脚本格式

写在文章前面:时间，地点，人物。文章中间要有适当的提示。一个人说的一段话，前面应该有一个名字。

时间:第二次世界大战期间

地点:法国的一个平民家庭

人物:伯纳德夫人，法国家庭主妇，特工，以下简称夫人。

杰克:伯诺德夫人的儿子

杰奎琳:贝诺德夫人的女儿

答:德国少校军官。

德国上尉军官甲

c:德国上尉军官b

[幕布升起]

伯诺德夫人的家。右边的壁炉上有一个烛台，上面插着半根蜡烛。左边一排楼梯。家里布置很简单]

丈夫:(手里拿着一个装着资料的金属盒子)孩子，快过来(随手关门)。

杰克，杰奎琳

老公:这是3号的信息..杰奎琳，在德国人突然进来之前出去留意一下。

杰奎琳:好的，妈妈。(小跑下来)

丈夫:我应该把这些重要的信息藏在哪里？

杰克:藏在枕头下面！

丈夫:不行，德国人肯定会搜，会翻箱倒柜。

杰克:(犹豫地)然后，把它藏在一个金属罐子里！

丈夫:(摇头)没有保险。嘿，对了！把它藏在半截蜡烛里！然后放在烛台上，放在桌子上！

杰克:(跳起来鼓掌)太好了，妈妈！这是一个绝妙的主意！

(夫人隐藏了信息，杰奎琳继续说道)

杰奎琳:(气喘吁吁地)妈妈，不，德国人来了！

(甲、乙和丙)

c:(用力推门，门开了)你们家有经纪人吗？

杰奎琳:先生，我们家没有经纪人。

(B和C开始搜索，如下)

(对杰奎琳)孩子，能给我拿把椅子吗？

杰奎琳:(拿起椅子走向A)当然！请坐下，先生。

甲:谢谢！(坐下)

(B和C向上运行)

b:报告少校，没有任何可疑之处！(拿起烛台放在A面前)天快黑了，点支蜡烛(点半支蜡烛放在A面前，B和C坐下)。

丈夫:(走向左边，面对观众)那半截蜡烛包含了重要的信息。如果蜡烛烧到金属管，它会自动熄灭，秘密会暴露，信息站会被摧毁，也意味着我们一家三口生命的终结。不行，我得想个办法！(稍作思考后，我急忙蹲下，手里拿着一盏油灯)

丈夫:(微笑)先生们，这盏灯更亮了(轻轻地吹灭蜡烛)。

b:晚上黑，多点小蜡烛好。(重新点燃蜡烛)

杰克:(走向右边，面对观众)如果妈妈不把蜡烛换回来，我该怎么办？我们做什么呢蜡烛越来越短了！厄运就要来了！(拍脑袋)知道了！

杰克:(走向A)少校先生，真的很冷。我去柴房搬些柴火生火给大家取暖，好吗？

a:好，那你去吧！

杰克拿起烛台，转向门口。房间突然暗了很多)

乙:(快步上前，把蜡烛拿回来。离柴房不远。没有蜡烛你做不到。！

杰克(平静地回到一捆柴火旁，生了一堆火，静静地坐下来)

白色旁边:蜡烛火焰闪烁，发出微弱的光。此时此刻，它似乎是房间里最可怕的东西。贝诺德夫人的心提到了嗓子眼，她似乎感觉到德国狼的眼睛正盯着越来越短的蜡烛。

杰奎琳:(对观众)妈妈和哥哥试着把蜡烛换回来，但是没有成功。杰奎琳，杰奎琳，看你的了。(思考片刻，转向A)

