德·西卡的导演生涯

德·西卡在1939年从表演转向导演。他导演的前四部电影是继承当时意大利电影传统的产物。他导演的第五部电影《看着我们的孩子》是一部成熟而有见地的作品，深刻地展现了成人的荒诞行为对儿童天真心灵的恶劣影响。同时，这部电影也是德·西卡和编剧凯撒·柴伐蒂尼合作的开始。他们的伟大合作产生了意大利“新现实主义”运动的两部最具代表性的作品——《擦鞋男孩》和《偷自行车的人》。由于缺乏资金，德·西卡用当地人和非专业演员来参演这两部电影。他用实景拍摄和纪录片特效，真实客观地再现了社会底层人民的真实生活环境。这两部电影上映后立即在世界范围内引起了轰动，因为它们不仅揭示了意大利贫穷落后的社会原因，而且标志着电影传统的根本性突变和超越。

1948《鞋头男孩》获得奥斯卡特别奖，奥斯卡组委会评价说:“这部优秀的电影把我们带入了一个战乱国家的悲惨生活，向世界证明了创造精神可以战胜一切灾难。”事实上，正是这部电影推动了奥斯卡最佳外语片奖的设立。两年后，德·西卡凭借《偷自行车的人》再次获得奥斯卡特别奖，被后人视为电影史上最伟大的电影之一。

德·西卡和柴伐蒂尼合拍了《米兰的奇迹》，制作于1950。这部电影以一种在乐观和失望之间摇摆的态度讽刺了工业社会的尴尬处境。1952出品的《恩贝托·迪》是一部以老年和孤独为主题的悲伤而令人不安的影像诗，也是德·西卡最后一部“新现实主义”电影。从那以后，德·西卡的导演生涯进入了低谷。除了1956的《屋顶》和1960的《战地两个女人》(索菲亚·罗兰凭借该片获得奥斯卡最佳女主角)之外，他随后的一系列创作明显缺乏灵感和内涵。尽管他在1964中创作了《意大利婚礼》和《昨天今天明天》，并凭借后者获得奥斯卡最佳外语片奖，但评论家和观众仍然一致得出结论，这位上了年纪的导演已经失去了感动观众的能力。

为了解决自己导演生涯的资金问题，德·西卡在自己的电影生涯中一直坚持演戏。50年代中后期，他把大部分精力转移到了演戏上，从中获得了无尽的乐趣。20世纪60年代末，德·西卡即将在平庸中结束他的导演生涯。但在70年代初，他闪现了一缕光芒:1971，他的悲壮青春再次获得奥斯卡。