接受美国最大的自然灾害之一
电影制作人发现的关于大洪水的镜头杰作让你沉浸在历史的
序曲的开头是河流。河流充盈着一个大陆这条河是时间，一条男女河流。
这条河是一个世界被抹去的故事，一条河又宽又弯又宽，在一个美国的尽头和下一个美国的开端，承载着过去和未来。
在这个铁皮屋顶的美国，早已不受约束，不受教诲，沉入黑水中的椽子里，烟囱被淹没，每一个茅坑和沟壑都被淹没，这是我们美国原罪被淹没的历史。
我们继承了它的记忆，它泥泞的古董，它的苦难清单，它肥沃的土地，它的冲积臭气，它的原因和后果。我们是它的继承人，它的债务人，它的银行家，它的孩子。我们继承了它的死亡。
所以它的消息来了又去，被留在一千个停尸房里，放在一千份报纸上，或者被归档在垂死的图书馆里，或者被记录在电影里，而电影本身注定要腐烂，注定要沉默。
被超越。被遗忘的。但是。但是。然而，现在对我们来说，也许能拯救我们的，是某种艺术和某种优雅，某种时间和时间，一部纪录片，而不是一部关于我们被毁灭和毁灭的生活时代的纪录片。
图像和音乐没有怀旧，没有感情，没有遗憾或虚假希望，催眠和抚慰，我们的恐慌和残酷，以及吉姆·克劳在每一个沸腾的画面边缘的暴力无助的宇宙。
是一部由鬼魂组成的电影，是一种关于生者和死者、过去和未来的新的感人艺术，是一位艺术家比尔·莫里森（Bill Morrison）描绘的历史，感觉像是一种新的观察方式。
音乐是一种明亮的，狭窄的喇叭和可怕的吉他，挽歌，奇怪，一个桶和铲子的挽歌，大调和小调，在边缘的热情和黑暗的图片，它强调和转换。
这可能是你见过的最美丽的东西。
这是大洪水。这是大洪水。那是1927年。这是2014年，田纳西州纳什维尔的
街道，1926年12月28日。（由催眠图片提供）我是二十六年春、夏、秋，雨滴充满了河流、溪流和小溪，农民的睡眠和他们孩子的梦想，直到恐惧和大地到处都是肥沃的水。
和它上面的雨从山顶上下过冬、春美国的底部，西部和东部，在每一个关口的每一个地方，都有雨水和河流在红砖河镇中涌出，水
倾泻在田野、山谷、山丘、山脉和山谷中，那时，江河逐月上涨，雨和水向南奔腾，地上有巨人
，水从树林、果园、小溪、俄亥俄州和阿勒格尼倾泻而下，密苏里州、蒙诺加希拉州和地球充满了暴力
，天堂之窗下的一切都是绿色、茂盛和可怕的，直到世界上所有的水都快速、猛烈地冲向密西西比河岸，在堤坝和
桥梁的冲击下，从开罗到新奥尔良的每一个人的生活都变得艰难而迅速。从伊利诺伊州到海湾，谢尔比县到圣伯纳教区，从新马德里到格林维尔到维克斯堡，从亚祖城到汉堡到巴吞鲁日，河水涨了起来。
这个时代已经过时了，在这个似乎是一个古老的黑白时代，一个无声的野蛮时代，一个贫穷、挣扎和肮脏的时代，一个欢乐和生命都太渺小、太短暂的时代就在我们自己的附近，就在《旧约全书》的远处。
然后堤坝决堤。
II 250在四月死亡？500英镑？到5月，有90万人无家可归？没人确定。洪水宽50英里，在美国南部有1700万英亩，美国南部的陈词滥调深入人心。一个广阔的世界消失了，窒息了，被冲走了。
几个月呃，在无情的太阳下的几个月，在卑鄙的月亮下的几个月，像古埃及一样的漫漫长夜，白昼从地平线到地平线都是耀眼的。后屋、烟房、
棚屋、筒仓、婴儿床、水槽、围栏、坦克、棚屋、牛、骡、城市、城镇和在泥泞的河流中窒息的人们。
每根蜡烛头、灯笼、长袍和煎锅，每一条街上的每一所房子，天平，杜松子酒，经纪人，老板，银行家，牧师，都沉在密苏里到路易斯安那的一个湖里。高高的地上捆着的
是无用的沙袋、床架、被子、锅碗瓢盆、狗、牛和家人，一长串一个堤顶群岛上帐篷和难民的等级。