杰奎琳:(微笑着耳语)指挥官先生，时间不早了。我要去睡觉了。楼上很黑。我有点害怕。你能拿盏灯上楼吗？

答:(爱怜地)当然。看到你让我想起了我的女儿。她和你差不多大，和你一样漂亮。我很久没见到她了去吧，孩子。

杰奎琳:谢谢你！(平静地举起烛台，对甲、乙、丙)晚安，先生们！

(对杰克太太)晚安，妈妈！晚安，杰克！

齐:晚安！宝贝！

杰奎琳:(拿起剩下的半截蜡烛，走上楼梯。)

[蜡烛熄灭，灯光变暗]

[幕布落下]

关于如何写剧本。我想写一个动画的剧本，是关于生活的。我

故事梗概——多样性大纲——情节细化到每个场景——人物之间的对话(动作暗示、表情、心理活动、人物关系等。)文学剧本(以镜头为中心的剧本)的写作格式:第一，编剧以提供导演的拍摄为唯一的责任和目的，不准备成为照本宣科，往往采用动作和画面的直接速写，不追求文采。第二，把文字的自然段落划分成场景(有时甚至详细到镜头)，在每段开头用专用的线标出场景号或镜头号，场景的时间地点等。第三，在技术上明确规定拍摄方法(如表示特写、推、淡出等。)，甚至对摄制组其他成员进行详细的指导(导演、演技、拍摄、美颜、录音、服装、融化等。)

脚本的格式

剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础。导演和演员按照剧本表演。

类似剧本的词还包括剧本、剧本等等。第一人称叙述者风格是表达故事文学风格的主要方式。它是戏剧表演的文学基础，是导演和演员二度创作的起点。在文学领域，它是一种独特的风格。在艺术领域，它接近文学；在戏剧领域，它是一切戏剧活动的根本出发点。剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。

对话、独白、叙述者都使用第一人称叙述者，歌剧、戏曲中也经常使用歌词。剧本中的舞台说明是以剧作家的口吻写成的叙述性描述，包括对剧情发生的时间、地点的说明，对剧中人物形象特征、肢体动作、内心活动的描述，对场景、气氛的描述，对布景、灯光、音效的要求等。

在戏剧发展史上，剧本的出现大致是在戏剧正式形成和成熟的时候。古希腊悲剧从最初的酒神仪式发展到一门完整的表演艺术，从根本上标志着大量悲剧剧本的出现；中国宋元时期的戏曲、话剧是中国戏剧走向成熟的最可靠证据。印度和日本古典戏剧的成熟也以一批代代相传的剧本为标志。

但也有一些成熟的戏剧形式是没有剧本的，比如古希腊罗马的一些滑稽戏，意大利早期的即兴喜剧，日本歌舞伎的一些口头戏，中国唐代的歌舞小品和滑稽小品，还有现代的哑剧。剧本写作最重要的是可以在舞台上表演。戏剧文本不是艺术的完成，但也只能说一半。直到舞台表演(即“表演文本”)才呈现出最终的艺术。

历代文人中，也有人写出了不适合舞台表演甚至根本不可能表演的剧本。这种戏剧文本称为案头剧(也叫书房剧)。

著名的如奥斯卡·王尔德的《莎乐美》。而一个好的剧本可以具有适合阅读和创造优秀舞台表演的双重价值。

剧本内容主要由人物对话(或歌词)和舞台提示组成。舞台提示一般会指出人物说话的语气，说话时的动作，或者人物上上下下，指出场景或其他效果变化等。

剧本的结构一般可以分为“开头，发展，转折，* * *，再* * *结尾”。当然，根据编剧技巧的不同，结构也会有所变化。

如“制作精良的剧”。根据适用范围，剧本可分为:戏剧剧本、电影剧本、电视剧本等。

根据剧本的主题，可以分为喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等。还有一种剧本主要追求文学性，不以表演为目的，或者不适合表演，动作不够。它被称为“案头剧”和“书房剧”。

