陈佩斯制作了一部电影小品。

陈佩斯和朱时茂有很多好的小品。为什么这一个特别突出？

换句话说，陈+朱作品的情节一般来源于他们之间的矛盾。

按照正常戏剧作品的逻辑，总是浓眉大眼的朱时茂压制了陈佩斯。

喜剧作品需要对比，所以陈佩斯总是从小人物的角度与朱时茂一丝不苟、刚正不阿的态度形成对比。

美妙之处在于这里有一个尺度平衡。

像赵老师一样，他们都变成了土气的人，嘲笑自命清高的巩汉林。例如，在卓别林的喜剧中，他总是用瘦弱的自己来对抗高大的人。

但在陈佩斯笔下，朱时茂并没有真正被击倒。

很多时候，朱时茂还是一个正面角色:一丝不苟，刚正不阿，只是有点过于严格，以及漫不经心的傲慢。

陈佩斯扮演的通常是一个带有某些人性弱点的小角色，有点坏但并不邪恶:

想玩脑子的小商贩，想上镜的小演员，组织看视频的妹纸等等。

《活着的人的巨大变化》是多种风格的混合，而《胡椒面》是独一无二的，对话很少。

在有情节和对话的小品中，诸宸的情节一般分为三种类型:

-陈佩斯竭尽全力使事情尽善尽美，并遭受了很多痛苦，例如拍电影和吃面条。“羊肉串”竟然属于这种？

——陈佩斯以某种方式反击朱时茂，比如“姐夫和小舅子”，把朱时茂吃得死死的；在《王子与邮差》中，邮差扮成猪吃了老虎，王子低下了头。

妙就妙在姐夫靠姐姐，邮递员靠老佛爷。她们都是有潜力的女性，这使得朱时茂无法反击。

这里有一个特殊的草图:

小偷陈佩斯钦佩朱时茂的风格，真的觉得他不是小偷，但也试图抓住小偷的同伙；最后，我被朱时茂吵醒了，出现了身份混淆:

“小偷，我怎么会是小偷呢？!"

我还不自觉地偷了朱时茂的钱包，最后哭了:“我习惯了！”

——题外话，朱时茂、陈佩斯、蔡明、巩汉林和魏健出现在这个小品里。毫无疑问，他主演了史上最华丽的小品。

好吧，回来吧。

每个人都喜欢看陈佩斯对朱时茂的反击。这很正常:

诺斯罗普·弗莱先生说喜剧是两个群体之间的冲突。

非主流群体需要获得认同感，因此他们夸大差异，比如自嘲，以引发笑话并反映主流的愚蠢、虚伪和荒谬。

因此，高级喜剧从弱者的角度自嘲，然后将一切强者神圣化以制造对比。

陈佩斯一直是这样的:小人物的观点，平民的胜利，以及对正义和正直的朱时茂的小小玩笑。

主角和配角是一场精彩的反击戏。

这里的美妙之处在于，陈佩斯本人不是坏人，没有原罪，但他一开始就被定为叛徒；朱时茂的出现是一个正面人物。这种身份锁定自然让观众容易同情弱者。

陈佩斯不满意地说:“你为我叛变了！”每个人也觉得正常。

而朱时茂大摇大摆，言辞铿锵:“我是正面人物，主角！”"

——已经隐约开始，挽回观众对陈佩斯的同情，对朱时茂的不满。

因此，陈佩斯的那句“当我们登上舞台时，这取决于谁有机会”，观众拍手叫好:

这是普通人的共同愿望。

然后是陈佩斯和朱时茂。

因为前面的铺垫，大家只是觉得很好玩，有点泄气。

而在搅动戏剧的过程中，陈佩斯不停地自嘲，这让所有人都觉得这是对的:

“退后！”“你是配角！配角只有半张脸！”“不要那半张脸！”“永远确保我的脸给观众！”

最后爆出一句:“我连脸都不要了，干嘛抢风头！”"

这是普通人自嘲的极限。

经过朱时茂的劝解，这件事更是火上浇油:

“你说你这个条件很棒？这鼻子，这眼睛，这脑袋瓜子，花了几千年才出一个！像你这样的形象，小偷小摸，不法商贩，地痞流氓，你不用演戏，戳那里就行了！”

-从表演的角度来看，这段话不能说是错的，但显然充满了傲慢和偏见。

所以陈佩斯的声音因愤怒而哽咽:

“几千年来一直是这样的事情！”

朱时茂漫不经心地回答:“你不是个东西！”

简直嚣张到了极点。

观众对陈佩斯的同情和对朱时茂的不满几乎达到了极限。

最后，在陈佩斯的电线杆被打开后，他们之间的矛盾彻底爆发了。

陈佩斯罢工了。

于是朱时茂平静下来:“我知道你不想演配角！”

陈佩斯:“我告诉你，我已经表演了十多年了！””然后，画面令人绝望:“如果我换你的衣服，我会比你打得更好！" "

于是朱时茂宣布妥协。陈佩斯成了主角。

到目前为止，这是一次成功的反击，是平民的胜利，也是普通人的胜利。

说白了，是年轻的屠龙者杀死了恶龙。

《小叔子与姐夫》到此结束:姐夫被迫放了姐夫。

报告和邮递员到这里就结束了:邮递员成了首席英雄，报告还要求他“先走！”"

但“主角和配角”的突出之处在于:

逆转了，但还没有结束。

穿衣服时，朱时茂大声说:

“你说的跟我一样，他穿上这件衣服，他也是地下工作者！——再看这张！”

果然，陈佩斯成为主角后，他很骄傲和自豪，他的手势也很到位，所以反派无法隐藏他的脸。

一句疯狂的“我是主角”“现在是我上场的时候了”！

它表明:之前杀死龙的男孩已经变成了龙。

于是观众的情绪又反转了。

当然，陈佩斯还是说了那句经典的话:“我以为只有我这样的人会叛变，没想到你朱时茂这个浓眉大眼的家伙也叛变了！”

这句话真的很有意义。但与此同时，你必须注意到，当陈佩斯说这话时，他忘了自己，进入了“我是一个小偷……我怎么会是一个小偷呢？”。

这里有一个细节。当陈佩斯与朱时茂交谈时，他不知不觉地从主角变成了他习惯的配角。

下一步是合乎逻辑的:

陈佩斯重新扮演了他惯用的反派角色。“金票大了！”

于是朱时茂拍了拍桌子，“白日做梦！”

于是两人进入了节奏。朱时茂在一连串台词后拔出了枪。“我的枪呢？”

陈佩斯仍然记得这件事，并迅速递过枪:“给你！”

又回去了。

所以在陈佩斯倒下后，他意识到自己的身份再次错乱:

“不，我才是主角！”

我是小偷，我怎么会是小偷呢？的升华版本。

他当配角太久了，以至于当他成为主角时，他会在成功时疯狂，但他会情不自禁地进入配角的节奏。这个年轻的屠龙者变成恶龙的故事情节非常精彩。

以至于真正垫底的朱时茂的那句“你，做你该做的事”，完全被掌声淹没了。

所以，《主角与配角》集合了诸宸的所有经典元素:

反击，对各种既定刻板印象的嘲讽，反转，身份的丢失，主动和被动的角色互换。

隐藏的主要情节是年轻的屠龙者（迷失在习惯和自我认同中）变成了一条龙。

所有的经典台词和经典包袱都来自于剧情，而不是文字游戏。

它既照顾了配角们的辛酸，又不抹黑主角的形象，总体上保持了微妙的平衡。

真是个大师。

这是一个完整的模型，再次表明:

最高级的喜剧是保护弱者:正是非主流弱势群体以各种方式（如自嘲）表达他们的差异，以揭露世界上所有的愚蠢、虚伪、傲慢和荒谬。

“我一直以为...我没想到，你朱时茂这个重...！?"

另一方面，一些直接攻击“单身是狗”和“脂肪是安全气囊”的小品...这真是一个很高的判断。