如何评价《敦刻尔克》的拍摄手法？

诺兰的电影《敦刻尔克》分为三个相互交织的叙事单元，海上一天，空中一小时，陆地一周。

叙事单元的划分除了能让我们看到时间的弹性和宏大叙事的可能性之外，没有其他的好处。

相反，同一个叙事单元的组织可以表现为一个战时的返乡叙事、一个战时的战场叙事和一个战时的人文地理叙事。

但是，诺兰并没有把叙事的重点放在这些上面。他放在哪里了？敦刻尔克堪称战时绅士叙事。换句话说，英国士兵在敦刻尔克撤退时所表现出来的绅士气质是作为信息传递给我们的观众的。

然而，这种观点仍然存在问题。一方面，在观众层面，叙事成了我们想要的，不一定顾及叙事设计者的想法；

另一方面，在叙事设计者的层面上，叙事就是最大限度地将电影叙事与“现实生活”结合起来，让观众信服。

前者构成绅士叙事的不可能，后者构成绅士叙事的可能。

在当代意义上，我们被可能性“欺骗”到什么程度(这不是贬义词)，电影也是成功的。