如何写剧本应该是正确的格式。

正确格式(1)脚本名称、时间、地点和字符列在脚本的开头。

(2)整个剧本采用对话的形式。(3)剧本中间用括号提示当时的场景，用括号提示当时人物的动作和神态。剧本的三个要素是:冲突、人物语言和舞台描述。

创作过程中要考虑方方面面。简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你故事的走向，人物关系，情节，主题等...美国好莱坞有一套编剧规则:开头，设置矛盾，解决矛盾，再设置矛盾，结尾。

中国也有他自己的编剧法则:起步、继承、转折、组合。写作禁忌1。写小说，剧本写作和小说写作是完全不同的两回事。你要知道，写剧本的目的是用文字表达一系列画面，所以你要让看剧本的人看到文字，实时联想到一个画面，把他们带入动画的世界。

小说就不一样了。除了写图，还包括抒情的句子，修辞手法，人物内心世界的描写。这些不应该出现在剧本里。

二、对话不要过多剧本中的对话(除非是剧情需要)，否则整个故事会变得语无伦次，缺乏动作，观众看起来像是在听剧本。你要知道你现在要写的是电影语言，不是文学语言。

所以，一个优秀的电影剧本，对白越少，画面感越强，冲击力越大。第三，故事细节太多。很多人在剧本里写了太多细节。细节上人物很多，穿插了很多场，让故事变得复杂。观众可能看不懂，也不清楚作者想表达什么。

试想一下，如果一部电影同时有十几个重要人物，人物之间又有很多故事。你可以要求观众在短时间内把每个角色都记得这么清楚。参考资料:

电影剧本格式-百度百科。

剧本的格式是什么？

毛笔书写的格式是一种已经被规定或普遍认可的形式。

这个声明主要是关于正文的。编剧的工作就是通过文字把自己的想法变成可读的文本，也就是写剧本来体现。

但是有些朋友不太懂剧本的格式，这是编剧最基本的功课。我们不能总是想出一个好故事。结果人家看了，他会先发自内心的笑。这小子还是个很嫩的萌，结果就在价格上欺负我们。

从作家自身的角度来说，我们也有责任做出规范优美的文字，既让读者感到舒服，又锻炼了他们的技巧和严肃意识。剧本分为文学剧本、导演剧本、导演故事板、电影剧本。

但导演完剧本，书就不是编剧的事了。书的格式大致是每个场景一段。

要分地点、时间、内景、外景，有的还列出了这个场景的人物。笔记本的容量也很重要。

我看了很多书，故事的创意很好，但是故事量远远不够。既然这个东西没有具体的量化，我这里所列的就是常规的量化标准。

一部电影书，从字数上来说，至少应该是35000到45000字。全剧大概会有120个场景。

从书的页数来说，原则是一分钟一页。电视电影本比它弱多了。

但不是能力弱，而是实际把握弱。两者的区别在于，电影讲的是感情，所以时间要求很严格，秒录，但是投入很大。

电视和电影更多的是讲故事，而不是电影。就算写电影书，也拍不出来。电视剧书，一般情节剧，每集字数应该是15000。

动作戏应该在12000。大概有40个场景。

电视剧本对于场景来说，比前两本更重要，更重要。所以，一部20集的电视剧，需要花费大量的时间和精力。

因为从字数上来说，相当于一本普通小说的字数。如果有人能在两个月内写出20集的电视剧，还认为自己的东西是经典，那他很可能是个骗子。

如果有朋友有兴趣拍长篇电视剧，我建议最好带着你的故事创意和影视文化公司联系一下，签个意向书再写，否则成为废纸的可能性比被索赔高很多。剧本写作的基础:首先，剧本的格式明确。剧本不同于任何一种文学形式。经常看到一些朋友把剧本写成小说或者传记，这是不对的，至少是不专业的。

剧本有自己特殊的格式，写剧本某种程度上是个技术活。写剧本不是很高尚的艺术创作。这只是一份普通的工作。剧作家和清洁工没什么不同。是一份很普通的工作，每个人都可以写剧本，都可以当导演。

