苏木柘草

露是平的，烟是别墅。雨后，江。独一无二的余浪拥有最少的岁月。春袍，嫩色要拍。

拿起亭子迷路。我不能抱怨王孙，但我不记得早归。所有的梨子都不见了，春天回来了。太阳落山了，满地都是绿色和烟雾。

翻译和注释

1，别墅:舒舒天路。又黑又远，毫无征兆。

2.舵:形容草长得茂盛。

3、蹲:蹲着拖地。突然，出乎意料。

4.王孙:贵子。这里指的是草。常年性，产于山区。

做出赞赏的评论

这是一首草的颂歌。全词虽不含一草一字，但以环境、意象、神态的描写，在形式和精神上描写了春草。在字里行间，第一部电影用优美的笔触突出了雨后的草的美；接下来的影片，以悲怆的基调，突出了草地的感觉和路人的苍凉。全诗通过上下片的对比，表达了作者爱草惜春的情怀，体现了个人的生活体验。全词形象鲜明突出，意境深远含蓄，耐人寻味。

露是平的，烟是别墅。第一部的前两句说的是长堤上的绿草平坦，闪闪发光；远处的别墅，如烟如草。下一句总是写芳草。雨后，是用特定的最佳环境染春草的精神。通过雨后万物和开放的河流的明丽意象，生动地描绘出一派浓郁的春意和蓬勃的生机，为后面少年的出场做了铺垫。独一无二的余浪拥有最少的岁月。春袍里，嫩色应在三句话里，从物到人，从景到意。余浪最初指的是余馨。庾信是南朝梁代的进士，使魏在北朝被拘禁，被发配。庾信留在魏国的时候是四十二岁。当然，他不是最小的，但他很早就有了名字。十五岁参加董亮宫讲学(《余开复集序》)。这里指的是一般离开家乡进行公务旅行的人才。春袍是指踏上仕途，穿着扫地的蓝章服。宋代六七品青，八九品青。刚加入政府的年轻官员通常穿蓝色长袍。春袍和绿袍其实是一回事，在这里主要用来形容官宦青年的帅气风格。嫩的颜色要搭配，就是绿草色和袍色互相辉映，很合适。以上，作者描绘了春草之美，用春草处处衬托大臣和少年的春风。

接下来的一段话转而表达了官方青年在春天想家的心情。李白《菩萨蛮》最后两句的归程在哪里？长亭意味着短亭。接下来我可以投诉王孙，但是我不记得早点回。诗人的《人流》流露出对仕途沉浮的厌倦，以自怜的口吻表达了强烈的思乡之情。春天的梨花又没了，李贺《河南府试十二月曲三月》诗曲水香没了，梨花去了秋园，带着大自然中的春色匆匆归来，暗示着他们仕途中的春天正在消失。斜阳、翡翠色、满地老烟这两句话，渲染出了去年春天的暮霭景象。

旧词与上一部电影中的温柔词相呼应。春草由嫩变老，寓意伤春，正是诗人苍老疲惫心情的深刻写照。周邦彦苏木鹧鸪沈翔

苏沐涵盖了廖和沈翔

作者:周邦彦

原文:

燃香，消暑。

鸟叫清，侵晓窥檐。

叶子上，楚阳枯多雨，水面清澈圆润。

11.风和莲花电梯。

家乡很远，什么时候去？

我住在午门，长期在长安旅游。

五月的渔夫们还记得彼此吗？

小船，梦入芙蓉浦。

注意事项:

1，廖(lio):细烧。

2、沈湘:沈，现在文笔沉重。沈(沈)香，名贵香水，放入水中会下沉，故又叫沈水香，其香味可驱邪。

3、(r)暑热:湿热内热。沈约的诗《伤逝》中写道:夏日湖水清，高秋彩虹望。又湿又潮。

4.胡清:胡清。古语说鸟鸣能占晴天雨天。

5、入侵黎明:黎明。入侵，渐近。

6、夜雨:夜雨。

7、清圆:清圆。

8、11风莲举:指荷叶面向晨风，每片荷叶都露出水面。抬起来抬起来。司空图《王官二首》诗:风荷似醉舞，沙鸟无情伴客。

9.吴门:古代吴县县城也叫吴门，就是现在的江苏省苏州市。这里的吴门指的是吴越。作者是钱塘人，古称吴郡，故称钱塘。

10，久安旅行:在北京生活多年。长安指北宋都城汴京(今河南开封)。旅游:客居。

11，Ba (j):划船器械，短桨。

12，芙蓉铺:水一方有荷花。一个有小溪穿过的荷花池。这个词指的是杭州的西湖。张汤宗昌《太平公主山亭宴》诗云:折桂芙蓉池吹月色湾。浦，水湾，河。荷花，又名莲花，是荷花的别称。

翻译:

烧沉香，消暑闷热。鸟儿呼唤晴天，黎明时分，鸟儿在屋檐下东张西望。荷叶上的第一缕阳光晒干了昨夜的雨水，水面上的荷花干净圆润，迎着晨风，每一片荷叶都挺立在水面上。

看到这风景，我想起了我遥远的家乡。我什么时候能回去？我家原来是吴越的，长期在长安生活。五月，我在家乡的儿时伙伴是否在梦里想着我，划着小船，来到杭州西湖的荷塘？

赞赏:

周邦彦的词以丰富细腻著称，但这首《苏木改》却是穆斯林词作中少有的例外，因为它的雕饰是天然的。该词以写风和雨后的荷花为中心，介绍家乡的梦想，表达乡愁，意义简单。

先有尚娟写室内焚香消暑，再有写鸟鸣鸟鸣屋檐，再有写室外风载摇曳，用词活泼清新，结构意义连贯自然，观点转换极有层次。词中对荷花的生动描写，被王国维的《人间花刺》评为真正能得荷花者，是写荷花的绝唱。

接下来，从五月碧水的景象看，风荷的景象，让人联想到五月的吴门景色，相似的故乡，一叶扁舟，一场坠入芙蓉浦的梦，相思满地。

这首词，段落清晰，上半部描写风景，下半部抒情。一起写一个安静的场景，烧香消暑，让心自然平静下来，或者建议在热闹的田野里服用一副清凉剂，写两句关于安静的话。三四句在寂静中嘈杂，鸟鸣声清晰，用词十分生动，暗示昨夜下雨，克萨如。鸟儿在屋檐下偷窥更是深情，偷窥屋檐告诉人们，他们对新的阳光感到高兴，生动而迷人。叶子上的句子清新优美。水面清澈圆润，风力和载荷一个一个提升，可以提高动力。这三句话其实是交互句法，在协调和动音上非常巧妙。大意是:清澈圆润的荷叶，带着昨夜留在叶子上的雨珠，在清晨的阳光下渐渐干枯，一阵风来，荷叶成群起舞。这就像电影的镜头，有时效性的布景，映出荷叶的圆润和翠绿。字炼成字，整个字立起来，动如生命，描绘出荷花的婀娜体态美和莲茎的力量美。这几个字构成了一道凄凉而美丽的风景。这样的话，我们看烧沉香消暑的时间，就是一天。从鸟儿叫它晴的时候起，就是清晨的景象，然后从屋内推到屋外，荷塘又是一片新的晴景。再看前两句，时间要拉长。夏如年，香消玉殒。寂静显而易见，含义丰富含蓄，为嘉宾长久的乡愁埋下了伏笔。

我直抒胸臆，字如其词，不加雕琢。我留在长安，却在汴京(今开封)。周邦彦的学生到京师献上《边都赋》，得到了宗申的赏识，但还是一事无成，于是不禁想到了下乡。我的家乡很远。我到一个地方，就住在午门，长期在长安旅游。还不如回家。紧接着五月，余浪想起了他是否想念家乡的朋友，却写出了余浪是否想念自己，主客体转移，进一步衬托了我对家乡朋友亲人的思念。这是从反面更深入的写法。一结两句，一叶扁舟，梦入芙蓉浦，即在梦中划舟入荷塘。其实是以一个虚构的梦境结尾，虚幻不可捉摸。

此词风格清新活泼，境界远非高超。周邦彦的词以典雅著称，他也被认为是一位大师级的诗人。他的词精妙绝伦，高超的思想境界是其词的坚实基础。

草

白居易草

长草是如此的茂盛，每年秋冬枯萎的草都要把草的颜色变浓。

野火不能烧尽它，春风的吹拂可以使它复活。

野草野花遍布古道，阳光下的草地尽头是你的旅途。

我再一次送上了我的知心朋友，浓浓的草代表了我的深情。

翻译和注释

古老的平原上杂草丛生，

每年，春天来了，秋来变成黄色。

让野火无休止地燃烧，

春风仍然蓬勃发展。

远处，草丛中隐藏着古老的驿道，

延伸到荒凉的城市，是绿色的，清澈的。

绿草在春天生长，送走了游子。

种草总比满身伤好。

1，分离:生动鲜明。

2.方圆:伸向远方的草。

3.嘿:郁郁葱葱的样子。

做出赞赏的评论

这是一首关于物体的诗，也可以看作是一首寓言诗。有人觉得是对反派的嘲讽。从全诗来看，原草虽指某事物，但其隐喻意义并不确定。野火从未完全吞噬它们，它们在春风中又重新高大起来，然而，作为一种坚韧，它们是众所周知的，它们成为了流传千古的绝唱。

草的诗学

草的诗学

草/福德古元草告别

作者:白居易

原文:

长草是如此的茂盛，每年秋冬枯萎的草都要把草的颜色变浓。

野火不能烧尽它，春风的吹拂可以使它复活。

野草野花遍布古道，阳光下的草地尽头是你的旅途。

我再一次送上了我的知心朋友，浓浓的草代表了我的深情。

注意事项:

1.赋德:赋德这个词加在一首特定的、限定的诗的标题上。

2.分离:茂盛的草的外观。

3，来来去去伴随着每一个季节:枯萎，凋零。荣，郁郁葱葱。杂草每年茂盛枯萎一次。

4、香它们压在老高路上:方，指杂草的浓郁香气。入侵，占领，长满。远处芬芳的野草一路长到了古驿道。

5、青翠:晴空下的一株绿草。不毛之城:一个荒凉破败的小镇。和上一句的古道一起，用来触摸最初的风景。

6.王孙:这是指贵族的后代，这是指远方的朋友。

7.嘿:形容草木茂盛。

翻译:

古老平原上的杂草茂密茂盛，

它一年枯萎一次，一年繁盛一次。

即使是野火也不会熄灭，

春风繁荣昌盛。

远处的草侵入古道，

绿色的草色连接着荒芜的城市。

在这里，我送走了游子。

茂盛的草地也充满了其他的感觉。

赞赏:

据宋代友懋《全唐诗》记载，白居易从江南到长安，带着诗去见当时的名士顾匡，希望请他帮助自己当众成名。聚义这个名字，根据它的意思可以解释为方便逗留。顾况在年纪轻轻的时候见到白居易，开玩笑说:长安米贵，但在这里生活也很轻松(北京的粮价很高，不方便住)。当读到《山火未尽，春风又高》的对联时，顾况大为惊讶，连声称赞:住在这样一个人才济济的地方很不容易(写这样一首诗，走到哪里都是方便的)！连诗界的老前辈都印象深刻，可见这首诗的艺术造诣之高。

告别古草，很有意思。草等感觉好像是出自古代诗人写的王孙游子不归，春草长又长(《楚辞？招隐士？自名句”)，就成了关系。但是，要写出《古草》的特点和告别的意义，尤其是写出新的思想，仍然不容易

第一句就是“顾”这个词。原草有多茂盛(超脱)，这看似正常，却抓住了春草生命力旺盛的特点，可以说是下文的一个好点子。就古草而言，为何不在秋来开成一条幽深的小路(高僧顾淮《原来是秋草)，那么整篇文章就会是另一种天气了。杂草是一年生植物，春天茂盛，秋天枯萎。来来去去，每个季节的意义似乎如此之多。但是，写枯-荣，和写荣-枯是很不一样的。如果后者是秋草，你就出不了三四句好句子。两句话重叠，形成一声叹息，先表现出一种绵绵不绝的情意，三四句话就跟着来了。

野火不能烧尽它，春风的吹拂可以使它复活。这就是“死与荣”这个词的发展，从一个概念变成了一个形象。古草的特点是生命力顽强。不能割不能锄。只要留一点根，第二年就会更绿更长，很快蔓延到元叶。作者抓住了这一特点，且不说没完没了的劈砍和锄地，但写野火从来不会把它们完全消耗掉，创造出一种英雄的意境。野火燎原，火焰可怕。瞬间，大面积的干草被烧为平地。强调毁灭的力量和毁灭的痛苦，就是强调再生的力量和再生的喜悦。火可以烧掉所有的杂草，甚至是茎叶。但作者说取之不尽，用之不竭，意义重大。因为无论火势有多猛，都没有办法帮助深埋地下的树根。一旦春风融化成雨，杂草的生命就会复活，并以快速的生长再次覆盖大地，回应火的滥用。看看平原上一望无际的草地，这难道不是一面胜利的绿色旗帜吗？他们在春风中又一次高大起来，语言简洁有力，“三分”二字意味深长。宋和“能不能改变翟莽鲁？”这两句话如果说刘长卿春入凰痕青语言简意赅的话，实在不算什么。

这两句话既描述了原草的性格，又写出了一个从火中再生的理想典型。一句是干，一句是荣，无尽燃烧又复吹时它是如何歌唱叹息。对抗也是自然的，所以千古出众。刘句虽意相近，但韵味不足，远不及白句。

如果这两句是承袭古草，重点写草，那么这五六句就续写古草，重点写古草引出送别问题，所以是转折。流水对最后的组合是自然的；而且这种组合是对的，美在精工，而且相当多变。方圆和崔静都写草，草比原来的草意象更具体、更生动。方悦很远，古老的平原上香气弥漫；绿色阳光明媚的时候，绿草沐浴着阳光，美不胜收。“入侵”和“连接”这两个词一次又一次地诞生，呈现蔓延之势，再次凸显了强者杂草在生存竞争中的形象。古老的道路和废弃的城市与古老的平原极其相切。道教古城虽然荒了，但草的生长又恢复了它的青春。秋天的平原，更加混乱嘈杂，却充满了生机。

作者并不是为了写古平原而写古平原，而是安排了一个典型的告别环境:大地春意盎然的沙地古平原是如此迷人，告别就发生在这样的背景下，是如此的忧郁和诗意。“王孙”一词借用楚辞造句，一般指的是猴子。王子和孙子四处游荡，春草在生长。讲的是看到茂盛的草而错过旅行的人。然而，在这里，它以不同的方式使用。写的是见芳草添别离的心酸。似乎每一片草叶都充满了特别的感情。真是:恨如春草，犹存(李渔？“清平乐？》)。这是多么有意义的结局啊！至此，诗明确告别，了结题意，合全篇，古原、草、别融为一体，意境极其浑浑。

全诗用词自然、流畅、工整。虽然是命题诗，却能融入深刻的生活感受。故字字含真情，语有余味，不仅得体，而且独具一格，堪称妥妥赋中的绝唱。