新闻短片告诉我们，档案馆和图书馆里的那些，那些易碎的硝酸盐线轴腐烂、腐烂、氧化、变成灰尘、变成果冻、着火。这就是莫里森如何加载他的调色板。
梅尔维尔，路易斯安那州，莱维，1927年5月19日（由催眠图片提供）三芝加哥出生，一个画家训练和倾向莫里森开始研究动画，采样图像和制作短片在90年代初
为一家剧院公司。现在，他从国会图书馆、跳蚤市场
和南卡罗来纳大学的碎片中寻找并组装了他的电影，在
爆炸前，对每一个破碎的银色图像进行数字扫描，硝酸盐基不稳定的爆炸性，
历史学家作为艺术史学家作为艺术家，画家作为电影制作人作为导演和衰变编辑。
只是不叫它实验电影。实验结束了。“世界奖和奖项，研究金，古根海姆，同意。”
他身材苗条，特点鲜明，说话得体，谦虚。（他的下一个项目将是从道森市冰场下面开采的碎片，
，你听说他们在那里发现了来自英属加拿大路径的黑袜录像，以及价值100年的生锈，
作曲家比尔·弗里塞尔（Bill Frisell）也很谦虚，也很安静，也许是世上最好的爵士吉他手。
“我从音乐中得到了我所需要的一切，”他说，音乐也从他那里得到了它所需要的一切。
他们20年前在纽约市的乡村先锋（Village Vanguard）遇到的，当时弗里塞尔被预订了弹吉他，莫里森在厨房洗碗。
莫里森成功了，拍了更多电影，和更多的装腔作势者合作——菲利普·格拉斯和劳里·安德森，约翰·亚当斯和Jóhann Jóhannsson，沃尔夫，戈雷基，道格拉斯，朗，艾尔，布莱尔斯，戈登-他的电影从各地
大洪水是最好的看到现场与音乐家和一个宽大的白色屏幕仅限于你的期望。
从开放天线的慵懒恐惧它挑战什么，如何看，思考和感觉。就像麻醉剂一样。就像一个梦。
鸟瞰图，阿肯色州湖村（阿肯色州研究巴特勒中心，阿肯色州中部图书馆系统）四号迷失。男人和女人被困的谜团不是在花园里，而是在一辆汽车的车顶上，随着商人们投票炸毁堤坝以拯救新奥尔良，政客们在镜头下巡视灾难，微笑着，指着
微笑着，孩子们在浅滩上，钢琴在岸边的小鸡群中，赫伯特·胡佛在他的赛璐珞项圈里，你会想到人们所认为的水涨起来的样子-
这个旧水壶里的芯片是我所见不到的东西，这个无耳母羊，这个罐子，这个勺子和我自己指甲的发黄曲线可能是最后的事情我将永远看到
的大自然的伟大破绽，毁灭的母亲，充满爱的手窒息世界。安静，抹去，然后什么都没有，菲所有的一切，开始和结束，但永远不会结束，
决定什么在这个地方存在，什么不能在这个地方存在，死亡从地板和生命中升起，它的牙齿在你体内下沉，坚持自己，永远是它自己。这些就是赌注。
所以也许有人在某个地方听到一个声音，这个声音是上帝的声音（但不是上帝的声音），所以未知的诺亚永远不会存在，除了你自己声音的希望，爬上屋顶和一首长长的绝望之歌没有希望。
人和野兽，还有爬行的东西和鸟因为我造了他们，我就后悔。为了证明他失败的痛苦，第一世界淹没在他愤怒的含铅的
水里，每一个腐败都被他的沉默和眼泪所淹没和窒息。他养不起我们，所以把我们压在下面。鸟儿在哪里？树枝的嘎嘎声在哪里？沙沙声和旋律？”
桑迪和卡特里娜，连环杀手与春假名称；吉尔伽美什；奥菲莉亚在亚特兰蒂斯，清洗永远不会干净。
想象力奴役我们所有人，电影和艺术坚持自己，要求你看到，思考和感觉。现在考虑一下
这个你看不见的人，那个大盒子相机后面的那个，摇动着，他的帽子向后转（如果这能帮助你看到他的话）像钟表一样摇动着，出汗，
他怎么到这里来的？把那架巨大的木制照相机放在那架不可能的三脚架上，像棺材一样重？”他的电影可以追溯到孟菲斯，纳什维尔，也许小石城有一个实验室，在船上，在车上，在火车上，然后芝加哥或纽约，剪接和运送到从喀土穆到贝克斯菲尔德的每一个比约和俄耳甫姆，种族仇恨，警察和纠结在水里的人类皱褶像一个结一样绷紧。