当然，既然是工种，就有自己的规范。这些规范可能不会让你很快成为专家，但至少能让你看起来像专家。

或者，不要让你的格式不好成为审稿人拍你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三四篇稿子，如果你的剧本格式看起来不是很专业，他完全有理由翻几页，把你的剧本放在角落里晾凉。

我们来看看剧本写作的常见错误:1:把剧本写成小说。上面刚刚提到，有朋友把剧本写成小说，这也不是不可以，但这是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。比如你可以在小说里花几页写一个人的生活经历、背景、家庭构成，或者用几页描述主角的心理挣扎过程，但这些东西在电影银幕上是无法表现出来的。

你的剧本是一个屏幕，你要表现的是观众在电影屏幕上能直接看到和感受到的东西。心理活动之类的东西是无法很好表达的。

添加旁白？当然，除非你能忍受主角的画外音，在静物相机里看几页小说。电影*画面是表达情感的，你的剧本是电影画面，你要从镜头的角度来写，可能会造成第二个问题。

2.不必要的摄像机标记如果你这样写剧本:在第五个升降平台上，使用一个云台70型摄像机和一个60毫米镜头，从8.5米摆动到2米........................................................................................................................你不需要教他怎么开枪。这不关你的事。

写剧本的时候完全不用担心镜头。但是如果不是剧本就不要考虑镜头？不，你需要考虑的是相机的关系而不是位置。

剧本有自己特殊的摄像术语。更多地使用这些术语可以使你的脚本专业，至少看起来专业。1.角度对准(Angle on Angle Alignment):例如，BILL走出便利店，摄像机对准BILL。

2.赞成主要表现为:比尔在一个人多的大广场，但主要表现为比尔。另一个角度:另一个角度的镜头显示比尔在大广场玩得很开心。

4.更宽的角度:先显示比尔在广场的一角喝可乐，再缩小显示比尔的广场。5.新角度新角度:从另一个角度展示比尔喝可乐，丰富镜头。

6.POV观点:站在比尔的角度看事情。就是第一人称视角。

7.反角反手角:比尔和莎莉一起跳舞，先给比尔看到的莎莉拍照，再给莎莉看到的比尔拍照。通常，它们的POV是相反的。8.过肩角过肩镜头:镜头越过比尔的肩膀看过去，看到莎莉，比尔的肩膀自然能分画面，是很常见的类型。

9.移动镜头移动镜头:包括跟随、平移、跟随等。总之，镜头在移动。至于怎么搬，现在不是考虑的问题。10.两个镜头:比尔和莎莉边喝可乐边聊天。不要随意移动这个镜头的摄像头，以防”。

脚本的特定格式

如果主角是太阳的草(拟人手法)，当然可以写成“人:太阳，草”，比如“人:善良，金钱，地位，权力，时间，老人”就写成了“善良的家(独幕剧)”。

所以剧本的主角可以是事物，甚至可以是抽象的名词，只要根据需要写就行。我来详细说说剧本格式。脚本格式是1。写在前面的话:介绍人物(全部)，例如:周朴园，一家煤矿公司的董事长，55岁。

(雷雨)人物介绍要有姓名、身份，有时还要有年龄、传记(如茶馆)、性格特征等。，有利于演员进一步把握角色的特点。介绍“布景”:布景是指具体故事的背景、主要地点等。在《雷雨》中，介绍了四幕场景。

2.正文:第一幕中的人物(出现在这一幕中):...时间(具体):...位置:...【开篇:介绍故事背景，开篇的设定，人物XXX的动作:(XXX的动作)...对话[可以是不同角色的动作——幕布落下有时伴随着旁白或独白，以()的形式写成。我在网上也看过一些，不工整，就不用来忽悠大众了。以上是剧本的格式，我逐字逐句打出来的。参考哈姆雷特，雷雨，茶馆，善良的家(独幕剧)，这不仅仅是Ctrl C+Ctrl V哈姆雷特，雷雨，雷雨。

