域受到限制。除了政治、民族、宗教等硬问题，历史人物的刻画与教科书不符，可能会使一个剧本在创作阶段无法成立。

▍中国大陆上世纪80年代的前身剧《人乳之巢》，日本人试图从中国妇女的人乳中提取生长素，并将其与奶粉混合，以提高日本青少年的身体素质，这在现在已经不常见了。

编剧为了规避风险，通常会使用比较规范的文字、脸谱化的人物、公式化的情节进行创作，只能通过宫斗、政治、三角恋等情节来丰富剧情。

很多著名编剧为了更“活”下去，会给学生兼职写剧情大纲的任务，自然不会对历史细节进行严格考证。

在一部创造了“一战德军坦克神器谢尔曼”的抗日剧中，剧本初稿由学生完成，最终成为演员台词，没有经过任何审核。

▍提出了一个广为流传的剧本修改意见:“它既能强调日军的残酷，又不能显示日军的军事素质。”

品牌推广

相比之下，西方娱乐大片更注重背景和细节，甚至超过了题材严肃的国产战争影视剧。

电影《金刚骷髅岛》虽然是虚构的场景，虚构的故事，但是在营造70年代越南战争的背景环境上，大量细节的营造还是在不断进步的。故事的一条主线是美国陆军的一个航空兵旅，这是一支参加过越战的真实部队。

影片中，美军在越南的军事装备从手枪到军用直升机，都力求精确还原，再现了越战时期美军的战斗力和作战模式。比如塞缪尔·杰克逊饰演的帕卡德上校使用的手枪是柯尔特1902(柯尔特1902军用手枪)。汤臣佩戴的主要步枪武器是经典的M16/SP1，该型号的第一个版本广泛应用于美国对越南的军事行动中。

在作战工具上，往往是各种国产片“穿越”的重灾区。不过《金刚骷髅岛》中重火力武器的出现确实是经得起考验的。比如直升机有重火力支援，是经典的M60机枪。科尔上尉M79 40mm榴弹发射器于1961正式投入使用，在对越战争中广泛装备美军。

除了武器的真实感，创作者为了在不同形态的武器出现时不显得突兀，还安排了合理的出场故事。苏联式武器AK-47是在越南战场上缴获的，日本制造的毛瑟手枪来自二战期间滞留在岛上的日本战斗机飞行员。

有了精心的考证和剧情构建，在电影院看特效大片的体验才能对得起票价，《金刚骷髅岛》的制作团队显然更懂这一点。