（这个国家从来没有用鞭子或夜总会来照明）
人们喜欢我们/不喜欢我们。低沉的蓝调和干喇叭，吉他似的指责，电颤琴，扁舟和国民警卫队，湿透的帽带和屋顶上的一个小女孩。手绘领带、手表口袋和
活生生的橡树、西尔斯·罗巴克和Model-T，铸铁、帆布和黑色的人们在堤坝上和泥潭里，生活在货场里，等待着。
又一波的大迁徙，长跑奔向繁荣昌盛，奔向铸造厂、工厂和屠宰场北边，
回来的时候感觉人们除了彼此之外什么都没有联系。他们的勇气纪念碑在哪里？在这音乐里。他们的纪念碑在哪里？”
这里。
1927年密西西比河洪水图（国家档案馆）V莫里森把我们从好莱坞的比喻中解放出来，把图像从叙述性的图像从感伤的
图像从陈词滥调的图像中分离出来，直到我们放弃理智，简单地看到
，在漫长的岁月中感受我们的角色阅兵式上洋溢着一种乐观的忧郁，世界展现出一种奇异的和平，毁灭的
他对光的耐心回报的耐心，称一部电影太迷人，无法理解
或她的电影，他的视觉强度是你自己的。
只是一个古老的循环可以在网上找到，一个视频版本与大提琴家玛雅贝瑟，机器时代的音乐由迈克尔哈里森演奏现场
作为球体和星星旋转和燃烧在他们的过程中，他们的阴影闪烁在屏幕上。
所有誓言，最美，矿工们的赞美诗和三位一体，颂扬脉冲和反乌托邦，外骨骼和燃料，
的艺术作品与杰克逊·波洛克、约瑟夫斯·米切尔、坎贝尔和康奈尔、同等部分的尤涅斯科和托德·布朗宁一样多。
他在现代艺术博物馆的中期回顾展于10月开幕。比尔·莫里森今年48岁，
因为他重新定义了什么是电影或什么不是电影，市中心的前卫说音乐太音乐化了
不可能是真正的前卫的（尖端的东西只能被欣赏，不能被喜欢）。
如果莫里森是一个天才的奇迹，他的第一部杰作，迪卡西亚，是一个天才的作品。
腐烂的海洋中的苦行僧艺妓沙漠商队和潜水艇的湿甲板
在硝酸盐腐烂的热旋风和迈克尔戈登的天籁之别中得分。
活的细菌氧化链，腐败修女和牛仔的拇指印和罗夏墨迹
斗士暗箱一列枯萎病，戳
并假装虚无无形不可避免。
这是一个完美的作品，导演埃罗尔·莫里斯说，“这可能是有史以来最伟大的电影。”
流离失所的家庭，密西西比州维克斯堡（提供催眠图片）六和现在的大洪水。历史不是历史纪录片不是记录片-相反，赦免，从意义上解脱，一首诗。
二十七年后，出现了TVA、Evans、Agee和高艺术贫困。
1928年的防洪法改写了河流，帮助胡佛当选总统，最后，美国陆军工兵团花费了数十亿
对同一条河流进行了围困，直到78年后，它倾泻到第9区。
附言现在它对我们的影响是，当北方的所有水域变成南方的所有水域时，它对我们的影响是怎样的。对我们每个人来说都是一场大洪水，对每一种文化来说都是
，在每一个时代，都是一个无意义的惩罚、死亡和无情生命的故事。一部关于生活如何依附于生活在我们欣喜若狂的悲剧中的历史。
这是很久以前在一个不同的美国，一个狭隘的、不可调和的美国，它不能持久，但却做到了，腐朽不堪，难以维持，在最后和开始，水必须始终发挥作用，
当我们倾诉我们每天的虚荣心和遗忘时，每一代人都在沉沦，失去了警告，永远无助于我们自己。
有一天我们都被冲走了，每一代人都被时间和历史带走了，不是在河上或河对岸，而是其中的一部分，无尽的灵魂之河在宽阔的河岸上流淌着我们所知的每一种仁慈和悲伤。
，那是1927年。那是大洪水。这是2014年。这就是大洪水。
大洪水1927年的密西西比河洪水是美国历史上破坏性最大的河流洪水。1927年春，这条河从145处土堤中决堤，淹没了27000平方英里。《大洪水》是电影制作人和多媒体艺术家比尔·莫里森、吉他手和波斯尔·比尔·弗里塞尔在1927年的大灾难 *** 同创作的