位置:在一片广阔的荒地上。人物:善良，金钱，地位，权力，时间老人。

背景:善良被扔进了一片寒风呼啸的广阔荒原。那里一个人也没有，只有善良走在一望无际的荒原上。(画外音:善良是渴望回家，回归人心。)

忽然，远处一辆奔驰轿车从梁身边飞驰而过。钱，善良似乎看到了回家的希望。好心:停车！请停车！(满怀希望的举手。)

钱:你是谁？你为什么把我的车挡在半路上？(他边说边伸出头来。)善良:我善良！我不知道是谁扔在这里的。你能带我回家吗？钱:(大惊失色)什么？善良！不不。我建造了一座金山，只是因为我没有你。如果有你，我的金山不塌才怪！你去找别人吧。

(说着一阵冒烟跑了。)善良叹了口气，只好继续独自走在一望无际的荒原上。

【远处，有一辆宝马车朝着善良疾驰而来。从地位上来说，善良似乎又看到了回家的希望。好心:停车！请停车！(大喊大叫，用力挥手。)

状态:你是谁？你为什么在这里挡住我的车？(他停下来，打开门。善良:我善良。我不知道是谁把我扔进了这片荒地。你能带我回家吗？状态:(非常惊讶)什么？善良！不会吧！不会吧！我有今天是因为我没有你。如果我有你，我如何保住我的位置？你去找别人吧。

(说着就一阵风似的溜走了。叹了一口气，我只好继续独自在茫茫荒原上艰难行走，眼里不禁流下委屈的泪水。

(画外音:悲伤的善良能回家吗？)【远处，有一辆红旗车从善心冲过来。好心:停车！请停车！善良抱着最后一丝希望，再次挥动她沉重的双手。)

权力:你是谁？你为什么这么尴尬？(慢慢摇下车窗。)善良:我善良。我已经被人抛弃了。你能带我回家吗？(语气近乎乞求。)

权力:(暴怒)什么？善良！不会吧！不会吧！我有这种至高无上的力量，因为我没有你。如果我拥有你，我该如何挽留？你不妨留在这里。(我一说完就消失了。)

[善良的仰天长叹，一* * *坐在地上，两眼泪汪汪，冷得瑟瑟发抖。突然，一位老人出现在珊珊身边，给珊珊穿上一件外套。

时间老人:穿上吧，孩子。请跟我回家。善良:(惊讶)你是谁？时间老人:我是时间老人，我来带你回家，让你回到人们的心中。

善良:为什么要帮我？前三个人都怕我。你不怕我吗？旧时光:因为只有我知道你最珍贵。[在他们一起回家的路上，时间老人指着路边的三辆车，笑道:时间老人:你看，如果他们没有你，金山再高也会崩塌，地位会下降，权力也不会长久。

因为有你，我才能永远留在这个世界上。世界上只有你是永恒的！(剧终)纵观全文，以下几点值得学习和借鉴:第一，志存高远。剧本做到了比较抽象的事物拟人化和具体事物抽象化的统一。剧本中的金钱、地位、权力虽然抽象，但作者一联系生活现实就具体了。尤其是金钱、地位、权力抛弃善良的结局，及时老人的言行，画外音的巧妙运用，深刻地表达了人需要善良，善良是世界上最珍贵的主题。

这比那些空洞口号的文章要深刻得多，也更有野心。第二，形式新颖。

文章是以脚本的形式写出来的，布局和表达都符合脚本的要求。有时间、地点、人物、背景的说明，有表演的舞台描述，有完整的故事，有个性、有冲突的人物对话。真是别出心裁，显示了作者深厚的文学功底。第三，立意和表达都很精致。

作者以其丰富的想象力，讲述了善良被抛弃后重返人间的故事，并巧妙地设计了四个具体的场景，在这些场景中运用了情节和文字。