关于中国文学的一些疑问

1 梁启超《论毅力》

2 柳宗元也对骈文持批判态度。在《乞巧文》中，他讽刺骈文是“眩耀为文，琐碎排偶；抽黄对白，啽哢飞走；骈四骊六，锦心绣口；宫沉羽振，笙簧触手；观者舞悦，夸谈雷吼；独溺臣心，使甘老丑”，就是说骈文徒有表面的好看，并无实际的用处，甚至还会迷惑人心。他推崇的也是先秦两汉之文，认为“文之近古而尤壮丽，莫如汉之西京”（《柳宗直西汉文类序》），主张写文章要“本之《书》以求其质，本之《诗》以求其恒，本之《礼》以求其宜，本之《春秋》以求其断，本之《易》以求其动”，还要旁参《谷梁》、《孟》、《荀》、《庄》、《老》、《国语》、《离骚》、《史记》的气势、脉络、文采等（《答韦中立论师道书》）。

大体上说，柳宗元的散文理论与韩愈很相近。在评价骈文时不无偏激，在强调以道为根本时难免忽视文学的独立价值，但同时却也很重视文辞气势等艺术性方面的考虑。至于他的文章，同样不完全受他的理论的限制。

3 《金瓶梅》在中国小说史上是一部具有划时代意义的作品，具有很高的地位。在艺术表现手法上也取得了突出的成就。

第一、《金瓶梅》是与过去的“世代累积型”不同的第一部“个人独创型长篇小说。过去的长篇通俗小说主要以历史故事、民间传说为素材，在民间的“说话”艺术中经过长期的酝酿、改造而成，注重传奇色彩、故事情节，人物的善恶美丑简单而分明，《金瓶梅》无所依傍，内容全为自创，因而成为第一部文人独立创作的作品。

第二，在取材上，变以前的历史题材为现实题材。以前小说大都取材历史和神话故事，与现实生活有较大的距离，而《金瓶梅》则以一个现实家庭的日常生活为中心，并以此来表现时代和社会的变迁，反映社会各方面，使小说与现实生活、与平民百姓的心理贴近。《金瓶梅》因此成为我国古代第一部真正意义上的社会小说。

第三，在人物塑造方面，以社会上的普通人物为小说的主人公，不再像过去的小说那样，都是以写非凡人物（英雄、神）为主。其中和尚道士偶、优人妓女，无所不包，叙述详尽，栩栩如生。

第四，以前的小说都是首先以离奇曲折的故事情节来吸引人，而《金瓶梅》则淡化了情节，以日常生活为主要内容，在大量生活琐事中展示人物性格，将小说叙事的重心由情节转到了人物形象。同时，变细节描写的夸张、粗略为细腻不避琐屑。

第五，《金瓶梅》的语言为市井语言，极有生气，个性化、口语化。它的人物往往就是通过个性化的语言来塑造的。作品还大量地运用了口语、成语、方言、土语、谚语、歇后语，使语言更富于生活气息。

《金瓶梅》的弊病在于毫无节制的性描写，这是阅读时应加以批判的。

4 林黛玉 薛宝钗 贾元春 贾探春 史湘云 妙玉 贾迎春 贾惜春 王熙凤 贾巧姐 李纨 秦可卿

5 茅盾同志1921年

主编《小说月报》，他一手把原是鸳鸯蝴蝶式的《小说月报》，改革为如鲁迅先

生所说的，‘主张为人生的艺术的，是一面创作，一面也着重翻译的，是注意于

介绍被压迫民族文学’的文学月刊。厖这真是一次文学革命，对近代新文学史具

有划时代的开导作用。厖茅盾同志继《新青年》之后，给予其致命的打击，使鸳

鸯蝴蝶派从此一蹶不振。当时象我这样的文学青年，从此都摆脱它的影响，开始

接受世界的现实主义文学流派的教育。”